<正>曹雪芹以一腔血泪撰写《红楼梦》,却是欲言又止,为长者、亲者讳,暗守着“春秋笔法”;作者虽自称用的是“按迹循踪”的写实手法,却又不得不将真事隐去,让假语留存.由此种种,形成了《红楼梦》隐晦艰深、扑朔迷离的艺术境界.而在人物描写上也保持此含蓄的艺术风格,以致给人留下善恶难辨的印象.林黛玉与薛宝钗,这两位在《红楼梦》里占据同等重要位置的女主角,以其性格的丰富性和复杂性而使读者难以给她们下一个“好人”或“坏人”的断语.就连作者对她们的态度,也是隐蔽得很.关于这一点,因俞平伯的一个观点而引起了红学界的一场争论.在《红楼梦研究》一书里,俞平伯对当时一种流行观点提出驳难.这种观点认为《红楼梦》是一部变相的《春秋经》,曹雪芹对待钗、黛的态度是右黛左钗,褒黛贬钗.俞平伯认为,《红楼梦》是为“悲金悼玉”而作的,为钗黛的悲剧结局而惋惜:“且书中被黛每每并提,若两峰对峙双水分流,各极其妙莫能相下,必如此方极情场之盛,必如此方尽文章之妙.