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摘要：紫砂壶钮以提携壶盖方便而形成其价值，更因为它的装饰性和艺术性而成为紫砂壶构造中不可或缺的部位，成为画龙点睛的一笔。
关键词：紫砂壶；壶钮；造型
中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）08-215-1
传说，南朝著名的画师张僧繇在金陵安乐寺的墙壁上画了四条龙，但没有画眼睛，人们问其何故，张僧繇说点了眼睛龙就会飞走，人们都认为他的话很荒诞，张僧繇只得点了其中一条龙的眼睛，刹那间，风雷云电大作，龙便乘云驾雾飞上了天，但没有被点上眼睛的龙都在，于是就有了“画龙点睛”的故事。通常我们对事情的概述点明中心主旨，或于关键之处点题，就是一种画龙点睛的手法。而在我看来，一件成功的紫砂壶艺术品，壶钮便是紫砂壶艺人画龙点睛的一笔。
五百年来，宜兴紫砂壶多以实用为主，壶艺造型主要分两大类———光货、花货。光货中有方、圆、筋纹器形，花货中有各种仿瓜果、树桩、竹节等多种自然形态的器形。无论光货或花货，器形如何变化，壶盖最上端的壶钮，虽说只是壶体中的一个局部，但由于所在位置特殊，常起到画龙点睛的作用。壶钮的大小与壶体的比例关系，与人体之比例关系非常相似，壶钮大了，有头重脚轻的感觉；壶钮小了，会使整个壶体显得缩头缩脑，没有精神。
为满足制作要求、工艺设计变化，达到审美的效果、意境，工艺师们大胆地进行创新，使得紫砂壶的造型艺术形成了全面的体系。如一把壶的构造由壶身、嘴、把、盖、钮几个主要的部件组成，形成了“麻雀虽小，五脏俱全”的紫砂构造。壶钮的造型和紫砂壶的造型一样，都丰富多变，也因壶式而适，譬如说圆壶的壶钮一般就做成圆形，方壶一般就做成方形钮，但其中也是有变化的。
圆形钮就是最常见的钮，多用在圆器中。圆形钮有丰富的样式：有的如圆珠般光润浑圆；有的似球形般浑厚的；有扁圆的钮形；也有中间凸圆两边收敛的椭圆钮、莲子钮；还有扁笠钮、圆柱形钮。往往这些壶钮的造型都是依据壶身的缩小比例或者倒置而成，造型简洁明了。程寿珍的大掇球壶，造型极为特别，将三个球体组合起来，通过局部的增减变化，达到高度统一，三个球体的重叠恰到好处，没有一点多余的地方，最为完整的球体为壶钮，使得整个壶艺造型活泼、富态、可爱。
还有方器中经常使用的方形钮，也是根据壶型而形成四方、六方等。在这里不得不提的就是筋纹钮。筋纹钮是依据壶身筋纹的形式，而等同缩小比例制作的，通常一线到底，如菊瓣壶，从壶钮、盖、身通身做十二瓣菊花，造型十分靓丽。黄玉麟的铺砂升方壶，壶体为四方梯形，盖为嵌盖，盖面上的壶钮为正方形。此种类型的壶，壶钮大都为正方体，造型简洁，干净利索，若换成其他形态的壶钮可能效果均不如此。
其次有桥形钮，顾名思义，它的形状就像桥一样，而生活中的桥有多种构造，紫砂壶钮亦如是，依据器形方圆、构造等，形成了多种桥形钮。有圆柱形的拱桥、方形拱桥、两边筋纹如意形拱桥；还有顾景舟先生的过新桥形钮，下呈两柱，上面是扁平条状；另外还有环状的钮，就像水面映衬着的拱桥，形成环状；还有串盖钮，多为环状。除此之外还有牛盖，牛盖就是仿照牛鼻子做的中间一段如桥般平坦的拱形，也是桥钮的一种。顾景舟的上新桥壶，壶体为扁圆形，壶肩饰有一道凹弦纹，盖为压盖，盖面中部为凸起弧形，呈扁平圆形，壶钮为桥形，此桥形壶钮，有别于传统桥形，与众不同，在“新”字上下了功夫，整个造型，都体现出“新桥”概念。
还有花器中经常运用到的钮，这类钮形没有固定的样式，多为雕刻巧思制成，根据壶型，做成符合壶意的仿自然形钮，比如常作的瓜柄形钮，如南瓜柄、葫芦蒂。还有取竹节、梅桩、松段等形态作的钮，造型生动活泼，富有意味。除仿自然形的壶钮，还有动物肖形钮，从古代印章上座钮取材，丰富到紫砂艺术中，通常把带有祥瑞征兆的兽形、代表吉祥的动物形体，或作抽象和变形，或具象、写实地刻绘钮形。一般多作龙、凤、狮、麒麟、龟、鱼等，造型多变，丰富而奇巧，与壶体相互融合协调，有时并以钮的形状作壶名。陈鸣远的南瓜形壶，壶体仿南瓜形，壶嘴及把都极为写实，壶盖的造型为南瓜纽，整体造型写实、有趣。将田园中的果实演变为实用器皿，这是紫砂材料具有的得天独厚的条件，其他陶瓷是无法比拟的，也是宜兴陶工的聪明之处，他们善于发现材料，使用材料，紫砂材料的特点经陶工们几百年的运用已发挥得淋漓尽致。
此外，还有当代新创的壶钮形式，借鉴现代美学和社会现象，形式多而丰富，涵义庞多。依据紫砂艺人的巧思和设计的造型来定夺，有以盖为钮，不作具体的捏钮装饰的，通常此类壶盖都小于壶口，便于提携。还有的通天壶钮长的穿过上方提梁的孔洞，直插天际，造型独特。
现代壶艺的发展，已融入了一些现代艺术表现手法，随意性极强，与传统造型区别较大，无论造型如何、壶体变化多大，壶体上的壶钮都会随着壶体的造型变化而变化。
参考文献：
[1]熊开波.与时俱进的陶瓷器皿创作[J].中国陶瓷画刊，2010.[2]吴鸣.紫砂的本体语言[J].景德镇陶瓷，2003，（01）.
[3]钱剑华.紫砂茶壶的造型与鉴赏[M].南京：江苏人民出版社，1992.
关键词：紫砂壶；壶钮；造型
中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）08-215-1
传说，南朝著名的画师张僧繇在金陵安乐寺的墙壁上画了四条龙，但没有画眼睛，人们问其何故，张僧繇说点了眼睛龙就会飞走，人们都认为他的话很荒诞，张僧繇只得点了其中一条龙的眼睛，刹那间，风雷云电大作，龙便乘云驾雾飞上了天，但没有被点上眼睛的龙都在，于是就有了“画龙点睛”的故事。通常我们对事情的概述点明中心主旨，或于关键之处点题，就是一种画龙点睛的手法。而在我看来，一件成功的紫砂壶艺术品，壶钮便是紫砂壶艺人画龙点睛的一笔。
五百年来，宜兴紫砂壶多以实用为主，壶艺造型主要分两大类———光货、花货。光货中有方、圆、筋纹器形，花货中有各种仿瓜果、树桩、竹节等多种自然形态的器形。无论光货或花货，器形如何变化，壶盖最上端的壶钮，虽说只是壶体中的一个局部，但由于所在位置特殊，常起到画龙点睛的作用。壶钮的大小与壶体的比例关系，与人体之比例关系非常相似，壶钮大了，有头重脚轻的感觉；壶钮小了，会使整个壶体显得缩头缩脑，没有精神。
为满足制作要求、工艺设计变化，达到审美的效果、意境，工艺师们大胆地进行创新，使得紫砂壶的造型艺术形成了全面的体系。如一把壶的构造由壶身、嘴、把、盖、钮几个主要的部件组成，形成了“麻雀虽小，五脏俱全”的紫砂构造。壶钮的造型和紫砂壶的造型一样，都丰富多变，也因壶式而适，譬如说圆壶的壶钮一般就做成圆形，方壶一般就做成方形钮，但其中也是有变化的。
圆形钮就是最常见的钮，多用在圆器中。圆形钮有丰富的样式：有的如圆珠般光润浑圆；有的似球形般浑厚的；有扁圆的钮形；也有中间凸圆两边收敛的椭圆钮、莲子钮；还有扁笠钮、圆柱形钮。往往这些壶钮的造型都是依据壶身的缩小比例或者倒置而成，造型简洁明了。程寿珍的大掇球壶，造型极为特别，将三个球体组合起来，通过局部的增减变化，达到高度统一，三个球体的重叠恰到好处，没有一点多余的地方，最为完整的球体为壶钮，使得整个壶艺造型活泼、富态、可爱。
还有方器中经常使用的方形钮，也是根据壶型而形成四方、六方等。在这里不得不提的就是筋纹钮。筋纹钮是依据壶身筋纹的形式，而等同缩小比例制作的，通常一线到底，如菊瓣壶，从壶钮、盖、身通身做十二瓣菊花，造型十分靓丽。黄玉麟的铺砂升方壶，壶体为四方梯形，盖为嵌盖，盖面上的壶钮为正方形。此种类型的壶，壶钮大都为正方体，造型简洁，干净利索，若换成其他形态的壶钮可能效果均不如此。
其次有桥形钮，顾名思义，它的形状就像桥一样，而生活中的桥有多种构造，紫砂壶钮亦如是，依据器形方圆、构造等，形成了多种桥形钮。有圆柱形的拱桥、方形拱桥、两边筋纹如意形拱桥；还有顾景舟先生的过新桥形钮，下呈两柱，上面是扁平条状；另外还有环状的钮，就像水面映衬着的拱桥，形成环状；还有串盖钮，多为环状。除此之外还有牛盖，牛盖就是仿照牛鼻子做的中间一段如桥般平坦的拱形，也是桥钮的一种。顾景舟的上新桥壶，壶体为扁圆形，壶肩饰有一道凹弦纹，盖为压盖，盖面中部为凸起弧形，呈扁平圆形，壶钮为桥形，此桥形壶钮，有别于传统桥形，与众不同，在“新”字上下了功夫，整个造型，都体现出“新桥”概念。
还有花器中经常运用到的钮，这类钮形没有固定的样式，多为雕刻巧思制成，根据壶型，做成符合壶意的仿自然形钮，比如常作的瓜柄形钮，如南瓜柄、葫芦蒂。还有取竹节、梅桩、松段等形态作的钮，造型生动活泼，富有意味。除仿自然形的壶钮，还有动物肖形钮，从古代印章上座钮取材，丰富到紫砂艺术中，通常把带有祥瑞征兆的兽形、代表吉祥的动物形体，或作抽象和变形，或具象、写实地刻绘钮形。一般多作龙、凤、狮、麒麟、龟、鱼等，造型多变，丰富而奇巧，与壶体相互融合协调，有时并以钮的形状作壶名。陈鸣远的南瓜形壶，壶体仿南瓜形，壶嘴及把都极为写实，壶盖的造型为南瓜纽，整体造型写实、有趣。将田园中的果实演变为实用器皿，这是紫砂材料具有的得天独厚的条件，其他陶瓷是无法比拟的，也是宜兴陶工的聪明之处，他们善于发现材料，使用材料，紫砂材料的特点经陶工们几百年的运用已发挥得淋漓尽致。
此外，还有当代新创的壶钮形式，借鉴现代美学和社会现象，形式多而丰富，涵义庞多。依据紫砂艺人的巧思和设计的造型来定夺，有以盖为钮，不作具体的捏钮装饰的，通常此类壶盖都小于壶口，便于提携。还有的通天壶钮长的穿过上方提梁的孔洞，直插天际，造型独特。
现代壶艺的发展，已融入了一些现代艺术表现手法，随意性极强，与传统造型区别较大，无论造型如何、壶体变化多大，壶体上的壶钮都会随着壶体的造型变化而变化。
参考文献：
[1]熊开波.与时俱进的陶瓷器皿创作[J].中国陶瓷画刊，2010.[2]吴鸣.紫砂的本体语言[J].景德镇陶瓷，2003，（01）.
[3]钱剑华.紫砂茶壶的造型与鉴赏[M].南京：江苏人民出版社，1992.