【摘 要】
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20世纪30年代以来,大量女性电影风靡全球,女性从男性的视角中抽离出来,形成了与周边人或事产生联系并相对独立的个体。女权主义者劳拉·穆尔维的《视觉快感与叙事电影》中提到“女性在电影中扮演的角色存在问题,女性被作为强烈的视觉符号和一种对性的欲望,一种看与被看的关系在两性中形成了主客二分的关系”。①女性话题在全球化背景下带有多视角和多义性。现阶段,我国关于社会文化和女性群体生活状态的论文相对缺乏。本文从中国“小妞”电影的发展概况、国产“小妞”电影的审美艺术、国产“小妞”电影的不足之处以及国产电影如何进行本土化
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20世纪30年代以来,大量女性电影风靡全球,女性从男性的视角中抽离出来,形成了与周边人或事产生联系并相对独立的个体。女权主义者劳拉·穆尔维的《视觉快感与叙事电影》中提到“女性在电影中扮演的角色存在问题,女性被作为强烈的视觉符号和一种对性的欲望,一种看与被看的关系在两性中形成了主客二分的关系”。①女性话题在全球化背景下带有多视角和多义性。现阶段,我国关于社会文化和女性群体生活状态的论文相对缺乏。本文从中国“小妞”电影的发展概况、国产“小妞”电影的审美艺术、国产“小妞”电影的不足之处以及国产电影如何进行本土化
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