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元代，汉族士人政治地位下降，文化主导能力有所弱化，士人绘画实践也越来越倾向于士气表现，将精工之极的造型因素放之次，这引起了上层士人阶层的关注，赵孟顺和钱选据此提出了所谓士人画“隶家”理论。笔者从士人绘画体系建构流程入手，结合大量画史文献资料，深入探寻元代士人绘画“隶家”理论的来源，从而明确了元代士人画在传统绘画思想发展历程中的重地位，