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（山西大同大学，山西 大同 037009）
【摘要】长笛因为以花腔见长，并且演奏技巧丰富多变，从而使得它在交响乐演奏中经常作为单独乐器而演凑主体旋律。很多出色的演奏家都把长笛作为一种完美的独奏乐器，在交响乐队的管乐队中担当一个特别关键声部的演凑。将歌唱中美声原理的一些特征和优势应用于长笛的吹奏表演中，有利于提升表演者的吹奏水平，并且会取得相得益彰的效果。本文就美声原理对长笛吹奏的帮助展开探讨，旨在为音乐从业者可以完美地吹奏长笛给出些许帮助。
【关键词】长笛吹奏；美声原理；呼吸控制
【中图分类号】J647.11 【文献标识码】A
长笛是现今的管弦乐器中最具历史的一种乐器，当下依旧被广泛运用于管弦交响乐队的演奏中。长笛算得上是一种音质优美悦耳且特别迷人的乐器， 主要是因为它具备柔和清美的音色、宽泛多姿的音域、丰富多彩的表现和令人迷醉的感染力。长笛的高音区音质清澈如溪中的一池清水，而低音区则好似清寒的月光。另外，因为长笛演奏技巧丰富多变，从而使得它在交响乐演奏中经常作为单独乐器而演凑主体旋律。
一、长笛与美声有共同的音律特征
（一）吹奏长笛的技巧
长笛演奏者在吹奏时，运用笛头来发音和调整音高，吹入的气体在笛管内震荡发出声音。为了有效利用长笛发音的特征，演奏者在使用长笛的时候，需要把握下面几个技巧。
1.口风把控
通过嘴唇的调整对口风进行控制，使气体有效地通过小孔进入笛管。吹奏低音要求的气体较多，吹气力度应略大且出气孔的两侧应有相应的调整；吹奏高音则要求较为集中的气体，口风应减小且着力为一点。
2.吐气把控
吐气把控展现在力度的控制、声音的持续和音准的把控上，其效果对音质的好坏有着很大的影响。长笛演奏的吹气要科学合理，这与美声的原理及相关技巧是一致的，尽量缓慢，深沉。
3.吸气把控
在吹奏过程中吸气要尽量保持轻松、饱和。务必做到充分地打开口腔和喉咙，好比气球充气一般。
（二）美声歌唱的标准
美声就是带有美感的歌唱之意，重视自由、清静、稳定的发声与灵活和精确的音乐技巧。经过认真学习美声学派专家的作品， 我们会了解美声学派要求歌唱者能做到以下几点。
1.科学的呼吸
阐明呼吸是歌唱的根本，需要用气息承载发音，建议用调整呼吸节奏来提升歌唱状态。
2.精准的发音
只有拥有良好的发音，才能取得轻快柔美、清亮圆润的音质。要实现良好的发音，就必须具备精确的呼吸，稳定喉咙、集中精神、生理和心理上都作好充足的准备工作。
3.保持声音的连续性
重视保持音质的和谐统一、声音定位一致，音与音的连接毫无违和感，音量变化合理把控。
4.声音的多变性
需要快速跳音、同时要求做到声音明晰清凉并且足够精确。
5.音区与共鸣的把握
在产生共鸣的情形下，音区定位要保持稳定、精确，从而实现音色和谐动人、极具穿透力。
6.吐音和语言
语音中每个音元的发音是清亮准确的，歌唱中的音元转化要顺理成章、保证流畅度。
通过以上叙述可以得知，歌唱家们演唱的超凡技艺，凭借的就是这些科学、完美的训练标准和歌唱技巧，从而他们依靠优美的发声方法和听觉产生的精确音准，实现了发音纯正、音色感人，演唱时展现得特别轻灵和静美，使得情感的流露与音乐的演凑相得益彰。
（三）长笛吹奏需要借助美声的帮助
很多出色的演奏家都把长笛作为一种完美的独奏乐器，在交响乐队的管乐队中担当一个特别关键声部的演凑。这就使得在长笛的吹奏过程中对音准的掌控特别重要， 要求演奏者具有灵性而精确的听觉、正确对呼吸实施把控、灵活的完成喉咙开合。同时，将美声歌唱的一些原理和特征应用在长笛吹奏表演中，以此来提升吹奏者的表演水平和演奏的效果。
二、美声对长笛吹奏的帮助
（一）使听觉具有灵性而足够精确
美声歌唱经过相关美声听力方面的训练，来实现对音乐音色、音质判别能力的提升。美声人员不但要进行视唱与音质鉴别的训练，并且要训练出达到接近完美的音质水准。如果可以完成这些，美声人员就可以凭借有判断力的听觉在训练中去平衡音色。如果要想具有这样灵性而精确的听觉，美声人员就要不停的努力，尽量去做到音色的完美，这不但是一个逐步完善的过程更加是一个寻求突破的过程。
长笛演奏者也需要自身听觉具备灵性且足够精确，从而可以从力度的把控、声音的持续和音准的把握去衡量，其效果直接决定了吹奏音色的优劣。对于练习长笛吹奏的人来说，听觉的灵性与精确性的高低是非常重要的。大多数的长笛吹奏者在进行长笛学习时，就已经开始实施科学、合理的听觉方面的训练了。比如音乐训练中经常出现的练耳环节，从刚开始接触音乐到最后，要贯穿整个音乐学习的始终，且耗时最多。
因为长笛是一种刚开始接触时比较容易掌握的乐器，致使很多初学者觉得长笛学得差不多，在以后就忽视了长笛的学习和训练，这是万不可取的。其实要完美地去吹奏长笛需要下的功夫还有很多。长笛作为一种便于随身携带、音高相对稳定的乐器，与音高比较多变的拉弦乐器相比，在音准上相对更好掌握一些。虽然长笛有这样的掌握优势，但是实际演奏中能否保证音色饱满以及音准精确那就要另说了。吹奏者吹出的气体经过长笛吹孔的边界被分割，然后在管内震荡产生声音。长笛的音色是由吹奏者对吹气的控制和嘴唇的调整来实现的。
所以，我们可以借用美声在提升听觉判别音质方面的优势，在吹奏训练中不不停地提升用听觉来衡量长笛音质的能力，尽力追求近乎完美的长笛的表演与吹奏。在进行平常练习时，吹奏者无论是演奏单调乏味的长音，还是演凑丰富变幻的音乐，都要尝试用心灵去倾听和体会，通过借用美声提升听觉判别能力的方法，来提升在长笛吹奏中听力的灵性以及精确性的能力。只要依照美声的标准使听觉具有足够的灵性和精确性，就能避免吹奏中音准出现偏差，进而逐步取得更加完美的长笛吹奏效果。
（二）提升对呼吸的把控效果
人的呼吸是指凭借膈肌伸缩和扩张，使得空气在肺部出入的生命活动。人的呼吸应该说是一种自主本能的并且有节律的生理活动，但在长笛的吹奏中，则是主观有意识的活动，改变了均匀呼吸的常规方式，而主动形成作用力和振动源。这种主动加力的呼吸是一个迅速吸气、缓慢吹气的过程。
在长笛吹奏的过程中，吸气通常比较迅速，而呼气则需要缓慢进行。所以，如果将美声歌唱中经常使用的“胸腹式呼吸法”应用于长笛的演奏中，定能获得满意的效果。因为这种呼吸方法较为有效合理，能够让笛声优美动听、长久迂回、萦绕心间；使演奏出来的音乐清明淳朴、柔和清亮。因此，我们就应该借鉴美声专家给出的呼吸方法，努力练习长笛的吹奏。
（三）在吹奏中灵巧地控制喉咙的开合
歌唱出声时喉咙的位置与呼吸的节奏以及共鸣的调和有着非常紧密的关联，它将会对发音的音质等特征有着显著的影响。因此，歌唱者要想唱出优美动听的声音，务必使喉咙处于最适合发声的位置。由于喉咙最适合发声的位置产生于喉咙打开时加力吸气的过程中，因此，特意打哈欠就成为打开喉咙最有效、最合适的方法。
三、总结
综上所述，美声歌唱与长笛的吹奏之间有着紧密的联系和一致的共通性，因此，在长笛的吹奏训练过程中对美声的原理和训练技巧加以借鉴，会使得长笛的吹奏训练事半功倍，有助于长笛的吹奏效果和吹奏水平的提升。通过不断训练而使得听觉逐步具备足够的灵性和精确性，同时还要注意呼吸节奏的控制以及喉头最佳位置的把握，这样必然会使得长笛吹奏者在演凑过程中吹奏出完美动听的音乐，绕梁三日，萦绕心间，使人难以忘记。
参考文献
[1]郑威.长笛演奏艺术[J].剧作家，2008（01） .
[2]時茜.歌唱的长笛——论长笛与美声的相通性[J].四川戏剧， 2007（04）.
[3]茅蕾.解决长笛的音准问题[J].剧影月报，2007（02）.
作者简介：刘会轻（1984—），女，汉族，河北石家庄人，硕士研究生，助教，研究方向：音乐教育-声乐方向。
【摘要】长笛因为以花腔见长，并且演奏技巧丰富多变，从而使得它在交响乐演奏中经常作为单独乐器而演凑主体旋律。很多出色的演奏家都把长笛作为一种完美的独奏乐器，在交响乐队的管乐队中担当一个特别关键声部的演凑。将歌唱中美声原理的一些特征和优势应用于长笛的吹奏表演中，有利于提升表演者的吹奏水平，并且会取得相得益彰的效果。本文就美声原理对长笛吹奏的帮助展开探讨，旨在为音乐从业者可以完美地吹奏长笛给出些许帮助。
【关键词】长笛吹奏；美声原理；呼吸控制
【中图分类号】J647.11 【文献标识码】A
长笛是现今的管弦乐器中最具历史的一种乐器，当下依旧被广泛运用于管弦交响乐队的演奏中。长笛算得上是一种音质优美悦耳且特别迷人的乐器， 主要是因为它具备柔和清美的音色、宽泛多姿的音域、丰富多彩的表现和令人迷醉的感染力。长笛的高音区音质清澈如溪中的一池清水，而低音区则好似清寒的月光。另外，因为长笛演奏技巧丰富多变，从而使得它在交响乐演奏中经常作为单独乐器而演凑主体旋律。
一、长笛与美声有共同的音律特征
（一）吹奏长笛的技巧
长笛演奏者在吹奏时，运用笛头来发音和调整音高，吹入的气体在笛管内震荡发出声音。为了有效利用长笛发音的特征，演奏者在使用长笛的时候，需要把握下面几个技巧。
1.口风把控
通过嘴唇的调整对口风进行控制，使气体有效地通过小孔进入笛管。吹奏低音要求的气体较多，吹气力度应略大且出气孔的两侧应有相应的调整；吹奏高音则要求较为集中的气体，口风应减小且着力为一点。
2.吐气把控
吐气把控展现在力度的控制、声音的持续和音准的把控上，其效果对音质的好坏有着很大的影响。长笛演奏的吹气要科学合理，这与美声的原理及相关技巧是一致的，尽量缓慢，深沉。
3.吸气把控
在吹奏过程中吸气要尽量保持轻松、饱和。务必做到充分地打开口腔和喉咙，好比气球充气一般。
（二）美声歌唱的标准
美声就是带有美感的歌唱之意，重视自由、清静、稳定的发声与灵活和精确的音乐技巧。经过认真学习美声学派专家的作品， 我们会了解美声学派要求歌唱者能做到以下几点。
1.科学的呼吸
阐明呼吸是歌唱的根本，需要用气息承载发音，建议用调整呼吸节奏来提升歌唱状态。
2.精准的发音
只有拥有良好的发音，才能取得轻快柔美、清亮圆润的音质。要实现良好的发音，就必须具备精确的呼吸，稳定喉咙、集中精神、生理和心理上都作好充足的准备工作。
3.保持声音的连续性
重视保持音质的和谐统一、声音定位一致，音与音的连接毫无违和感，音量变化合理把控。
4.声音的多变性
需要快速跳音、同时要求做到声音明晰清凉并且足够精确。
5.音区与共鸣的把握
在产生共鸣的情形下，音区定位要保持稳定、精确，从而实现音色和谐动人、极具穿透力。
6.吐音和语言
语音中每个音元的发音是清亮准确的，歌唱中的音元转化要顺理成章、保证流畅度。
通过以上叙述可以得知，歌唱家们演唱的超凡技艺，凭借的就是这些科学、完美的训练标准和歌唱技巧，从而他们依靠优美的发声方法和听觉产生的精确音准，实现了发音纯正、音色感人，演唱时展现得特别轻灵和静美，使得情感的流露与音乐的演凑相得益彰。
（三）长笛吹奏需要借助美声的帮助
很多出色的演奏家都把长笛作为一种完美的独奏乐器，在交响乐队的管乐队中担当一个特别关键声部的演凑。这就使得在长笛的吹奏过程中对音准的掌控特别重要， 要求演奏者具有灵性而精确的听觉、正确对呼吸实施把控、灵活的完成喉咙开合。同时，将美声歌唱的一些原理和特征应用在长笛吹奏表演中，以此来提升吹奏者的表演水平和演奏的效果。
二、美声对长笛吹奏的帮助
（一）使听觉具有灵性而足够精确
美声歌唱经过相关美声听力方面的训练，来实现对音乐音色、音质判别能力的提升。美声人员不但要进行视唱与音质鉴别的训练，并且要训练出达到接近完美的音质水准。如果可以完成这些，美声人员就可以凭借有判断力的听觉在训练中去平衡音色。如果要想具有这样灵性而精确的听觉，美声人员就要不停的努力，尽量去做到音色的完美，这不但是一个逐步完善的过程更加是一个寻求突破的过程。
长笛演奏者也需要自身听觉具备灵性且足够精确，从而可以从力度的把控、声音的持续和音准的把握去衡量，其效果直接决定了吹奏音色的优劣。对于练习长笛吹奏的人来说，听觉的灵性与精确性的高低是非常重要的。大多数的长笛吹奏者在进行长笛学习时，就已经开始实施科学、合理的听觉方面的训练了。比如音乐训练中经常出现的练耳环节，从刚开始接触音乐到最后，要贯穿整个音乐学习的始终，且耗时最多。
因为长笛是一种刚开始接触时比较容易掌握的乐器，致使很多初学者觉得长笛学得差不多，在以后就忽视了长笛的学习和训练，这是万不可取的。其实要完美地去吹奏长笛需要下的功夫还有很多。长笛作为一种便于随身携带、音高相对稳定的乐器，与音高比较多变的拉弦乐器相比，在音准上相对更好掌握一些。虽然长笛有这样的掌握优势，但是实际演奏中能否保证音色饱满以及音准精确那就要另说了。吹奏者吹出的气体经过长笛吹孔的边界被分割，然后在管内震荡产生声音。长笛的音色是由吹奏者对吹气的控制和嘴唇的调整来实现的。
所以，我们可以借用美声在提升听觉判别音质方面的优势，在吹奏训练中不不停地提升用听觉来衡量长笛音质的能力，尽力追求近乎完美的长笛的表演与吹奏。在进行平常练习时，吹奏者无论是演奏单调乏味的长音，还是演凑丰富变幻的音乐，都要尝试用心灵去倾听和体会，通过借用美声提升听觉判别能力的方法，来提升在长笛吹奏中听力的灵性以及精确性的能力。只要依照美声的标准使听觉具有足够的灵性和精确性，就能避免吹奏中音准出现偏差，进而逐步取得更加完美的长笛吹奏效果。
（二）提升对呼吸的把控效果
人的呼吸是指凭借膈肌伸缩和扩张，使得空气在肺部出入的生命活动。人的呼吸应该说是一种自主本能的并且有节律的生理活动，但在长笛的吹奏中，则是主观有意识的活动，改变了均匀呼吸的常规方式，而主动形成作用力和振动源。这种主动加力的呼吸是一个迅速吸气、缓慢吹气的过程。
在长笛吹奏的过程中，吸气通常比较迅速，而呼气则需要缓慢进行。所以，如果将美声歌唱中经常使用的“胸腹式呼吸法”应用于长笛的演奏中，定能获得满意的效果。因为这种呼吸方法较为有效合理，能够让笛声优美动听、长久迂回、萦绕心间；使演奏出来的音乐清明淳朴、柔和清亮。因此，我们就应该借鉴美声专家给出的呼吸方法，努力练习长笛的吹奏。
（三）在吹奏中灵巧地控制喉咙的开合
歌唱出声时喉咙的位置与呼吸的节奏以及共鸣的调和有着非常紧密的关联，它将会对发音的音质等特征有着显著的影响。因此，歌唱者要想唱出优美动听的声音，务必使喉咙处于最适合发声的位置。由于喉咙最适合发声的位置产生于喉咙打开时加力吸气的过程中，因此，特意打哈欠就成为打开喉咙最有效、最合适的方法。
三、总结
综上所述，美声歌唱与长笛的吹奏之间有着紧密的联系和一致的共通性，因此，在长笛的吹奏训练过程中对美声的原理和训练技巧加以借鉴，会使得长笛的吹奏训练事半功倍，有助于长笛的吹奏效果和吹奏水平的提升。通过不断训练而使得听觉逐步具备足够的灵性和精确性，同时还要注意呼吸节奏的控制以及喉头最佳位置的把握，这样必然会使得长笛吹奏者在演凑过程中吹奏出完美动听的音乐，绕梁三日，萦绕心间，使人难以忘记。
参考文献
[1]郑威.长笛演奏艺术[J].剧作家，2008（01） .
[2]時茜.歌唱的长笛——论长笛与美声的相通性[J].四川戏剧， 2007（04）.
[3]茅蕾.解决长笛的音准问题[J].剧影月报，2007（02）.
作者简介：刘会轻（1984—），女，汉族，河北石家庄人，硕士研究生，助教，研究方向：音乐教育-声乐方向。