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村 居
张舜民
水绕陂田竹绕篱,榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归。
张舜民,字芸叟,自号浮休居士,又号碇斋,是宋代著名诗人。曾任秘阁校理、监察御史、吏部侍郎。能文词,嗜画,尤工诗。他的诗学白居易,多讥刺时事之作,语言通俗。
这首诗以淡墨写生的手法描绘了一幅静谧清寂的山村晚归图,表现了诗人恬淡闲适的心境。
首句“水绕陂田竹绕篱”由远及近描写村居外的景色。远处田野,潺潺溪水环绕着山坡上的层层梯田;近处小园,摇曳的翠竹环绕着短短的篱笆。诗人写来,一派田园风光。两个“绕”字,把水、陂田、竹、篱非常和谐地融合在一起,音韵流美,情味悠长。
次句“榆钱落尽槿花稀”笔触由篱外转到篱内,描写山村农家庭院内的风光。那篱边榆树枝头的串串榆钱早已落光,篱上的木槿花也只残存稀疏的几朵了。木槿在夏秋之交开花。槿花稀疏,表明时已清秋,院落内尽管绿阴宜人,可惜盛时已过,微微露了清寂之意。
“夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。夕阳西下,在暮色苍茫中,一头老牛缓缓归来。牛背上没有短笛横吹的牧童,而是伫立着一只悠闲自在的乌鸦。“寒”字,点出这是深秋季节。“无人卧”引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。“带”与“两两”相互配合,则牛的怡然自得,牛和鸦的和谐无猜,神态毕现。牛和鸦的“自在”,恰是看牛和鸦的“村居”者的“自在”,所以,牛背寒鸦这个镜头中融进了村居者——诗人的闲适恬淡的心情,從而构成浑融和谐的动人意境。
前两句选择绿水、田地、翠竹、屋篱、榆树、槿花等静物,以静写静。后两句变换手法,以动写静,更显其静。牛蹄嘚嘚,行步迟迟,有声响也有动态,但是没有破坏环境的和谐统一,奥秘就在于动作的迟缓、声调的单一。这首诗通过细致的观察生活,以清雅自然的语言,勾勒出新颖的形象,表达了诗人悠闲宁静而又略带清愁的心情,构成了浑成和谐的意境,给人以优美的艺术享受。
张舜民
水绕陂田竹绕篱,榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归。
张舜民,字芸叟,自号浮休居士,又号碇斋,是宋代著名诗人。曾任秘阁校理、监察御史、吏部侍郎。能文词,嗜画,尤工诗。他的诗学白居易,多讥刺时事之作,语言通俗。
这首诗以淡墨写生的手法描绘了一幅静谧清寂的山村晚归图,表现了诗人恬淡闲适的心境。
首句“水绕陂田竹绕篱”由远及近描写村居外的景色。远处田野,潺潺溪水环绕着山坡上的层层梯田;近处小园,摇曳的翠竹环绕着短短的篱笆。诗人写来,一派田园风光。两个“绕”字,把水、陂田、竹、篱非常和谐地融合在一起,音韵流美,情味悠长。
次句“榆钱落尽槿花稀”笔触由篱外转到篱内,描写山村农家庭院内的风光。那篱边榆树枝头的串串榆钱早已落光,篱上的木槿花也只残存稀疏的几朵了。木槿在夏秋之交开花。槿花稀疏,表明时已清秋,院落内尽管绿阴宜人,可惜盛时已过,微微露了清寂之意。
“夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。夕阳西下,在暮色苍茫中,一头老牛缓缓归来。牛背上没有短笛横吹的牧童,而是伫立着一只悠闲自在的乌鸦。“寒”字,点出这是深秋季节。“无人卧”引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。“带”与“两两”相互配合,则牛的怡然自得,牛和鸦的和谐无猜,神态毕现。牛和鸦的“自在”,恰是看牛和鸦的“村居”者的“自在”,所以,牛背寒鸦这个镜头中融进了村居者——诗人的闲适恬淡的心情,從而构成浑融和谐的动人意境。
前两句选择绿水、田地、翠竹、屋篱、榆树、槿花等静物,以静写静。后两句变换手法,以动写静,更显其静。牛蹄嘚嘚,行步迟迟,有声响也有动态,但是没有破坏环境的和谐统一,奥秘就在于动作的迟缓、声调的单一。这首诗通过细致的观察生活,以清雅自然的语言,勾勒出新颖的形象,表达了诗人悠闲宁静而又略带清愁的心情,构成了浑成和谐的意境,给人以优美的艺术享受。