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【摘 要】影视剧的情境设计在剧本的创作中有着比人物角色塑造更为重要的地位，并对人物角色的发展有着重大影响。通过观察，国内外经典的电影都有着优秀的情境设计，而《霸王别姬》作为国内具有史诗感的影视佳片，充分体现了情境设计的妙处。本文将通过对《霸王别姬》影片中情境的分析，探析影视创作中情境的重要作用。
【关键词】电影创作 情境设计 《霸王别姬》 重要作用
众所周知，在电影剧本创作中，有最重要的两点必须满足：第一是影片中人物角色的塑造，即人物的性格、言语和行为。第二是影片情境的设置，即影片的时代背景与场景等。他们是引导整部电影，并给观众最直接冲击的两个关键。而在影视评论界，更多人关注人物塑造，其实不然，因为情境的设置有时候比人物塑造更重要，它是人物塑造的前提，并且影响着人物性格的走向。这点我们反观目前国内外许多经典获奖影片，都可以发现，它们除了拥有丰富的人物性格之外，也都有着巧妙的情境设置，特别是丰厚的历史社会背景。比如《乱世佳人》的故事是发生在美国南北战争时期，《辛德勒的名单》讲的也是二战时德国对犹太人大屠杀的历史，而《西西里的美丽传说》也讲的是二战时期一个普通小镇发生的故事，并且这些影片中的人物命运都因为战争而改变。
改编于李碧华的同名小说，由导演陈凯歌1993年拍摄的《霸王别姬》这部优秀影片就充分体现了这两点。这部影片延续了国外影片的情境设计手法，充分展示了中国20世纪时期的历史大背景，以史诗般的叙述手法讲述了在那个动乱年代，中国人所经历的沧桑，以及人性的变化。所以本文重点通过对《霸王别姬》中的情境设置进行分析，探究一部好的影片应该如何进行情境设置以达到对人物角色的推动，使影片的剧本创造有更好的情境逻辑和人物逻辑，打动大众，影响大众。
一、情境设计的定义
影视剧本中的情境设计，是戏剧创作中的基本因素，它是促使人物产生特有动作的条件和外因。而中外对于影视情境二字的定义纷繁复杂，王逸虹教授认为，影视剧本中的情境包含三个层面。第一是剧中人物活动的具体环境。具体环境中又包括影片的社会大环境，片中人物生活的小环境，以及事件发生的时间和场景。而社会大环境一般指的是剧中大众所处的时代背景，比如片中的人物是生活在乱世还是社会和谐的年代，对剧中人物的普遍行为有所反映，具有普遍性。生活小环境则通常是指片中主人公或主要人物生活或经常出现的地方，比如主要人物是出生在农村或是城市，对剧中的主人公具有特殊的影响，具有特殊性。事件发生的时间和场景则是指剧中情节所发生的时间和地方，比如事件是发生在白天还是晚上，地点是超市或者广场等。所以具体环境在剧中所担当的是对剧情以及剧中人物行为发生的铺垫与背景。
第二是影片中的突发事件。突发事件是影片中节外生枝的一种创作手法，它推动情节的发展以及制造情节起伏，使剧中人物因为突发事情的发生而发生了一些人生轨迹的改变，能够让影片更具有戏剧。
第三是影片中具体人物关系。具体人物关系则是指影片中的主要人物和与之相关的人物之间的关系，比如同事、亲戚、父母、恋人等等之类的关系。而在这种特定的关系中，他们都必须遵循特定的人物语言与行为。
二、《霸王别姬》中的情境分析
1、社会大背景
《霸王别姬》这部影片讲述的是在20世纪的中国，梨园唱戏的名角程蝶衣、师兄段小楼和妓院的窑姐菊仙的情感纠葛及人生轨迹。整个影片的社会大背景除了演绎了戏中主要人物程蝶衣从1924年到1977年的人生历史，也表现了中国长达53年的社会历史，其中还经历了几个重要时期：北洋军阀时代、日本侵华时代、国名党当权时代和共产党执政初期以及文革时代等。而影片所描写的这些时代正是中国近代史中最动荡混乱的年代。
（1）北洋军阀时代。中国处于半封建半殖民社会，外受帝国主义的侵略，内受军阀的压迫。中国人民生活在水生火热之中，没有主权，没有尊严，经历着痛苦与磨难。戏中蝶衣则是出生在一个这样的乱世，他的母亲作为妓女无法养活他，而被迫砍掉他多余的手指，把他送入梨园学戏。而他在给张公公唱戏后，又被代表晚清封建势力的张公公给凌辱，这些场景的描写正是中国民国的写照。
（2）日本侵华的时候，也是蝶衣成年成名角的时期。戏中则通过蝶衣与小楼在相馆外遭遇学生示威游行拉开了抗日的序幕。在这期间，日本人来戏院看戏，并在戏院到处散发传单，对日本的侵华行动进行假的虚伪的宣传，而在此中段小楼与日本人发生争执被日本人抓走，蝶衣为救小楼而给喜欢中国戏曲的青木唱戏，并在救了小楼出来后，看到了日本人在深夜枪杀中国人的惨景，这些都反映了当时那个年代，日本人伪善的一面，日本人侵华的真实面目通过影片的场景被揭露。
（3）内战中国民党掌权时代，在这个时期，影片通过蝶衣在舞台上唱《霸王别姬》时国民党士兵用手电筒来干扰唱戏，并且大闹舞台，来表现了当时的国民党军队的纪律松散，肆意妄为，也体现了为什么他们不得人心。而且在对蝶衣以汉奸罪进行审判的时候，对中国的京剧随意污蔑，并且小楼和袁四爷还可以买通法院，希望通过制造假的供词来救蝶衣等，这些行为都说明了在那个时期国民党内部的腐败与对人民不公。
（4）新中国成立初期，人们欢欣鼓舞，影片通过大家齐跳秧歌舞，表现出一派欢乐和谐的气氛。旧恶霸袁四爷也被枪毙，让人们觉得旧的一切都将废除，人们终于可以当家作主了。但是在艺术戏曲上，有一个特别的一幕，就是蝶衣和小楼被邀请去参加解放军团队的关于对京剧的讨论，人民的情绪莫名的高涨，对蝶衣的见解坚决反对。这些情景都可以反映出才成立的新中国百废待新，还没有一个建设国家的好途径，所有的一切都还在摸索中。
（5）影片中，在文化大革命一开始，段小楼就被关在一个空旷的大厅被要求检讨自己，他虽然不承认，却被一直以来靠他们唱戏吃饭的经理而揭发罪行，被打入反动的行业，并被要求揭发师弟蝶衣。紧接着蝶衣和小楼因为唱戏而被打入了臭老九的行业，被迫穿着戏服挂着牌子在大庭广众之下跪着检讨自己的行为过错，而段小楼为了自保无情的揭发了蝶衣的往事和隐私，使得蝶衣伤心绝望，因而揭发小楼的妻子菊仙，骂她是个妓女，最后在人民的面前段小楼只好和菊仙划清界限，导致了菊仙上吊自尽，这些场景再现了那时代历史，给中国人民了反省的警钟。
（6）改革开放时期，是新中国快速发展的时期，中国无论是经济上还是思想上都得到了解放，人们对于以往文革时候所有的错误也都进行了纠正，所以最后影片用一行字幕表达了京剧被列为了国粹，表现了改革后，新中国走上了发展轨道。
2、人物生活小环境
剧中的主要人物蝶衣生活的小环境一是妓院，二是梨园。妓院是他出生的地方，在那里他处在一个到处是女人的世界，见惯的是胭脂水粉，使得他的性格偏向于阴柔婉约。接着便是他少年时期就被送入的梨园，几乎他的全部少年时期都在那里学戏，成年后也一直在此唱戏，是他一生中伴随他最久的地方了。而也正是在这样一个以棍子下打出好学徒的环境，蝶衣从小就需要忍受各种各样的暴力与艰辛。除此之外，这些戏班的学徒在小的时候除了登台表演，都被封闭在一个全是男性的院子里面学习，被剥夺了同龄儿童的乐趣，也断开了与外界的接触和联系，生活中的全部则是戏曲。所以在这样的环境铺垫下，蝶衣无法正常的倾诉自己的情感，只好把感情寄托在处处关照自己的师兄小楼身上，并把师兄当作霸王，自己当作虞姬，同师兄的妻子菊仙争风吃醋，并且到死都维护着对师兄的同性之爱。也是因此，所以在梨园外的中国经历诸多变革的时候，蝶衣却一直沉迷在自己的京剧之世界中，与外界格格不入，虽然看似难以理解行为怪异，却又显得如此的合情合理，这便是主人公生活的小环境的合理之处。
3、电影中的突发事件
在这部影片中发生的突发事件，并且改变了主人公生活轨迹的事情，除了大环境所造成的外，最突出的一件便是菊仙的出现。因为如果没有菊仙的出现，蝶衣就会继续和小楼在舞台上共唱他们的《霸王别姬》，小楼就不会对蝶衣说出“你是真虞姬，我是假霸王”的话语；如果没有菊仙的出现，小楼不会和菊仙结为夫妻，蝶衣也不会因此而自暴自弃与袁四爷共吸鸦片，自甘堕落；如果没有菊仙的出现，蝶衣不会因为嫉妒和憎恨而在文化大革命时期揭发菊仙，菊仙就不会因此而自尽身亡。但是我想说的是，如果没有菊仙的出现，那么这部电影就没有了戏剧冲突，没有了情节推动，没有了人物的爱恨情仇。
4、影片中的人物关系
影片中的人物关系对人物的语言和行为有指导作用，对故事主线的发展有着帮助。而在该部影片中，最为主要的关系则是程蝶衣、段小楼与菊仙之间的关系。蝶衣与小楼既有师兄弟关系，又对小楼有情人的爱慕，菊仙则既是他的嫂子，又是他的情敌。而对小楼而言，菊仙是他生活中的伴侣，蝶衣又是他舞台上的搭档。所以他们三人的关系则不是普通的一个女人和两个男人之间的故事，而是菊仙与蝶衣爱着同一个男人小楼的故事。所以故事的主线便是以他们的感情的发展为线索而展开的一段爱恨情仇。因此在这部影片中，蝶衣菊仙之间互相嫉妒憎恨，于是便有蝶衣劝师兄不要结婚，菊仙劝小楼远离蝶衣的画面出现。而作为夹杂在他们中间的小楼，对从小一起长大的蝶衣抱有师兄之情，所以会为他而出手打日本兵。对菊仙又有夫妻之情，会因菊仙而改变自己的一些言语，但却又在最关键的时刻，同时背叛了他们两个，表现出了他的左右为难的状况。
袁四爷作为一个对京剧痴迷的戏霸，他是蝶衣的红颜知己，他对蝶衣而言从师兄身上无法得到回报的一种感情转移。而蝶衣则是他寻求一生的美妙戏子，所以他会送他珍贵的宝剑与难得的从活的野鸡上扯下的羽毛。包括蝶衣与小楼对他们师傅的尊重，都可以从他们成为名角后被师傅教训，并打板子这些场景得以体现。
（作者：重庆工商大学文学与新闻学院传播学2010级研究生）
责编：姚少宝
【关键词】电影创作 情境设计 《霸王别姬》 重要作用
众所周知，在电影剧本创作中，有最重要的两点必须满足：第一是影片中人物角色的塑造，即人物的性格、言语和行为。第二是影片情境的设置，即影片的时代背景与场景等。他们是引导整部电影，并给观众最直接冲击的两个关键。而在影视评论界，更多人关注人物塑造，其实不然，因为情境的设置有时候比人物塑造更重要，它是人物塑造的前提，并且影响着人物性格的走向。这点我们反观目前国内外许多经典获奖影片，都可以发现，它们除了拥有丰富的人物性格之外，也都有着巧妙的情境设置，特别是丰厚的历史社会背景。比如《乱世佳人》的故事是发生在美国南北战争时期，《辛德勒的名单》讲的也是二战时德国对犹太人大屠杀的历史，而《西西里的美丽传说》也讲的是二战时期一个普通小镇发生的故事，并且这些影片中的人物命运都因为战争而改变。
改编于李碧华的同名小说，由导演陈凯歌1993年拍摄的《霸王别姬》这部优秀影片就充分体现了这两点。这部影片延续了国外影片的情境设计手法，充分展示了中国20世纪时期的历史大背景，以史诗般的叙述手法讲述了在那个动乱年代，中国人所经历的沧桑，以及人性的变化。所以本文重点通过对《霸王别姬》中的情境设置进行分析，探究一部好的影片应该如何进行情境设置以达到对人物角色的推动，使影片的剧本创造有更好的情境逻辑和人物逻辑，打动大众，影响大众。
一、情境设计的定义
影视剧本中的情境设计，是戏剧创作中的基本因素，它是促使人物产生特有动作的条件和外因。而中外对于影视情境二字的定义纷繁复杂，王逸虹教授认为，影视剧本中的情境包含三个层面。第一是剧中人物活动的具体环境。具体环境中又包括影片的社会大环境，片中人物生活的小环境，以及事件发生的时间和场景。而社会大环境一般指的是剧中大众所处的时代背景，比如片中的人物是生活在乱世还是社会和谐的年代，对剧中人物的普遍行为有所反映，具有普遍性。生活小环境则通常是指片中主人公或主要人物生活或经常出现的地方，比如主要人物是出生在农村或是城市，对剧中的主人公具有特殊的影响，具有特殊性。事件发生的时间和场景则是指剧中情节所发生的时间和地方，比如事件是发生在白天还是晚上，地点是超市或者广场等。所以具体环境在剧中所担当的是对剧情以及剧中人物行为发生的铺垫与背景。
第二是影片中的突发事件。突发事件是影片中节外生枝的一种创作手法，它推动情节的发展以及制造情节起伏，使剧中人物因为突发事情的发生而发生了一些人生轨迹的改变，能够让影片更具有戏剧。
第三是影片中具体人物关系。具体人物关系则是指影片中的主要人物和与之相关的人物之间的关系，比如同事、亲戚、父母、恋人等等之类的关系。而在这种特定的关系中，他们都必须遵循特定的人物语言与行为。
二、《霸王别姬》中的情境分析
1、社会大背景
《霸王别姬》这部影片讲述的是在20世纪的中国，梨园唱戏的名角程蝶衣、师兄段小楼和妓院的窑姐菊仙的情感纠葛及人生轨迹。整个影片的社会大背景除了演绎了戏中主要人物程蝶衣从1924年到1977年的人生历史，也表现了中国长达53年的社会历史，其中还经历了几个重要时期：北洋军阀时代、日本侵华时代、国名党当权时代和共产党执政初期以及文革时代等。而影片所描写的这些时代正是中国近代史中最动荡混乱的年代。
（1）北洋军阀时代。中国处于半封建半殖民社会，外受帝国主义的侵略，内受军阀的压迫。中国人民生活在水生火热之中，没有主权，没有尊严，经历着痛苦与磨难。戏中蝶衣则是出生在一个这样的乱世，他的母亲作为妓女无法养活他，而被迫砍掉他多余的手指，把他送入梨园学戏。而他在给张公公唱戏后，又被代表晚清封建势力的张公公给凌辱，这些场景的描写正是中国民国的写照。
（2）日本侵华的时候，也是蝶衣成年成名角的时期。戏中则通过蝶衣与小楼在相馆外遭遇学生示威游行拉开了抗日的序幕。在这期间，日本人来戏院看戏，并在戏院到处散发传单，对日本的侵华行动进行假的虚伪的宣传，而在此中段小楼与日本人发生争执被日本人抓走，蝶衣为救小楼而给喜欢中国戏曲的青木唱戏，并在救了小楼出来后，看到了日本人在深夜枪杀中国人的惨景，这些都反映了当时那个年代，日本人伪善的一面，日本人侵华的真实面目通过影片的场景被揭露。
（3）内战中国民党掌权时代，在这个时期，影片通过蝶衣在舞台上唱《霸王别姬》时国民党士兵用手电筒来干扰唱戏，并且大闹舞台，来表现了当时的国民党军队的纪律松散，肆意妄为，也体现了为什么他们不得人心。而且在对蝶衣以汉奸罪进行审判的时候，对中国的京剧随意污蔑，并且小楼和袁四爷还可以买通法院，希望通过制造假的供词来救蝶衣等，这些行为都说明了在那个时期国民党内部的腐败与对人民不公。
（4）新中国成立初期，人们欢欣鼓舞，影片通过大家齐跳秧歌舞，表现出一派欢乐和谐的气氛。旧恶霸袁四爷也被枪毙，让人们觉得旧的一切都将废除，人们终于可以当家作主了。但是在艺术戏曲上，有一个特别的一幕，就是蝶衣和小楼被邀请去参加解放军团队的关于对京剧的讨论，人民的情绪莫名的高涨，对蝶衣的见解坚决反对。这些情景都可以反映出才成立的新中国百废待新，还没有一个建设国家的好途径，所有的一切都还在摸索中。
（5）影片中，在文化大革命一开始，段小楼就被关在一个空旷的大厅被要求检讨自己，他虽然不承认，却被一直以来靠他们唱戏吃饭的经理而揭发罪行，被打入反动的行业，并被要求揭发师弟蝶衣。紧接着蝶衣和小楼因为唱戏而被打入了臭老九的行业，被迫穿着戏服挂着牌子在大庭广众之下跪着检讨自己的行为过错，而段小楼为了自保无情的揭发了蝶衣的往事和隐私，使得蝶衣伤心绝望，因而揭发小楼的妻子菊仙，骂她是个妓女，最后在人民的面前段小楼只好和菊仙划清界限，导致了菊仙上吊自尽，这些场景再现了那时代历史，给中国人民了反省的警钟。
（6）改革开放时期，是新中国快速发展的时期，中国无论是经济上还是思想上都得到了解放，人们对于以往文革时候所有的错误也都进行了纠正，所以最后影片用一行字幕表达了京剧被列为了国粹，表现了改革后，新中国走上了发展轨道。
2、人物生活小环境
剧中的主要人物蝶衣生活的小环境一是妓院，二是梨园。妓院是他出生的地方，在那里他处在一个到处是女人的世界，见惯的是胭脂水粉，使得他的性格偏向于阴柔婉约。接着便是他少年时期就被送入的梨园，几乎他的全部少年时期都在那里学戏，成年后也一直在此唱戏，是他一生中伴随他最久的地方了。而也正是在这样一个以棍子下打出好学徒的环境，蝶衣从小就需要忍受各种各样的暴力与艰辛。除此之外，这些戏班的学徒在小的时候除了登台表演，都被封闭在一个全是男性的院子里面学习，被剥夺了同龄儿童的乐趣，也断开了与外界的接触和联系，生活中的全部则是戏曲。所以在这样的环境铺垫下，蝶衣无法正常的倾诉自己的情感，只好把感情寄托在处处关照自己的师兄小楼身上，并把师兄当作霸王，自己当作虞姬，同师兄的妻子菊仙争风吃醋，并且到死都维护着对师兄的同性之爱。也是因此，所以在梨园外的中国经历诸多变革的时候，蝶衣却一直沉迷在自己的京剧之世界中，与外界格格不入，虽然看似难以理解行为怪异，却又显得如此的合情合理，这便是主人公生活的小环境的合理之处。
3、电影中的突发事件
在这部影片中发生的突发事件，并且改变了主人公生活轨迹的事情，除了大环境所造成的外，最突出的一件便是菊仙的出现。因为如果没有菊仙的出现，蝶衣就会继续和小楼在舞台上共唱他们的《霸王别姬》，小楼就不会对蝶衣说出“你是真虞姬，我是假霸王”的话语；如果没有菊仙的出现，小楼不会和菊仙结为夫妻，蝶衣也不会因此而自暴自弃与袁四爷共吸鸦片，自甘堕落；如果没有菊仙的出现，蝶衣不会因为嫉妒和憎恨而在文化大革命时期揭发菊仙，菊仙就不会因此而自尽身亡。但是我想说的是，如果没有菊仙的出现，那么这部电影就没有了戏剧冲突，没有了情节推动，没有了人物的爱恨情仇。
4、影片中的人物关系
影片中的人物关系对人物的语言和行为有指导作用，对故事主线的发展有着帮助。而在该部影片中，最为主要的关系则是程蝶衣、段小楼与菊仙之间的关系。蝶衣与小楼既有师兄弟关系，又对小楼有情人的爱慕，菊仙则既是他的嫂子，又是他的情敌。而对小楼而言，菊仙是他生活中的伴侣，蝶衣又是他舞台上的搭档。所以他们三人的关系则不是普通的一个女人和两个男人之间的故事，而是菊仙与蝶衣爱着同一个男人小楼的故事。所以故事的主线便是以他们的感情的发展为线索而展开的一段爱恨情仇。因此在这部影片中，蝶衣菊仙之间互相嫉妒憎恨，于是便有蝶衣劝师兄不要结婚，菊仙劝小楼远离蝶衣的画面出现。而作为夹杂在他们中间的小楼，对从小一起长大的蝶衣抱有师兄之情，所以会为他而出手打日本兵。对菊仙又有夫妻之情，会因菊仙而改变自己的一些言语，但却又在最关键的时刻，同时背叛了他们两个，表现出了他的左右为难的状况。
袁四爷作为一个对京剧痴迷的戏霸，他是蝶衣的红颜知己，他对蝶衣而言从师兄身上无法得到回报的一种感情转移。而蝶衣则是他寻求一生的美妙戏子，所以他会送他珍贵的宝剑与难得的从活的野鸡上扯下的羽毛。包括蝶衣与小楼对他们师傅的尊重，都可以从他们成为名角后被师傅教训，并打板子这些场景得以体现。
（作者：重庆工商大学文学与新闻学院传播学2010级研究生）
责编：姚少宝