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香港电影批评长期在中国电影批评研究中基本缺席。本文探讨香港电影批评的迷影批评者写作语境,耙梳其有别于内地电影批评的批评观念和批评情怀,厘清其强调主观性表述和三种空间视野的基本思路,并梳理香港电影批评的主要发展脉络:"光复"后香港电影批评由左派集体电影批评逐渐转向个人写作,此后《中国学生周报》、《大特写》、《电影》双周刊、香港国际电影节特刊则确立了其主流的批评范式。