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【摘要】扬州现代漆画的起步比较晚,经过20世纪70年代一些中青年画家的不懈追求,扬州现代漆画成为独立表达全新审美观念的现代绘画。20世纪80年代以来,漆画事业蓬勃发展,在各类展览中屡获奖项,赢得了好评。笔者从媒材对漆画的画面效果、表现形式、创作群体的变化三方面进行分析,阐述了“泛漆论”对扬州现代漆画的影响。
【关键词】漆画 泛漆论漆性
随着现代工业的发展,越来越多的人造漆介入漆画领域,打破了天然漆一枝独秀的局面,使得对天然漆情有独钟的漆画创作者惶惶不可终日,发出了“清理门户”的呼声,坚决反对使用人造漆。而一些开明人士则从纯艺术的角度出发,支持使用人造漆。于是,在中国现代漆画领域形成了“天然漆主导论”与“泛漆论”两种媒材观并存的局面。扬州现代漆画作为中国现代漆画的重要组成部分,其创作群体必然根据自身的喜爱和各自的文化感受对漆媒材做出选择。人造漆对天然漆的“补短”使“泛漆论”成为扬州现代漆画界的主流媒材观具有了可能性。扬州地区浓厚的商业氛围,使得漆画市场非常繁荣,人造漆创作的漆画色彩艳丽、制作周期短正好满足了市场的需求,而扬州雅俗共生的文化环境使得扬州现代漆画创作不可能舍弃大漆单纯使用人造漆,也不可能舍弃人造漆单纯选用大漆,“泛漆论”是其必然选择,“求新崇奇”的市民心态促成了“泛漆论”上升到主流地位。
“泛漆论”丰富了扬州现代漆画的画面效果。腰果漆与聚氨酯漆等人造漆材料的特性,给扬州现代漆画创作带来了一些偶然的、意想不到且给人视觉美感的画面效果。偶然性中一定有其必然的一面。腰果漆属于天然漆系列,聚氨酯属于人造漆系列,两种漆本质属性的不同,在相互碰撞后会产生丰富的自然流变,这比同类漆相互渗透的效果要好的多。
半透明性是漆的重要特征之一,在浅色漆的底子上,髹涂透明漆,如运用亮色色料加聚氨酯清漆调制的亮色底子或直接髹涂聚氨酯白色漆,等一遍底漆完全干透后,在其底色上罩染透明色漆,可根据颜色的深浅,来决定罩染透明漆的厚薄。底色漆则会叠加透明的颜色呈现出来,最后经过打磨产生出更为丰富的颜色和效果。在打磨过程中只需对透明漆层面进行浅磨、精磨,打磨透明漆层面程度越深,呈现其层面之下的底色就越明显。反之,打磨透明漆面越浅,则底色透明呈现上来的颜色就越淡。在金属箔的底子上,罩染透明漆,透过金属箔的反射,透明漆的晶莹透亮更显得光彩夺目,在铝箔上罩染透明漆,漆色呈现的色彩通过铝箔的反射与漆色原有的色彩色相差异较小,但在亮度上会透亮很多。而在铜箔上罩染透明漆,漆色通过铜箔反射所呈现的色彩与漆色本身色相差异较大的主要原因是铜箔的本色呈现金黄色,它与透明色漆叠加出来的颜色便是最终显现出来的色彩。在铜箔上罩染透明漆不好掌握其最后呈现的颜色,但会出现许多丰富的颜色变化和意想不到的效果,特别是再经过打磨,会更为丰富。各种不同属性的漆在扬州现代漆画中经过层层的髹饰,颜色叠加映射,使其色彩斑斓丰富,再精心打磨,总能在画面中产生出人意料的效果,漆晶莹透明、纯净光亮的特性在扬州现代漆画中展现出来,赋予了扬州现代漆画无穷的魅力。
“泛漆论”拓宽了扬州现代漆画的表现形式。扬州现代漆画在发展初期主要是装饰风格的,从漆画粘贴材料来说,漆画是富有装饰性审美的艺术,金银的灿烂、贝壳的五光十色、蛋壳的龟裂等被用来表现物象时,往往是意向的,装饰的,可以说漆画擅长装饰。装饰在这里指的是一种风格,而不是装饰艺术(实用艺术)。聚氨酯等人造漆被部分扬州现代漆画创作者充分掌握后,探索出新的表现方法,突破了平面装饰的局限,创作了一批写实风格、构成风格、抽象风格的优秀作品。粘稠的色漆与油画颜料比较接近,调配好的色漆可以用发刷、毛笔、刮刀等工具或平涂、或勾线、或厚堆、或晕染,如同古代漆艺中“描绘”技法,描绘的技法与油画的画法又比较相近,创作出来的写实作品可与油画相媲美。
“泛漆论”漆画创作群体的变化及其影响。从创作群体上看,近20年从事漆画创作的艺术家及各类院校的教师的比例在逐年增加。扬州现代漆画早期的创作队伍大部分是工艺美术研究所的从业人员,他们对工艺上的漆性相当熟练,什么样的效果最好,什么时候较粘,他们技术非常高,但是他们又有很大的局限性,因非科班出身,他们对漆画理解与认识都是基于他们的经历与实际的操作经验上的,而在人造漆介入漆画领域之后,因其色彩丰富、漆性易掌握等特点促使越来越多的人加入漆画创作的队伍中来,其中不乏一些艺术院校的教师、学生,他们接受过相对正统完善的艺术教育,有着扎实的美术功底,加上漆画专业知识的学习,很容易融入漆画创作中,并带来了新的思路与方法,促进了漆画的与时俱进。同时,许多版画家、油画家也纷纷加入漆画创作的行列,他们有着相对成熟的艺术经历,对作品形式与内容的推敲更为到位。当然也有许多创作者在研究的过程中不自觉的被漆画的技法吸引,变成了一种纯粹的技术堆砌,陷入了迷恋漆画技法和材料的误区,这一现象应该引起创作者的重视。
新材料的介入无疑使原先意义上的漆画语言在表述上增加了更大的自由度。人造漆晶莹透明、纯净光亮的特性在扬州现代漆画中展现出来,赋予了扬州现代漆画无穷的魅力,拓宽了扬州现代漆画的表现形式,同时使得扬州现代漆画的创作群体发生了变化。但是,人造漆的介入也给扬州现代漆画的发展带来了负面影响,造成了其媒材使用方面人造漆一统天下的局面。当然,这只是中国现代漆画界的媒材观问题的一种折射,“天然漆主导论”者同样推崇大漆为正宗,面對中国现代漆画在媒材使用方面的“偏激”行为,当前最重要的是观念的转变,现代漆画是以传统漆艺为根基,与现代科学、现代艺术、现代技术和现代材料结合的产物,“天然漆主导论”应放下尊贵的架子,以真正包容的心态允许人造漆的使用,“泛漆论”应撕去伪善的面纱,重新拾起具有东方文化特质的大漆。
参考文献:
[1]李玫.扬州现代漆艺发展研究[D]. 2007.
[2]李进.从漆性研究感悟中国现代漆画创作[D]. 2007.
[3]李志清.含蓄高雅的扬州漆画[J].中国生漆,1990,9(4).
[4]张燕.扬州漆画[J].中国生漆,1992.
【关键词】漆画 泛漆论漆性
随着现代工业的发展,越来越多的人造漆介入漆画领域,打破了天然漆一枝独秀的局面,使得对天然漆情有独钟的漆画创作者惶惶不可终日,发出了“清理门户”的呼声,坚决反对使用人造漆。而一些开明人士则从纯艺术的角度出发,支持使用人造漆。于是,在中国现代漆画领域形成了“天然漆主导论”与“泛漆论”两种媒材观并存的局面。扬州现代漆画作为中国现代漆画的重要组成部分,其创作群体必然根据自身的喜爱和各自的文化感受对漆媒材做出选择。人造漆对天然漆的“补短”使“泛漆论”成为扬州现代漆画界的主流媒材观具有了可能性。扬州地区浓厚的商业氛围,使得漆画市场非常繁荣,人造漆创作的漆画色彩艳丽、制作周期短正好满足了市场的需求,而扬州雅俗共生的文化环境使得扬州现代漆画创作不可能舍弃大漆单纯使用人造漆,也不可能舍弃人造漆单纯选用大漆,“泛漆论”是其必然选择,“求新崇奇”的市民心态促成了“泛漆论”上升到主流地位。
“泛漆论”丰富了扬州现代漆画的画面效果。腰果漆与聚氨酯漆等人造漆材料的特性,给扬州现代漆画创作带来了一些偶然的、意想不到且给人视觉美感的画面效果。偶然性中一定有其必然的一面。腰果漆属于天然漆系列,聚氨酯属于人造漆系列,两种漆本质属性的不同,在相互碰撞后会产生丰富的自然流变,这比同类漆相互渗透的效果要好的多。
半透明性是漆的重要特征之一,在浅色漆的底子上,髹涂透明漆,如运用亮色色料加聚氨酯清漆调制的亮色底子或直接髹涂聚氨酯白色漆,等一遍底漆完全干透后,在其底色上罩染透明色漆,可根据颜色的深浅,来决定罩染透明漆的厚薄。底色漆则会叠加透明的颜色呈现出来,最后经过打磨产生出更为丰富的颜色和效果。在打磨过程中只需对透明漆层面进行浅磨、精磨,打磨透明漆层面程度越深,呈现其层面之下的底色就越明显。反之,打磨透明漆面越浅,则底色透明呈现上来的颜色就越淡。在金属箔的底子上,罩染透明漆,透过金属箔的反射,透明漆的晶莹透亮更显得光彩夺目,在铝箔上罩染透明漆,漆色呈现的色彩通过铝箔的反射与漆色原有的色彩色相差异较小,但在亮度上会透亮很多。而在铜箔上罩染透明漆,漆色通过铜箔反射所呈现的色彩与漆色本身色相差异较大的主要原因是铜箔的本色呈现金黄色,它与透明色漆叠加出来的颜色便是最终显现出来的色彩。在铜箔上罩染透明漆不好掌握其最后呈现的颜色,但会出现许多丰富的颜色变化和意想不到的效果,特别是再经过打磨,会更为丰富。各种不同属性的漆在扬州现代漆画中经过层层的髹饰,颜色叠加映射,使其色彩斑斓丰富,再精心打磨,总能在画面中产生出人意料的效果,漆晶莹透明、纯净光亮的特性在扬州现代漆画中展现出来,赋予了扬州现代漆画无穷的魅力。
“泛漆论”拓宽了扬州现代漆画的表现形式。扬州现代漆画在发展初期主要是装饰风格的,从漆画粘贴材料来说,漆画是富有装饰性审美的艺术,金银的灿烂、贝壳的五光十色、蛋壳的龟裂等被用来表现物象时,往往是意向的,装饰的,可以说漆画擅长装饰。装饰在这里指的是一种风格,而不是装饰艺术(实用艺术)。聚氨酯等人造漆被部分扬州现代漆画创作者充分掌握后,探索出新的表现方法,突破了平面装饰的局限,创作了一批写实风格、构成风格、抽象风格的优秀作品。粘稠的色漆与油画颜料比较接近,调配好的色漆可以用发刷、毛笔、刮刀等工具或平涂、或勾线、或厚堆、或晕染,如同古代漆艺中“描绘”技法,描绘的技法与油画的画法又比较相近,创作出来的写实作品可与油画相媲美。
“泛漆论”漆画创作群体的变化及其影响。从创作群体上看,近20年从事漆画创作的艺术家及各类院校的教师的比例在逐年增加。扬州现代漆画早期的创作队伍大部分是工艺美术研究所的从业人员,他们对工艺上的漆性相当熟练,什么样的效果最好,什么时候较粘,他们技术非常高,但是他们又有很大的局限性,因非科班出身,他们对漆画理解与认识都是基于他们的经历与实际的操作经验上的,而在人造漆介入漆画领域之后,因其色彩丰富、漆性易掌握等特点促使越来越多的人加入漆画创作的队伍中来,其中不乏一些艺术院校的教师、学生,他们接受过相对正统完善的艺术教育,有着扎实的美术功底,加上漆画专业知识的学习,很容易融入漆画创作中,并带来了新的思路与方法,促进了漆画的与时俱进。同时,许多版画家、油画家也纷纷加入漆画创作的行列,他们有着相对成熟的艺术经历,对作品形式与内容的推敲更为到位。当然也有许多创作者在研究的过程中不自觉的被漆画的技法吸引,变成了一种纯粹的技术堆砌,陷入了迷恋漆画技法和材料的误区,这一现象应该引起创作者的重视。
新材料的介入无疑使原先意义上的漆画语言在表述上增加了更大的自由度。人造漆晶莹透明、纯净光亮的特性在扬州现代漆画中展现出来,赋予了扬州现代漆画无穷的魅力,拓宽了扬州现代漆画的表现形式,同时使得扬州现代漆画的创作群体发生了变化。但是,人造漆的介入也给扬州现代漆画的发展带来了负面影响,造成了其媒材使用方面人造漆一统天下的局面。当然,这只是中国现代漆画界的媒材观问题的一种折射,“天然漆主导论”者同样推崇大漆为正宗,面對中国现代漆画在媒材使用方面的“偏激”行为,当前最重要的是观念的转变,现代漆画是以传统漆艺为根基,与现代科学、现代艺术、现代技术和现代材料结合的产物,“天然漆主导论”应放下尊贵的架子,以真正包容的心态允许人造漆的使用,“泛漆论”应撕去伪善的面纱,重新拾起具有东方文化特质的大漆。
参考文献:
[1]李玫.扬州现代漆艺发展研究[D]. 2007.
[2]李进.从漆性研究感悟中国现代漆画创作[D]. 2007.
[3]李志清.含蓄高雅的扬州漆画[J].中国生漆,1990,9(4).
[4]张燕.扬州漆画[J].中国生漆,1992.