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扭转乾坤同人显力量,摆脱童稚漫画已成年。
70年代末到80年代初,美国漫画市场发生了急剧变革。漫画的读者群有了更加清晰的变化:除了一般的青少年读者外,漫迷的群体开始渐渐成为一股力量。他们狂热的追捧尼尔·亚当斯等王牌漫画家,收集他们的作品,成为所谓的“漫画收藏家”。他们还举办漫展、出版同人刊物。有许多漫画编剧和画家就是通过同人志起步的。既然读者的年龄层有所提高,漫画中面向成人的场面也相应增加了,从技法、分镜,到印刷,甚至封面的质量,都有了大幅度的提高。
主流漫画中的“成人漫画”开始了空前的发展。这里所说的成人漫画并非指情色,而是指其阅读对象为心智成熟的成年读者。它们牵涉更多的政治、社会问题,展开道德上的思考和讨论,虽然不再装作对现实中的性与暴力视而不见,严格来说也不算露骨。不过,出版者们虽然已经不再唯漫画条例之命是从,但仍然不敢离超级英雄这一久经考验的主题太远——毕竟这是他们安身立命之本。
DC重新改写了《沼泽怪物》。它作为一本惊悚漫画一向销路平平,但是在一位新的英籍作者,阿兰·摩尔接手编剧之后,这个老角色顿时焕发出了青春。在摩尔笔下,沼泽怪物不再是一个痛苦的科学家,而是自然生态的关怀者。摩尔不仅为这个外表丑陋的怪物增添了心理上的深度,还将社会现实巧妙地融会在剧情中:女权、对于药物的争议、美国的枪支管理、以及最重要的主题:环境保护运动。在当时普遍看重画家而轻视编剧的风气中,摩尔以他的天才让人们一提到这本漫画,想起的不是诸多画家,而是阿兰·摩尔的大名。它不再是一本单纯的惊悚漫画,而是对于人性的严肃反思。不久,DC正式让它摆脱刻板的漫画条例的约束,转而在封面上加上另一种标记——“面向成年读者”。经过了几十年,主流漫画终于走向了成熟。
蝙蝠侠、超人、神奇女侠等经典人物也先后得到改写,使英雄们从理想化的神坛走向充满艰险的现实人生。这一改革的标志——弗兰克·米勒的《蝙蝠侠:黑暗骑士归来》赢得了广泛好评,包括《纽约时报·书评周刊》、《滚石》在内的媒体都给予了严肃认真的评论和称赞。这是主流英雄漫画的一大殊荣。蝙蝠侠系列漫画也因此奠定了接下来数十年的基调——黑暗、冷酷、孤僻、不择手段。
1986年DC公司出版了《守望者》,它由阿兰·摩尔编剧,戴夫·吉本斯作画,表面上仍然是一部“超级英雄”漫画,但与其说这是英雄故事,倒不如说是对五十年来的英雄漫画的彻底颠覆。阿兰·摩尔继承了他的前辈戈尔丁、赫胥黎、奥威尔等入对于“反乌托邦”的思考,彻底剥下了英雄的光 环。英雄们不再是救世主,而是冷酷的统治者。 他们拥有强大的力量,但绝对的权力是否必然 导致绝对的腐败?他们是世界的守望者——可是又有谁能够守望他们?
同期摩尔还创作了另一部漫画《V字仇杀队》,同样营造了一个极权统治下的冷酷世界。这种对人性和权力的深刻反思已经远远超越了漫画,甚至超越了许多文学作品;然而它的表现形式,特别是《守望者》,又非漫画而不能成。因此,《守望者》博得了经典地位,更成为史上唯一获得国际科幻“雨果奖”的漫画。人们终于认识到,英雄漫画之外还别有一番天地。漫画不仅是穿着紧身衣的人的大战,而是一种堪与文学比肩的传播形式;只是五十年来,许多人都忽略了它,包括漫画家们自己。《蝙蝠侠:黑暗骑士归来》和《守望者》不仅在美国漫画史上有着举足轻重的地位,更是美国漫画新时代开端的一个标志,从此以后,一个信息多元化,创作自由化,时代化的全新时代正式来临。
70年代末到80年代初,美国漫画市场发生了急剧变革。漫画的读者群有了更加清晰的变化:除了一般的青少年读者外,漫迷的群体开始渐渐成为一股力量。他们狂热的追捧尼尔·亚当斯等王牌漫画家,收集他们的作品,成为所谓的“漫画收藏家”。他们还举办漫展、出版同人刊物。有许多漫画编剧和画家就是通过同人志起步的。既然读者的年龄层有所提高,漫画中面向成人的场面也相应增加了,从技法、分镜,到印刷,甚至封面的质量,都有了大幅度的提高。
主流漫画中的“成人漫画”开始了空前的发展。这里所说的成人漫画并非指情色,而是指其阅读对象为心智成熟的成年读者。它们牵涉更多的政治、社会问题,展开道德上的思考和讨论,虽然不再装作对现实中的性与暴力视而不见,严格来说也不算露骨。不过,出版者们虽然已经不再唯漫画条例之命是从,但仍然不敢离超级英雄这一久经考验的主题太远——毕竟这是他们安身立命之本。
DC重新改写了《沼泽怪物》。它作为一本惊悚漫画一向销路平平,但是在一位新的英籍作者,阿兰·摩尔接手编剧之后,这个老角色顿时焕发出了青春。在摩尔笔下,沼泽怪物不再是一个痛苦的科学家,而是自然生态的关怀者。摩尔不仅为这个外表丑陋的怪物增添了心理上的深度,还将社会现实巧妙地融会在剧情中:女权、对于药物的争议、美国的枪支管理、以及最重要的主题:环境保护运动。在当时普遍看重画家而轻视编剧的风气中,摩尔以他的天才让人们一提到这本漫画,想起的不是诸多画家,而是阿兰·摩尔的大名。它不再是一本单纯的惊悚漫画,而是对于人性的严肃反思。不久,DC正式让它摆脱刻板的漫画条例的约束,转而在封面上加上另一种标记——“面向成年读者”。经过了几十年,主流漫画终于走向了成熟。
蝙蝠侠、超人、神奇女侠等经典人物也先后得到改写,使英雄们从理想化的神坛走向充满艰险的现实人生。这一改革的标志——弗兰克·米勒的《蝙蝠侠:黑暗骑士归来》赢得了广泛好评,包括《纽约时报·书评周刊》、《滚石》在内的媒体都给予了严肃认真的评论和称赞。这是主流英雄漫画的一大殊荣。蝙蝠侠系列漫画也因此奠定了接下来数十年的基调——黑暗、冷酷、孤僻、不择手段。
1986年DC公司出版了《守望者》,它由阿兰·摩尔编剧,戴夫·吉本斯作画,表面上仍然是一部“超级英雄”漫画,但与其说这是英雄故事,倒不如说是对五十年来的英雄漫画的彻底颠覆。阿兰·摩尔继承了他的前辈戈尔丁、赫胥黎、奥威尔等入对于“反乌托邦”的思考,彻底剥下了英雄的光 环。英雄们不再是救世主,而是冷酷的统治者。 他们拥有强大的力量,但绝对的权力是否必然 导致绝对的腐败?他们是世界的守望者——可是又有谁能够守望他们?
同期摩尔还创作了另一部漫画《V字仇杀队》,同样营造了一个极权统治下的冷酷世界。这种对人性和权力的深刻反思已经远远超越了漫画,甚至超越了许多文学作品;然而它的表现形式,特别是《守望者》,又非漫画而不能成。因此,《守望者》博得了经典地位,更成为史上唯一获得国际科幻“雨果奖”的漫画。人们终于认识到,英雄漫画之外还别有一番天地。漫画不仅是穿着紧身衣的人的大战,而是一种堪与文学比肩的传播形式;只是五十年来,许多人都忽略了它,包括漫画家们自己。《蝙蝠侠:黑暗骑士归来》和《守望者》不仅在美国漫画史上有着举足轻重的地位,更是美国漫画新时代开端的一个标志,从此以后,一个信息多元化,创作自由化,时代化的全新时代正式来临。