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随着单反、微单、单电等可更换镜头相机的热销，新用户进一步添置镜头的需求也越来越强烈。那么，在拥有了通常多见的18—55mm等标准套机镜头之后，很多人都希望能再有只视角更广的镜头来拍摄壮观的大场景，或者解决标准套机镜头应付不了的狭小空间内表现开阔画面的问题。对于一般爱好者来说，选购一只广角变焦镜头最适合满足这方面的要求。
『焦距与画幅决定视角大小』
现在，APS画幅相机套机出售所搭配的标准变焦镜头，最短焦距一般都是从18mm开始，也有个别达到了15mm，比如佳能EOS 7D搭配推出的15—85mm镜头。而全画幅套机搭配的则是最短24mm焦距的标准变焦镜头。这些镜头已经包括了一定的广角焦距段，成像也都很不错，足够满足日常大多数题材的拍摄要求，而且因为是套机搭配出售，在价格上更为优惠，所以完全值得拥有。
但是成像画幅变小时，镜头视角会相应变窄。APS画幅的镜头在乘以焦距转换系数后，18mm只等效于全画幅的27mm焦距以上，即使佳能15—85mm镜头，转换后广角端也只相当于全画幅约24mm焦距，实际视角角并不很广，起码通常所说的超广角（大于90度视角，焦距一般相当于全画幅的22mm以下）已经不包括在内。全画幅的套机镜头也存在这样的情况。在很多场合及拍摄条件下视角都比较受限制，这时往往就显出了广角变焦镜头的必要性了。
『广角变焦镜头的优势』
1.视角开阔
这是广角变焦镜头最明显的特点。目前，APS画幅广角变焦镜头的起始焦距一般在10—12mm，等效全画幅约15—19mm；全画幅广角变焦镜头则起始焦距一般在14—16mm。这些焦距的视角全部达到了超广角的要求，即使在近距离内，也可以轻松拍摄出广阔的画面。并且还可以随焦距变化自由选择合适的视角来控制取景范围，这一点比一些定焦超广角镜头要方便得多，因此尽管在成像素质上不如定焦镜头，但广角变焦镜头还是更适合多数用户。
2.空间夸张
广角镜头可以夸张远近感，且焦距越短效果越明显，超广角镜头甚至能把狭窄的空间表现成非常广阔，让距离感比较弱的景物也表现出明显的远近立体感，从而带来正常人眼所看不到的比例结构和更强烈的视觉冲击力，尤其适合表现纵深感突出的画面。广角变焦镜头因为涵盖从超广角到广角的焦距范围，在仰拍等不便改变机位的情况时，更能利用焦距变化方便地控制空间夸张的程度。
3.透视独特
除了夸张远近空间距离，广角、超广角镜头还具有独特的画面透视变形效果。从采用相似画面比例拍摄的不同焦距示意图中可以看出，焦距越短，石狮子头部的变形越明显；越接近画面边缘，变形也越大。这种变形在拍摄需要准确表现比例关系的题材时是不利的，但在强化视觉效果、表现独特镜头语言方面却非常有用。从使用方便上说，广角变焦镜头同样更利于靠变化焦距来控制透视变形的幅度，以配合画面表现力的需要。
4.景深广阔
当使用广角、超广角镜头拍摄时，因为焦距很短，所以在同等光圈下要比中长焦距的景深更大，更容易拍出画面远近前后都清晰的照片。在风景等题材的拍摄中这一点经常会有很高的实用价值。
由于具有以上这些特点，广角变焦镜头成为很多摄影师手中拍摄建筑、风景、环境人像、人文等题材的必备利器。已经拥有了标准变焦镜头套机的普通摄影爱好者，添置一只广角变焦镜头也能带来立杆见影的拍摄方便性和全新的独特拍摄体验，对镜头感的建立和视角运用能力的培养都会起到非常明显的帮助作用。
『广角变焦镜头选购』
购买广角变焦镜头，就是要利用它们的视角和所具有的成像特点，因此必须结合相机的成像画幅来选择，才能将其威力充分发挥出来。
『全画幅』
到目前为止，供全画幅数码单反相机使用的广角变焦镜头并不算多。因为数码相机感光元件的成像特点对广角镜头更加挑剔，各厂家早先在胶片时代发布的产品大都已经不很适用，尤其在配合2000万像素以上的全幅数码单反时，缺点难免更被放大。因此既然都用上全画幅相机了，最好还是以针对数码优化后的新镜头为选择目标吧。也许是认为使用全画幅相机的用户要求自然都较高，各厂家新推出的全画幅广角变焦镜头基本都是高素质之选，产品中大量采用了低色散镜片、非球面镜片、新型镀膜等材料。
如果看重镜头的通光量，或经常要使用大光圈来缩小景深，那么各家F2.8的“当家花旦”就是不二之选。这方面尼康AF-S 14-24mm1∶2.8G镜头的起始焦距达到了14mm，在视角上更有优势，且成像素质相当高。不过，不能安装滤光镜在风光摄影中会有一定不方便。好在尼康还有更新的AF-S 16-35mm1∶4G ED VR，如果不追求大光圈，这只镜头具有更高的性价比，它不但成像素质优秀，而且还是目前各家广角变焦镜头中唯一带防抖功能的，加上广角镜头的安全快门速度（镜头焦距值的倒数）本来就慢，在手持拍摄时能发挥出巨大的作用。
佳能同样也有物美价廉的F4恒定光圈级EF 17-40mm1∶4L USM镜头可选，只相当于高端的EF 16-35mm1∶2.8L II USM镜头不到一半的价格，非常具有诱惑力，成像也广受好评。它与EF 16-35mm一起构成了全幅广角变焦镜头的阶梯定位。
索尼的全画幅广角变焦镜头目前只有Vario-Sonnar T*16-35mm1∶2.8 ZA SSM，不过来自蔡司的顶级镜片和做工、超声波马达、圆形光圈、十分优秀的成像质量和美妙的色彩……确实能更好地配合索尼的高像素全画幅机型，大光圈结合机身防抖技术，也能带来不错的手持拍摄性能，虽然价格不菲，也算物有所值了。
镜头副厂中，近年针对全画幅相机推出的广角变焦镜头少得可怜，不过图丽2010年发布的AT-X 16-28mm1∶2.8 PRO FX还是令人眼前一亮，该镜头的做工和成像素质都属一流，是原厂大光圈广角变焦镜头更经济的替代品。
『APS画幅』
相比全画幅，APS画幅的广角变焦镜头就丰富得多了，各品牌在这个焦距段几乎都有多款相应产品，而且无论原厂还是镜头副厂的产品，价格也都不是非常昂贵，十分适合普通摄影爱好者选用。
这些镜头的起始焦距一般都在10—12mm之间，适马最新还发布了8-16mm1∶4.5-5.6 DC HSM镜头，视角更为广阔。在选择的时候，不要小看这几毫米焦距的差别，在长焦镜头上也许2mm的焦距差别几乎看不出来，但在超广角上却会带来明显的不同。比如尼康的AF-S 12-24mm1∶4G与AF-S DX 10-24mm1∶3.5-4.5G ED之间，后者无疑更实用和实惠。
不过，我们也不必一味追求更短的焦距，还需要在整体画质、镜头畸变控制等多方面均衡考虑。过广的镜头虽然提供了超大的视角，但往往画面中心以外的成像素质急剧下降，在大光圈下更加糟糕，实用性会大打折扣。目前各家从10mm左右焦距起始的广角变焦镜头已经相当够用了，比如佳能的EF-S 10-22mm 1∶3.5-4.5 USM镜头成像性能就非常优秀，畸变控制良好，中心和边缘锐度都很高，可以说是佳能APS画幅相机用户的首选。此外还有适马10-20mm1∶4.5-5.6 EX DC HSM、腾龙SP AF 10-24mm1∶3.5-4.5 Di II、图丽11-16mm1∶2.8 AT-X 116 Pro DX等，都是不错的选择。
另一方面，虽然APS画幅的镜头不能用于全画幅相机，但是反之全画幅镜头却是可以用在APS画幅相机上的。由于APS-C画幅相机只使用全画幅镜头中央的成像区域，所以整体画面素质更加均衡。尽管要接受部分视角被裁切的事实，但对短期内打算升级到全画幅的用户来说，可以省去反复投资的损失，还是可行的。当然，如果没有全幅情结，那么选择APS画幅相机和镜头显然更为经济实惠。
Tips：除了APS-C还有哪些画幅？
在APS-C画幅上，尼康、索尼、宾得等厂家的镜头换算率为1.5，而佳能相机为1.6，适马相机则为1.7。因此虽然同属APS-C画幅，但各家的感光元件实际上面积还各有略微不同。
此外，佳能EOS 1D系列的感光元件为特殊的APS-H画幅，镜头焦距转换系数为1.3，部分APS-C画幅镜头在该系列相机上会有明显暗角出现，因此该系列相机只适合使用全幅镜头。
奥林巴斯和Panasonic等厂家共同开发的4/3、微型4/3系统镜头换算率都为2，其感光元件较APS-C画幅小大约一半，不过该系列的镜头是奥林巴斯等厂家专门开发的，自成系统，因此除了自家广角变焦镜头外也没有其他适合的替代品可以选择。
『广角变焦镜头的运用』
在常用镜头中，广角变焦镜头无疑是极具性格的一种。用得好，完全可以化腐朽为神奇，用不好，则会将精彩变为平淡。因此在拥有它后，还要掌握一定的使用技巧才能驾御它。
『利用视角突出主体』
既然广角变焦镜头有改变远近物体透视比例的能力，那么利用这一点我们可以贴近主体拍摄，使主体得到足够的强化，甚至使前景的花草比背景的楼房还要高大，从而形成正常看不到的新奇视觉效果。而且广角镜头所具有的超大景深，远近景物还都可以保持足够的清晰度。同时，因为广角变焦镜头开阔的视角，我们还可以灵活尝试各种不同寻常的机位，让特殊的拍摄角度进一步得到夸张。
『寻找合适的前景』
因为离相机越近的物体透视越被夸张，所以广角镜头非常强调前景的选择，选好了前景，拍摄就已经成功了一多半。有纵深感和形式感的面积、体积、形状、线条等更适合利用广角变焦镜头来表现。
『克服不利透视变形』
前面已经提到，广角镜头的透视变形焦距越短越明显、越接近边缘越明显，那么在实际拍摄中如果想减少变形，就可以反其道而行之。比如拍合影时尽量用较长的焦距，或构图时把人物尽量安排在画面中间一些，都可以有效改善变形。仰拍建筑物如果因为透视关系使垂直线条汇聚倾斜得太厉害，也可以想办法升高拍摄位置（比如爬到对面楼上），尽量平视拍摄。
『暗角用好也精彩』
广角镜头的暗角现象是普遍存在的，大光圈下更明显。除非APS画幅相机使用全幅镜头，暗角才会轻微得多。当然我们也可以打开相机的暗角修饰功能，但这样其实是通过后期改善暗角，成像质量会受到一定影响。其实暗角并不只起负面作用，利用暗角也可以很好地烘托气氛，突出主体，营造出独特的画面意境。
『焦距与画幅决定视角大小』
现在，APS画幅相机套机出售所搭配的标准变焦镜头，最短焦距一般都是从18mm开始，也有个别达到了15mm，比如佳能EOS 7D搭配推出的15—85mm镜头。而全画幅套机搭配的则是最短24mm焦距的标准变焦镜头。这些镜头已经包括了一定的广角焦距段，成像也都很不错，足够满足日常大多数题材的拍摄要求，而且因为是套机搭配出售，在价格上更为优惠，所以完全值得拥有。
但是成像画幅变小时，镜头视角会相应变窄。APS画幅的镜头在乘以焦距转换系数后，18mm只等效于全画幅的27mm焦距以上，即使佳能15—85mm镜头，转换后广角端也只相当于全画幅约24mm焦距，实际视角角并不很广，起码通常所说的超广角（大于90度视角，焦距一般相当于全画幅的22mm以下）已经不包括在内。全画幅的套机镜头也存在这样的情况。在很多场合及拍摄条件下视角都比较受限制，这时往往就显出了广角变焦镜头的必要性了。
『广角变焦镜头的优势』
1.视角开阔
这是广角变焦镜头最明显的特点。目前，APS画幅广角变焦镜头的起始焦距一般在10—12mm，等效全画幅约15—19mm；全画幅广角变焦镜头则起始焦距一般在14—16mm。这些焦距的视角全部达到了超广角的要求，即使在近距离内，也可以轻松拍摄出广阔的画面。并且还可以随焦距变化自由选择合适的视角来控制取景范围，这一点比一些定焦超广角镜头要方便得多，因此尽管在成像素质上不如定焦镜头，但广角变焦镜头还是更适合多数用户。
2.空间夸张
广角镜头可以夸张远近感，且焦距越短效果越明显，超广角镜头甚至能把狭窄的空间表现成非常广阔，让距离感比较弱的景物也表现出明显的远近立体感，从而带来正常人眼所看不到的比例结构和更强烈的视觉冲击力，尤其适合表现纵深感突出的画面。广角变焦镜头因为涵盖从超广角到广角的焦距范围，在仰拍等不便改变机位的情况时，更能利用焦距变化方便地控制空间夸张的程度。
3.透视独特
除了夸张远近空间距离，广角、超广角镜头还具有独特的画面透视变形效果。从采用相似画面比例拍摄的不同焦距示意图中可以看出，焦距越短，石狮子头部的变形越明显；越接近画面边缘，变形也越大。这种变形在拍摄需要准确表现比例关系的题材时是不利的，但在强化视觉效果、表现独特镜头语言方面却非常有用。从使用方便上说，广角变焦镜头同样更利于靠变化焦距来控制透视变形的幅度，以配合画面表现力的需要。
4.景深广阔
当使用广角、超广角镜头拍摄时，因为焦距很短，所以在同等光圈下要比中长焦距的景深更大，更容易拍出画面远近前后都清晰的照片。在风景等题材的拍摄中这一点经常会有很高的实用价值。
由于具有以上这些特点，广角变焦镜头成为很多摄影师手中拍摄建筑、风景、环境人像、人文等题材的必备利器。已经拥有了标准变焦镜头套机的普通摄影爱好者，添置一只广角变焦镜头也能带来立杆见影的拍摄方便性和全新的独特拍摄体验，对镜头感的建立和视角运用能力的培养都会起到非常明显的帮助作用。
『广角变焦镜头选购』
购买广角变焦镜头，就是要利用它们的视角和所具有的成像特点，因此必须结合相机的成像画幅来选择，才能将其威力充分发挥出来。
『全画幅』
到目前为止，供全画幅数码单反相机使用的广角变焦镜头并不算多。因为数码相机感光元件的成像特点对广角镜头更加挑剔，各厂家早先在胶片时代发布的产品大都已经不很适用，尤其在配合2000万像素以上的全幅数码单反时，缺点难免更被放大。因此既然都用上全画幅相机了，最好还是以针对数码优化后的新镜头为选择目标吧。也许是认为使用全画幅相机的用户要求自然都较高，各厂家新推出的全画幅广角变焦镜头基本都是高素质之选，产品中大量采用了低色散镜片、非球面镜片、新型镀膜等材料。
如果看重镜头的通光量，或经常要使用大光圈来缩小景深，那么各家F2.8的“当家花旦”就是不二之选。这方面尼康AF-S 14-24mm1∶2.8G镜头的起始焦距达到了14mm，在视角上更有优势，且成像素质相当高。不过，不能安装滤光镜在风光摄影中会有一定不方便。好在尼康还有更新的AF-S 16-35mm1∶4G ED VR，如果不追求大光圈，这只镜头具有更高的性价比，它不但成像素质优秀，而且还是目前各家广角变焦镜头中唯一带防抖功能的，加上广角镜头的安全快门速度（镜头焦距值的倒数）本来就慢，在手持拍摄时能发挥出巨大的作用。
佳能同样也有物美价廉的F4恒定光圈级EF 17-40mm1∶4L USM镜头可选，只相当于高端的EF 16-35mm1∶2.8L II USM镜头不到一半的价格，非常具有诱惑力，成像也广受好评。它与EF 16-35mm一起构成了全幅广角变焦镜头的阶梯定位。
索尼的全画幅广角变焦镜头目前只有Vario-Sonnar T*16-35mm1∶2.8 ZA SSM，不过来自蔡司的顶级镜片和做工、超声波马达、圆形光圈、十分优秀的成像质量和美妙的色彩……确实能更好地配合索尼的高像素全画幅机型，大光圈结合机身防抖技术，也能带来不错的手持拍摄性能，虽然价格不菲，也算物有所值了。
镜头副厂中，近年针对全画幅相机推出的广角变焦镜头少得可怜，不过图丽2010年发布的AT-X 16-28mm1∶2.8 PRO FX还是令人眼前一亮，该镜头的做工和成像素质都属一流，是原厂大光圈广角变焦镜头更经济的替代品。
『APS画幅』
相比全画幅，APS画幅的广角变焦镜头就丰富得多了，各品牌在这个焦距段几乎都有多款相应产品，而且无论原厂还是镜头副厂的产品，价格也都不是非常昂贵，十分适合普通摄影爱好者选用。
这些镜头的起始焦距一般都在10—12mm之间，适马最新还发布了8-16mm1∶4.5-5.6 DC HSM镜头，视角更为广阔。在选择的时候，不要小看这几毫米焦距的差别，在长焦镜头上也许2mm的焦距差别几乎看不出来，但在超广角上却会带来明显的不同。比如尼康的AF-S 12-24mm1∶4G与AF-S DX 10-24mm1∶3.5-4.5G ED之间，后者无疑更实用和实惠。
不过，我们也不必一味追求更短的焦距，还需要在整体画质、镜头畸变控制等多方面均衡考虑。过广的镜头虽然提供了超大的视角，但往往画面中心以外的成像素质急剧下降，在大光圈下更加糟糕，实用性会大打折扣。目前各家从10mm左右焦距起始的广角变焦镜头已经相当够用了，比如佳能的EF-S 10-22mm 1∶3.5-4.5 USM镜头成像性能就非常优秀，畸变控制良好，中心和边缘锐度都很高，可以说是佳能APS画幅相机用户的首选。此外还有适马10-20mm1∶4.5-5.6 EX DC HSM、腾龙SP AF 10-24mm1∶3.5-4.5 Di II、图丽11-16mm1∶2.8 AT-X 116 Pro DX等，都是不错的选择。
另一方面，虽然APS画幅的镜头不能用于全画幅相机，但是反之全画幅镜头却是可以用在APS画幅相机上的。由于APS-C画幅相机只使用全画幅镜头中央的成像区域，所以整体画面素质更加均衡。尽管要接受部分视角被裁切的事实，但对短期内打算升级到全画幅的用户来说，可以省去反复投资的损失，还是可行的。当然，如果没有全幅情结，那么选择APS画幅相机和镜头显然更为经济实惠。
Tips：除了APS-C还有哪些画幅？
在APS-C画幅上，尼康、索尼、宾得等厂家的镜头换算率为1.5，而佳能相机为1.6，适马相机则为1.7。因此虽然同属APS-C画幅，但各家的感光元件实际上面积还各有略微不同。
此外，佳能EOS 1D系列的感光元件为特殊的APS-H画幅，镜头焦距转换系数为1.3，部分APS-C画幅镜头在该系列相机上会有明显暗角出现，因此该系列相机只适合使用全幅镜头。
奥林巴斯和Panasonic等厂家共同开发的4/3、微型4/3系统镜头换算率都为2，其感光元件较APS-C画幅小大约一半，不过该系列的镜头是奥林巴斯等厂家专门开发的，自成系统，因此除了自家广角变焦镜头外也没有其他适合的替代品可以选择。
『广角变焦镜头的运用』
在常用镜头中，广角变焦镜头无疑是极具性格的一种。用得好，完全可以化腐朽为神奇，用不好，则会将精彩变为平淡。因此在拥有它后，还要掌握一定的使用技巧才能驾御它。
『利用视角突出主体』
既然广角变焦镜头有改变远近物体透视比例的能力，那么利用这一点我们可以贴近主体拍摄，使主体得到足够的强化，甚至使前景的花草比背景的楼房还要高大，从而形成正常看不到的新奇视觉效果。而且广角镜头所具有的超大景深，远近景物还都可以保持足够的清晰度。同时，因为广角变焦镜头开阔的视角，我们还可以灵活尝试各种不同寻常的机位，让特殊的拍摄角度进一步得到夸张。
『寻找合适的前景』
因为离相机越近的物体透视越被夸张，所以广角镜头非常强调前景的选择，选好了前景，拍摄就已经成功了一多半。有纵深感和形式感的面积、体积、形状、线条等更适合利用广角变焦镜头来表现。
『克服不利透视变形』
前面已经提到，广角镜头的透视变形焦距越短越明显、越接近边缘越明显，那么在实际拍摄中如果想减少变形，就可以反其道而行之。比如拍合影时尽量用较长的焦距，或构图时把人物尽量安排在画面中间一些，都可以有效改善变形。仰拍建筑物如果因为透视关系使垂直线条汇聚倾斜得太厉害，也可以想办法升高拍摄位置（比如爬到对面楼上），尽量平视拍摄。
『暗角用好也精彩』
广角镜头的暗角现象是普遍存在的，大光圈下更明显。除非APS画幅相机使用全幅镜头，暗角才会轻微得多。当然我们也可以打开相机的暗角修饰功能，但这样其实是通过后期改善暗角，成像质量会受到一定影响。其实暗角并不只起负面作用，利用暗角也可以很好地烘托气氛，突出主体，营造出独特的画面意境。