【摘 要】
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<正>国内学术界习惯于从艺术与政治的关系,中国画的自律性发展两个方面来评价"新国画运动"。前者认为,"新国画运动"极大地拓展了中国画的表现领域,增强了中国画干预社会现实
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<正>国内学术界习惯于从艺术与政治的关系,中国画的自律性发展两个方面来评价"新国画运动"。前者认为,"新国画运动"极大地拓展了中国画的表现领域,增强了中国画干预社会现实的能力,使中国画走出"有闲阶级的玩赏","摆脱旧风格的束缚",推动了传统中国画的转型与现代化进程后者认为,"新国画运动"是"文艺政治化"的样板,是文艺与世俗权力联姻的产物,背离了传统中国画的审美意趣及其背后的哲学观念、观照方式,偏离了传统中国画自律发展的方向,尤其是对写实造型方法的强调偏离了传统笔墨的价值。这两种观点基本上垄断了"新国画运动"问题的研究成果,鲜有学者从不同的角度,提出不同的观点。过于集中的研究视角,过于一致的研究结论往往会遮蔽和忽略掉一些重要的问题。毫无疑问,"新国画运动"是国家主导下,传
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