我试着尽可能诚实地写下这不断犯错、不断推翻、不断疑问、不断重建的事实和因果，一个国家由人构成，一个人也由无数他人构成，你想如何报道一个国家，就要如何报道自已。
　　——柴静
　　2012年底，柴静出版了自己的新书《看见》，书中讲述了自己在央视工作十年的心路历程，这既是柴静个人的成长告白书，某种程度上亦可视作中国社会十年变迁的备忘录。新书首印50万册，引爆了去年年末的图书市场，在全国多地的签售会亦场场爆满，柴静的“正能量”依然在延续。
　　十年间，柴静从湖南来到北京，从默默无闻到广为人知，从成为国家电视台新闻主播，因毫无经验而遭遇挫败，到非典时期成为现场记者，感受现实生活犬牙交错的切肤之感。十年中经历的非典、两会、汶川地震、北京奥运、华南虎照片事件、药家鑫事件等，也让她一点一滴脱离外在与自我的束缚，对生活与人性有了更为宽广与深厚的理解。
　　关注新闻中的人
　　十年前的柴静，20多岁，天不怕地不怕，不想在任何单位固定工作，不愿被坐班和办公桌束缚自己。她住在北京，给湖南卫视《新青年》栏目做节目，做一期拿一期稿酬，相当于自由撰稿人，没什么保障，但十分自由。柴静也根本没想过要去央视，如果不是《东方时空》创办人之一的陈虻给她打的那一通电话。
　　柴静说十年前，陈虻问她最关注新闻的什么，她说关注新闻中的人，这一理念直到今天仍未改变。在柴静看来，“人”常常被有意无意地忽略，被概念化，被模式化，被无知和偏见遮蔽，要想“看见”，就要从蒙昧中睁开眼。希望不断完善自己的柴静说如今自己做采访，“已经无关于职业的荣誉感，为的是这个世界真正属于人的实质，不论我们走得多远都要守护这样的实质。”
　　《看见》中的柴静，从不逃避自己的软弱、失败。她在书中回忆了第一次采访时的溃败，仓皇逃跑甚至连采访本都忘了拿。写了刚进《时空连线》栏目组连话都不会说、字都不会写的黑暗时期，2006年采访“两会”的不适应，也写了对故乡山西经济发展与环境恶化之间的无奈。柴静说，很多时候，采访对象正是因为她的弱点才信任了她，接受了访问，比如卢安克，比如虐猫事件的拍摄者，比如李阳的妻子Kim。她说，或许当一个人能袒露弱点的时候，也更容易被人理解。
　　作为记者，柴静经常提醒自己要客观、克制，可天生的感性、敏感还是会让她在采访中做出一些“出格”的举动。在《双城的创伤》采访中，当地同一班级5个小学生连续用服毒的方式自杀，原因不明。柴静采访其中一名自杀女孩的弟弟，他说起死去的姐姐时满脸泪水。采访结束后，柴静蹲下身去帮男孩擦去眼泪，这个镜头被编导范铭编进了片子。节目播出后引起很大争议，有人讨论她是否是“表演性主持”。做药家鑫案，采访张妙的父亲时，听到张妙的母亲在房间里哭泣，她也会忍不住停下采访，去房间安慰、陪伴张母。过去，柴静也会反思这样的行为，认为自己不够冷静和专业，如今，逐渐摆脱外界和内在束缚的她反而觉得：“太固执于一个律条，觉得记者就应该怎么样，非要夸张或者非要掩饰，都是一种姿态，是一种对自己的过于在意。”十年的磨砺让柴静变得更加理智。
　　火柴的柴 安静的静
　　柴静是山西临汾人，出生于1976年，父亲从医，母亲师教。1991年，15岁的柴静进入长沙铁道学院会计系。清秀，孤独，心怀有梦。因贪恋电波里无限温柔的声音，于是毛遂自荐到了湖南文艺广播电台，19岁开始主持夜间情感类节目《夜色温柔》，成为当时湖南最著名的主持人之一。
　　但柴静却不甘心就此停靠自己的生活，1998年选择辞职北上，到北京广播电视学院学习电视编辑，为自己充电。2001年，23岁的柴静偶然进入央视，在《东方时空》因收视率下降被迫改版后新增的栏目《时空连线》中任主持人。2003年，柴静从《东方时空》转到《新闻调查》，从主持人成为出镜记者。那一年春天，“非典”肆行，她参加了《北京“非典”阻击战》的拍摄，成为最早冒死深入“非典”第一线的采访记者之一，三天六次进入病区。她身穿白色防护服的瘦弱身影和苍白面容，让全国观众记住了这个勇敢坚定的央视女记者，那一年，她被评为“2003年中国记者风云人物”。关于“非典”的采访，柴静说：“作为普通人的时候，我可能很软弱，但是作为记者的时候，我却非常坚强。因为记者有很多武器，比如，摄像机镜头，纸和笔，发问的权利。”
　　早期的柴静，在《新闻调查》做过一系列的深度报道。中国音乐学院招生黑幕调查、农民工拖欠工资链条调查、中国男同性恋生存状况调查、“虐猫”事件调查等等。那时的柴静思维缜密、逻辑清晰、气势凌厉，经常“一剑封喉”，全然没有娇柔之气。在一次采访中，山西某工厂因污染而被查处，负责人面对镜头死不承认。在一连串的追问后，柴静身体向后，靠在椅背上，露出面带嘲讽的笑容。而十年之后，《看见》栏目中的柴静不再咄咄逼人，她开始重视“感受”多于“道理”，“体察”世间的矛盾也多于“揭示”，“宽谅”人性的弱点多于“批判”。《看见》制片人李伦说：“央视10年，柴静的变化不是颠覆式的，是成长式的，以前她锋芒、灵动，强调现场的激烈感，在《看见》，她变得更宽厚、宽容了。”
　　柴静在新书中也写下了自己对“宽容”的理解：“唯有深刻地认识事物，才能对人和世界的复杂性有了解和体谅，才有不轻易责难和赞美的思维习惯。”
　　我不文艺 有点迷糊
　　柴静19岁主持《夜色温柔》时，这档电台节目被很多大学生誉为必听节目，从气质到言行，柴静也一直给人以“文艺女青年”的形象。十年过去了，柴静却认为自己仍旧远远配不上“文艺”的称呼，她自嘲不过是“只会用小提琴拉奏一曲《白毛女》”。在她看来，真正的文艺是李白、齐邦媛、周作人式的书写，是她5岁时在一个春雨的早晨用铅笔刀在白墙上刻画《春晓》，那首诗给她朦胧隐约的感受。她笑言，“如果我都能称为文艺的话，那我们时代的文艺底线实在是太低了”。单纯的煽情并不是文艺，文艺是人对生活提炼的浓度，其本质是“试遣愚衷”，并不为了某种意图去写作，没有形容词和副词，只有动词，什么都顾不得的才叫文学和文艺，自己现在还远远做不到。
　　生活中的柴静是个“随意”的人，甚至有些迷迷糊糊的：缺少方向感，丢三落四。有时候朋友聚会，她抢着买单，却发现没带钱包。但是一进入工作状态，柴静的头脑变得无比清晰，每次讨论新闻选题，都能以环环相扣的强大理性说服他人。平时她也不注重打扮自己，出门经常不施粉黛，有时头发随便呼撸下，带个软塌塌小宽边的渔夫帽，穿得随随便便就敢出门，遇到粉丝合影留念也不以为意。
　　节目外的柴静很“静”，聚餐的时候也不喜欢说话，不喜欢闹，喜欢聆听。业余时间，柴静喜欢旅行，她喜欢独自爬山，因为在她的眼里，爬山可以消除自己对生命的疑虑，地域变动，总会减小内心在封闭时承受的震荡。除了旅行，她还喜欢摄影、阅读和写作。文字，是她格外看重的，是她安身立命的根本。她认为自己不太会讲话，也不擅长身体语言，感受又丰富，只有文字才能让自己保持平衡。如果将来有一天不做采访和主持了，她希望做摄影师、四处旅行或者干脆就做水手，当然，闲暇时可以写些文字。