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葛优、陈道明和吕丽萍，两年前他们曾做客一档电视谈话节目，回忆20年前他们在一个剧组里的生活。这部电视剧叫《围城》，鼎鼎大名了，但这部剧现在看起来最大的价值就是为华语电影圈培養了诸多的实力派演员。
2010年，陈道明出演了《唐山大地震》，吕丽萍拿到了金马奖影后，葛优更是一人挑起了年底贺岁档的脊梁，三部戏，三个角色，拿捏得那叫精准狠。
新生代最被看好的导演宁浩正在北京开演员培训班，已经开课了，但宁浩还在等待有缘人。中国电影缺演员吗？不缺，看看每年各大艺术院校表演系招生时的壮观，看看横店成熟的替身演员产业链，这儿最不缺的就是演员了。
我们不缺各种各样的“表演艺术家”，但我们缺有票房号召力的明星。快人快语的冯小刚曾在香港做过一个访问，他说：“内地真正有票房号召力的人，就只有葛优。香港较好，有刘德华、成龙、甄子丹、梁朝伟、周星驰；女星方面，以前有巩俐，现在是舒淇。其他什么范冰冰、李冰冰、黄晓明，有粉丝举灯牌为他们呐喊，但不一定会买票看他们的电影。”
如果没了葛优，那可怎么办呢？
乏力的年轻人
有数据支撑冯小刚的说法：2010年的中国电影市场票房突破了100亿元大关，其中过亿的华语片17部。在这17部票房过亿的作品里，葛优主演的《赵氏孤儿》、《让子弹飞》及《非诚勿扰2》都进入前十名，甄子丹的《叶问2》、《精武风云》及《锦衣卫》占了三席，此外还有刘德华、周润发、成龙和古天乐等，无不都是年过四十出道超过二十年甚至三十年的演员。
与他们相比，年轻演员们乏力，在2010年似乎都遇到了“天花板”——先别考虑他们的票房号召力，能拿出好戏的也不多啊。黄晓明刘烨陈坤们很快就到“大叔”的年龄了，但我们一直称他们“小生”，其实也有一层含义是他们一人担不起票房的重任。
女星方面，2010年属于刘嘉玲和吴君如这两个御姐。四大花旦集体不给力，章子怡在《一代宗师》片场里陪着“墨镜王”磨蹭，赵薇沉浸在嫁人生子陪闺蜜开演唱会的喜悦中，周迅可能还在修复一段姐弟恋的创伤，唯一有戏的徐静蕾把更多的精力放在了导演上；两个冰冰都拿到了影后，但一个是2009年上的戏，一个是2011年要上的戏；姚晨是这一年上升最明显的女星，跟在她后面试图在电影圈里摸索出一条路的还有海清和闫妮，但她们还需要找对演电影的感觉。
于是，市场给了老将们太多的机会，否则他们的年龄也只能演演妈妈辈的角色了。两部大片《狄仁杰之通天帝国》和《让子弹飞》里，刘嘉玲的戏份都极其吃重，表演也相当到位。这些年来我们习惯了把她看成是社交女王和PARTY明星，忘记她也是TVB培训班最辉煌时的毕业生，她曾5次与金像奖影后擦身而过，如今当她回到银幕上发力，我们才恍然这一年她主演的电影票房突破了9亿。还有吴君如，一部《岁月神偷》里的母亲形象就足以流传后世，但这一年她更多的戏是没营养的港式喜剧片，而且多次和比自己小5岁的后辈古天乐演情侣。年轻女星们得有多乏力，才能把这么好的机会拱手让给一个阿姨啊。
无情的市场
导演们刚刚在海南抗议过我们的明星片酬飞涨，这边都说国内明星有票房号召力的不多，但一线明星的工作安排都排到了2012年，吴宇森和贾樟柯的新片迟迟没开工正是因为这些明星们实在通告太满。
为啥不找二线一点的演员？有了大S，各种媒体主动会来报道她，替影片换来的曝光率不是一笔小钱，如果换成莫小棋（金像奖最佳新人），几个人认识她呢？当年宁浩《疯狂的石头》带出了一大批默默无闻的喜剧演员，但这几年来黄渤刘桦郭涛徐峥们只能混迹在各种中低成本的跟风山寨喜剧片里。没有好影片找上门，这些好演员也是巧妇难为无米之炊，演的烂片多了，在观众那儿的印象差了，信任他们的投资人和导演就更加难找，无解的难题啊。
与我们的2010年度华语片票房十强形成鲜明对比的，是好莱坞的年度票房十大作品。真人电影《暮光之城3》和《哈利·波特7》都是新人当道；《社交网络》、《冬天的骨头》、《海扁王》、《歪小子斯科特对抗全世界》等更是为好莱坞提供了源源不断的新面孔新血液，如《社交网络》中1983年出生的杰西·艾森伯格即将在奥斯卡上大出风头，同龄的安德鲁·加菲尔德即将出演“蜘蛛侠”。
好莱坞的一线巨星正在慢慢退出舞台。《暮光之城3》上映时，几百名狂热的粉丝可以提前3天就在影院外搭起帐篷排队等候，而汤姆·克鲁斯和卡梅隆·迪亚茨主演的《危情谍战》在前一天上映，但这样的情况完全不会出现。后生凶猛，年轻就是资本，巨星们是大叔大婶的年龄了——这就意味着他们的票房号召力正在日落西山。
汤姆·克鲁斯自己也知道，所以他的片酬从一贯的2000万降到了1100万。曾经的票房巨星如今已经好几年出现在性价比最差排行榜前十位了，与巨星相反，年轻偶像是制片商们更经济实惠而且风险小的选择，《暮光之城》前两部票房加起来超过9亿美元，哈利·波特和他的伙伴们在过去八九年时间里用5部电影收获了44亿美元票房。
这些年轻偶像是否能像前辈们那样在顶峰驰骋20年还是未知数，但起码他们现在就获得了足够的机会，也回报了给他们机会的人。而在我们这边，中国的导演在大声地说，“中国不缺好电影，缺葛优”（姜文语）。很多导演尝试用年轻人，可看看周刊这次列出的榜单，有谁给这份信任以回报了吗？
2010年，陈道明出演了《唐山大地震》，吕丽萍拿到了金马奖影后，葛优更是一人挑起了年底贺岁档的脊梁，三部戏，三个角色，拿捏得那叫精准狠。
新生代最被看好的导演宁浩正在北京开演员培训班，已经开课了，但宁浩还在等待有缘人。中国电影缺演员吗？不缺，看看每年各大艺术院校表演系招生时的壮观，看看横店成熟的替身演员产业链，这儿最不缺的就是演员了。
我们不缺各种各样的“表演艺术家”，但我们缺有票房号召力的明星。快人快语的冯小刚曾在香港做过一个访问，他说：“内地真正有票房号召力的人，就只有葛优。香港较好，有刘德华、成龙、甄子丹、梁朝伟、周星驰；女星方面，以前有巩俐，现在是舒淇。其他什么范冰冰、李冰冰、黄晓明，有粉丝举灯牌为他们呐喊，但不一定会买票看他们的电影。”
如果没了葛优，那可怎么办呢？
乏力的年轻人
有数据支撑冯小刚的说法：2010年的中国电影市场票房突破了100亿元大关，其中过亿的华语片17部。在这17部票房过亿的作品里，葛优主演的《赵氏孤儿》、《让子弹飞》及《非诚勿扰2》都进入前十名，甄子丹的《叶问2》、《精武风云》及《锦衣卫》占了三席，此外还有刘德华、周润发、成龙和古天乐等，无不都是年过四十出道超过二十年甚至三十年的演员。
与他们相比，年轻演员们乏力，在2010年似乎都遇到了“天花板”——先别考虑他们的票房号召力，能拿出好戏的也不多啊。黄晓明刘烨陈坤们很快就到“大叔”的年龄了，但我们一直称他们“小生”，其实也有一层含义是他们一人担不起票房的重任。
女星方面，2010年属于刘嘉玲和吴君如这两个御姐。四大花旦集体不给力，章子怡在《一代宗师》片场里陪着“墨镜王”磨蹭，赵薇沉浸在嫁人生子陪闺蜜开演唱会的喜悦中，周迅可能还在修复一段姐弟恋的创伤，唯一有戏的徐静蕾把更多的精力放在了导演上；两个冰冰都拿到了影后，但一个是2009年上的戏，一个是2011年要上的戏；姚晨是这一年上升最明显的女星，跟在她后面试图在电影圈里摸索出一条路的还有海清和闫妮，但她们还需要找对演电影的感觉。
于是，市场给了老将们太多的机会，否则他们的年龄也只能演演妈妈辈的角色了。两部大片《狄仁杰之通天帝国》和《让子弹飞》里，刘嘉玲的戏份都极其吃重，表演也相当到位。这些年来我们习惯了把她看成是社交女王和PARTY明星，忘记她也是TVB培训班最辉煌时的毕业生，她曾5次与金像奖影后擦身而过，如今当她回到银幕上发力，我们才恍然这一年她主演的电影票房突破了9亿。还有吴君如，一部《岁月神偷》里的母亲形象就足以流传后世，但这一年她更多的戏是没营养的港式喜剧片，而且多次和比自己小5岁的后辈古天乐演情侣。年轻女星们得有多乏力，才能把这么好的机会拱手让给一个阿姨啊。
无情的市场
导演们刚刚在海南抗议过我们的明星片酬飞涨，这边都说国内明星有票房号召力的不多，但一线明星的工作安排都排到了2012年，吴宇森和贾樟柯的新片迟迟没开工正是因为这些明星们实在通告太满。
为啥不找二线一点的演员？有了大S，各种媒体主动会来报道她，替影片换来的曝光率不是一笔小钱，如果换成莫小棋（金像奖最佳新人），几个人认识她呢？当年宁浩《疯狂的石头》带出了一大批默默无闻的喜剧演员，但这几年来黄渤刘桦郭涛徐峥们只能混迹在各种中低成本的跟风山寨喜剧片里。没有好影片找上门，这些好演员也是巧妇难为无米之炊，演的烂片多了，在观众那儿的印象差了，信任他们的投资人和导演就更加难找，无解的难题啊。
与我们的2010年度华语片票房十强形成鲜明对比的，是好莱坞的年度票房十大作品。真人电影《暮光之城3》和《哈利·波特7》都是新人当道；《社交网络》、《冬天的骨头》、《海扁王》、《歪小子斯科特对抗全世界》等更是为好莱坞提供了源源不断的新面孔新血液，如《社交网络》中1983年出生的杰西·艾森伯格即将在奥斯卡上大出风头，同龄的安德鲁·加菲尔德即将出演“蜘蛛侠”。
好莱坞的一线巨星正在慢慢退出舞台。《暮光之城3》上映时，几百名狂热的粉丝可以提前3天就在影院外搭起帐篷排队等候，而汤姆·克鲁斯和卡梅隆·迪亚茨主演的《危情谍战》在前一天上映，但这样的情况完全不会出现。后生凶猛，年轻就是资本，巨星们是大叔大婶的年龄了——这就意味着他们的票房号召力正在日落西山。
汤姆·克鲁斯自己也知道，所以他的片酬从一贯的2000万降到了1100万。曾经的票房巨星如今已经好几年出现在性价比最差排行榜前十位了，与巨星相反，年轻偶像是制片商们更经济实惠而且风险小的选择，《暮光之城》前两部票房加起来超过9亿美元，哈利·波特和他的伙伴们在过去八九年时间里用5部电影收获了44亿美元票房。
这些年轻偶像是否能像前辈们那样在顶峰驰骋20年还是未知数，但起码他们现在就获得了足够的机会，也回报了给他们机会的人。而在我们这边，中国的导演在大声地说，“中国不缺好电影，缺葛优”（姜文语）。很多导演尝试用年轻人，可看看周刊这次列出的榜单，有谁给这份信任以回报了吗？