是给她掌声，还是给她嘘声，坊间议论不一。
　　龚琳娜作为一种现象，值得音乐界反思。作为曾经的中国最具实力的民歌手之一，她对各路风格的纯熟掌握、发自内心的舞台动作及其对中国民歌的满腔热情，让我对若干年前的龚琳娜是刮目相看的，但今天“不”了！
　　十年前她不愿做“千人一声的晚会歌手”而远赴欧洲传播民族音乐，最终荣获欧洲“聆听世界音乐”最佳演唱奖；三年前她还在北京举办了罗忠镕艺术歌曲音乐会，这可是“专业歌手都不愿啃的硬骨头”。在2004-2010年间，龚琳娜和丈夫老锣一起制作了六张专辑，从中可以听出他们在探索一种“新民歌”，试图融合中国民歌与欧洲古典音乐。其中一些原创歌曲效果挺好，但专辑《走西口》（2005）将各个地方民歌配以古典室内乐的风格，不仅伴奏无力、扭曲，龚琳娜的歌声也被牵制得像个裹小脚的女人，泼辣味儿全无。从这张专辑中已经可以看出老锣对中国文化存在误读，对比之前吴碧霞的专辑《好花红》（2002）里的相同曲目，只要熟悉中国民歌的人一下就能听出来两者的差距。
　　如果没有《忐忑》的走红，龚琳娜夫妇会继续在那条略显冷清的小径上静心唱歌。可是，在全国人民的喜热闹、爱逗乐的心理下，《忐忑》在2010年传遍大江南北。面对众多网友无视歌曲的艺术层面、尽显恶搞之能，歌唱家沈洋还特意撰文说龚琳娜在演唱时“肯定没想到过‘恶搞’这一点”。只可惜，龚琳娜辜负了音乐界同行的支持，在娱乐化恶搞的道路上越走越远。
　　根据龚琳娜个人官网的记录，在《忐忑》大火的2010年12月，她开始在湖南卫视跨年演唱会上唱此“神曲”，次年1月继续参与湖南卫视元宵晚会，6月任湖南卫视“快乐女声"音乐指导，12月在湖南卫视跨年音乐会上唱《帅女人》。最终，在2012年12月湖南卫视跨年演唱会上，龚琳娜唱出了《法海你不懂爱》，2013年1月湖南卫视春晚上《金箍棒》首演。
　　《法海》一曲彻底完成了龚琳娜夫妇在“新民歌”道路上从“至雅”到“至俗”的转型，旋律与歌词通俗至极，夫妇二人还极力推广一套与歌曲相应的舞蹈动作，可谓是对红遍全球的《江南style》的一次拙劣模仿。而拿法海作调侃噱头，更是引发了佛教人士的集体声讨。
　　《金箍棒》沿用了《忐忑》和《法海》的诸多元素，这次将《西游记》人物恶搞了一通。拉手风琴的猪八戒，拉大提琴的沙僧，打扬琴的观音菩萨，老锣则扮起唐僧，将《大话西游》的著名恶搞唱段《only you》拼贴进来，为自己贴上了后现代的醒目标签。
　　紧接着在江苏卫视春晚上，二人又以无下限的娱乐姿态唱出《爱上大笨蛋》，直接将几句脑残歌词放在一首三观尽毁的口水歌里——至此，“娱乐三部曲”大功告成，令人啼笑皆非。老锣唱出的“我爱上两个女孩”让人想起他的前妻，蒙古族歌手乌仁娜，她一直用蒙古语唱着民谣风的长调，给人心灵以安慰，这才是中国民歌未来的道路。
　　有人说，有什么样的观众就有什么样的艺术家。或许如此。但，艺术家沉醉于无关艺术的娱乐泥潭，亿万网民一手捧出来的中国版Lady Gaga，如今沦为俗不可耐的笑柄，究竟是观众的悲哀，还是歌者自身的悲哀？我苦苦思索却不得其解。
　　春节以来林林总总的晚会上，我发觉不少音乐家在以娱乐为导向的指挥棒引导下痴心做小丑，台下观众也丝毫不关心他们所从事的音乐艺术。有人以为当前中国文化发展的阻碍来自官方审查，其实历史上任何强权只会令真正的艺术家愈挫愈强，扼杀艺术家个性的罪魁永远是媚俗。令人担忧的是，失去自觉的文化工业以给人快乐消遣为驱动力，全民浸淫在充满感官刺激的庸俗文化中娱乐至死，才是民族的末日。如果媒体和民众失去自觉，还会有更多的艺术家像龚琳娜两口子一样——“变变变”！