【摘 要】
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“各地投资巨大但没有被用起来的剧场，就像是没有厨师的精美厨房。” 话剧导演田沁鑫的感慨，透出对当下剧场建设状态的无奈和忧虑。 据道略演艺产业研究中心统计，2010年起，全国平均每年约有10家大剧院建成并交付使用，它们似乎正在成为城市的“标配”。从全球范围观察，中国的剧场建设，无论是发展速度还是投资规模，都可称得上名列前茅。 另一组数据是，在所有演出场馆中，剧场闲置率达到27%；72%的专业剧
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“各地投资巨大但没有被用起来的剧场，就像是没有厨师的精美厨房。”
话剧导演田沁鑫的感慨，透出对当下剧场建设状态的无奈和忧虑。
据道略演艺产业研究中心统计，2010年起，全国平均每年约有10家大剧院建成并交付使用，它们似乎正在成为城市的“标配”。从全球范围观察，中国的剧场建设，无论是发展速度还是投资规模，都可称得上名列前茅。
另一组数据是，在所有演出场馆中，剧场闲置率达到27%；72%的专业剧场年演出场次不足30场；仅9个城市专业剧场年平均演出场次在55场以上。
一批剧场，建设花了十几亿元，还有几十亿元的，每年只有几十次、少的只有十几次演出。极端的例子是，有的场馆建好后，一年连一次商业演出都没有。
这样的利用率，相对于庞大的建设和维护成本，无疑是巨大的反差。
同时，剧场的建造，还夹杂了些许城市间的互相“较劲”，比谁建得更大，似乎成了一个选项，而剧团和观众的需求，似乎远没有得到足够的重视，“建”与“用”割裂，已成为尴尬现实。
在不少地方，剧场建成之后，运营依赖政府补贴，市场迟迟培育不起来，良性循环遥遥无期。
这样的情形下，公众能够轻易感知到的，是建造耗资在增长、规格在提升，而那些关乎演艺产业发展、文化价值提升等的相关主题，似乎被有意无意地一带而过。
一座座气势恢弘的建筑，正以文化之名拔地而起。现实的问题是，在完成了钢筋水泥的结构之后，说好的文化呢？
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