“假使你能遇见上帝，但上帝原来竟是恶魔呢？”《普罗米修斯》执行制片麦可·艾伦柏格（Michael Ellenberg）对于雷利·史考特（Ridley Scott）自《异形》与《银翼杀手》等旷世之作后，回归科幻片首部作品的核心主题抛出疑问。
　　史考特的故事精髓，是关于人类存在的永恒提问：我们是谁？我们来自何处？正如麦可·法斯班德（Michael Fassbender）下的总结：“电影基本上是试着了解地球上人类文明的诞生，是否曾有外力介入？他们是我们所知的‘工程师’，而他们是否对我们早就有总体规划呢？”
　　就像所有好的科幻片，原始构想的萌芽来自于对真实世界的检视，艾伦柏格解释：“雷利的灵感来自秘鲁的纳兹卡线——从空中才能看到的辽阔地质印痕，还有法国的洞穴壁画、古埃及与古马雅文明等一切事物。我们将目前人类所发现的事物发挥到极致，并思索未来可能发现的事物。”
　　对于导演雷利·史考特而言，《普罗米修斯》的主题是对于大量的浩劫后影片做出的回应，《普罗米修斯》未必是往前探索我们的未来，而是回首我们的来处。
　　“电影的重心在于生命的起源与永恒的‘假使’问题”，史考特解释，“这座我们目前身处的星球，已存在了30亿年还是10亿年？如果外星文明不曾造访，那么在生命出现之前，这座星球的情况如何？只有我们的傲慢才会说：‘不，不可能，我们是首批高智慧生物。’我们真是首批人类与祖先吗？我真的、真的很怀疑。近期所及的记忆或近代传奇来看，我们不断讨论例如亚特兰提斯等神奇、古怪的事物──那是什么？那是打哪来的？那是真实的吗？曾是真实的吗？那已成回忆了吗，它真的存在过？如果那真的存在过，是在7.5亿年前吗？现在照理说已不复存在，它是如何被创造的，造物者又是谁？”
　　史考特与编剧琼·史派特（Jon Spaihts）合写剧本初稿后，他致电曾以担任电视剧《LOST失落档案》共同制作人为人熟知的编剧戴蒙·林德勒夫（Damon Lindelof），邀他合写剧本。“雷利最初是在2010年7月中打电话给我，”他回想道，“我从来没见过他本人，但显然我是他作品的超级粉丝。我本来在开车，电话响了后，一个声音在电话另一端说：‘雷利·史考特会在5分钟内打电话给你，你有空吗？’在我撞了车并极力保持镇定后，我开始与雷利·史考特谈话，当他打电话给我时，我说话时有些发抖，然后他说他会寄剧本给我。”
　　史派特的剧本初稿直接设定为《异形》前传，史考特向林德勒夫解释，他的目标在于跳脱出原来的领域范畴，“他也对于这部电影可能具备何种更宏大的主题思想很热中，”林德勒夫表示，“我们开始展开讨论，由于我们花了数月时间，非常密集地讨论、不断重写剧本，直到他满意剧本自成一部原创电影。”
　　林德勒夫补充：“雷利以导演的身份做到一件很惊人的事情，就是能让宏观的想法构筑在有基础的现实上。本片最酷的一点是，故事发生地不在地球，从任何具象征意义的方式来看都不是，所以我们体验未来的方式，其实是在外太空，故事更着重在人类的现况。他们经历了什么？他们现在的想法为何？我们认为人类从现在到百年后基本上不会有什么不同，但是我们可能会被互异的想法所驱策，也是电影的驱动力。”
　　美术设计亚瑟·麦斯（Arthur Max）表示本片主题是他构思影片风貌的关键。“大致上来说，这些生物是太阳系内的基因工程师，”他半开玩笑说，“他们四处创造生命，就某种层面来看，他们就像上帝。”
　　罗根·马歇尔·葛林（Logan Marshall-Green）饰演哈洛威，他总结《普罗米修斯》中精心交织错综主题的重要性，“这是一部以哲学而不是以外星人为根据的电影，本片传达的高智慧在你被动作场面吸引前，已在大部分时间中扣人心弦，接着让你屏息观赏的不只是因为电影发生的事，还有它传达的内容。”
　　马歇尔·葛林笑说：“让我们姑且这么说，电影掀起的争论绝对将改变人类对进化论的见解！”
　　“普罗米修斯在文学里是偷走众神火苗的一名泰坦族人，众神把火留给自己是因为他们担心人类取得火后会做出的事情，”林德勒夫玩味地说，“那个主题就是电影《普罗米修斯》呼应的想法，就科技发明与探索方面而论，人类正在做的事情，也许是我们不该做的。是否有一道我们不该跨越的界线？电影的一部分乐趣就来自于去理解为何我们把电影取名《普罗米修斯》。”
　　（摘自《iLOOK电影杂志》）（编辑/王志凌）