论文部分内容阅读
《读书》杂志自1979年创刊以来，见证了一个时代的起伏跌宕。作为一本立足前沿和高端的思想文化评论杂志，《读书》体现出来强烈的现实关怀、文化理想和批判精神。不论是早期的“无能、无为、无我”的办刊理念，还是逐渐地介入现实、批判现实，《读书》构建出一片开放的思想公共领域，是中国精英知识分子话语的空间。许多大师都在《读书》上留下了文字笔墨足迹，这其中就有丁聪和他的漫画。
从1979年第5期开始，丁聪在《读书》上发表漫画，每期一二幅，27年间从未脱期。直到2006年，丁聪因身体原因才结束连载。漫画是形式活泼、内容犀利的大众通俗艺术，而《读书》是彰显文化精英气质的高端读本，但这并不冲突，诙谐幽默与严肃深刻反而碰撞出火花，相得益彰。27年来，丁聪漫画已经成为《读书》的品牌，成为《读书》鲜明的标志性符号。
漫画专栏：老一辈漫画家洞察新社会的眼睛
漫画是一种描述世事、批判现实的绘画艺术，是漫画家观察社会的眼睛。《读书》开辟的漫画专栏，是丁聪发表作品的主要平台之一。这些漫画作品从创作数量、创作题材、讽刺意义等诸多方面，都表现出许多的新特征，展现出了老一辈漫画家对这个新社会的冷静的观察、善意的劝诫、辛辣的讽刺以及深刻的批判。
首先，在这一时期，丁聪的漫画创作在数量上达到一个新的高峰。他在这一时期创作发表的漫画总数，超过了他以往作品数量的总和。他在《读书》27年的几乎从未脱期的连载就是一个明证。漫画是时代的漫画，漫画创作与时代环境有着紧密的关联。20世纪70年代后期，我国的思想文化环境才逐步宽松，禁锢漫画家的镣铐被打碎，漫画创作事业蓬勃发展起来。丁聪也曾说过：“四人帮一倒台，漫画立即铺天盖地而来，大为繁荣，一直延续到今天。这说明党的十一届三中全会以来，民主空气增多，百姓心情舒畅，敢于讲话，敢于对不良现象进行批判。所以我在这段时间内，画得比任何时期都多，也就不奇怪了。”
其次，大量讽刺漫画涌现，批判的锋芒重现。丁聪的漫画素以“尖利入骨”著称，它的漫画就像匕首、投枪，有极强的战斗性。经过了10年“文化大革命”的“万马齐喑”之后，丁聪讽刺漫画的锐利锋芒再次显现。这批漫画作品尖锐地批判着转型期社会的各种弊病和丑陋现象。丁聪“有一双洞察时弊的眼睛”，在他的笔下，诸如民主谎言、贪污腐败、权钱交易等政治弊病；诸如贫富差距悬殊、金钱至上观泛滥、诚信缺失、道德沦丧、就业压力等社会问题；诸如传统优秀文化式微、大众文化低俗化、学术腐败等文化丑陋现象等等，都被一一展现、反思、批判。这时，丁聪已是年过古稀、岁在耄耋的老人，可他仍心忧天下，体恤民生，作画不息，战斗不止。有丁聪以及和他一样的始终关注社会、关注民生的老一辈漫画家们，是国家的一大幸事。
另一个有趣的新特征是：漫画中大量出现老年人的形象。丁聪观察社会、理解社会，自然而然会将自己的身份形象融入其中。这些“老年人漫画”有的表现出“空巢家庭”中老人的寂寞孤独，有的表现老年人追赶不上潮流的“时代的距离”，有的表现老夫妻风雨相扶几十年的深厚感情，有的表现现代家庭生活中老年人的身份转变带来的困惑……丁聪对老年人的观察刻画是细腻深刻、匠心独运的，是年轻一代漫画人望尘莫及的。这些“老年人漫画”，展现出丁聪作为一个敦厚长者的圆熟幽默，也流露出一种淡淡的岁月悲凉感。
“陈文丁画”：拍打着时代的苍蝇
除了漫画专栏以外，丁聪的漫画创作还以“陈文丁画”的形式呈现在《读书》上。“陈文”是指陈四益先生的文章，“丁画”是指丁聪为文章所配的漫画。带有插图漫画的性质。从1990年起，《读书》的封二上就是“陈文丁画”，连载17年，包括《新百喻》《诗画话》《唐诗别解》《京都新竹枝》《文化杂咏》《玩具杂咏》《古呆逸事》《准花鸟虫鱼》等主题专栏。陈文与丁画的珠联璧合，不仅成就了文坛一段佳话，也成为《读书》最有生命力的专栏和最鲜明的文化标志。
这种文章和漫画并举的形式，继承了漫画配诗文的创作传统，更是一种开创性的文艺形式，领一时风气之先，产生出强烈的艺术魅力和现实批判力。文字用语是抽象的，想得出，看不见；而图把一切画了出来，一眼看清，连文中没写出来的也画出来了，而且还用漫画手法作突出的表现，给人的感受既实在又丰满，还带着画家的幽默感，别有一番情趣。
其中，《新百喻》是“陈文丁画”中著名的主题专栏之一。《新百喻》每期不过百字，用文白相杂的文字讲述古代寓言故事，或滑稽幽默令人哑然失笑，或讽刺揭露令人拍案击节。丁聪的漫画虽然看似处于“插图”的配角地位，可是图文并茂的形式，让漫画的内涵得到了更鲜明的表达、更强烈的彰显。丁聪的漫画风格一如既往：线条优美、细致描摹，同时又高度艺术提炼、寓锋芒于圆熟。《新百喻》是古代寓言，丁聪的漫画人物也都是汉服高髻的古人，可这并未因此产生时空隔离感，因为图文批判的锋芒总是直指现实。《新百喻》既有强烈的现实批判力，又有超越的、提炼的普遍意义，给人思考和启迪。这是当今“快餐文化”所欠缺的，也是《读书》所尽力倡导推崇的文化精神。
另外，《诗画话》也是“陈文丁画”中的精品。“诗”是陈四益的诗，“画”是丁聪的漫画，“话”是短小精悍的杂文。从批判性来看，漫画与杂文是相通的。漫画与杂文，性相近，习不相远，都是时事评议性的文艺作品，皆讲究用幽默笔法。…杂文的特征是针砭时弊，犀利深刻；而漫画是惟妙惟肖，入木三分，淋漓尽致。诗、画、话熔于一炉，别开生面。萧乾先生曾说：“一个民族倘若缺乏自我改善意识或没有幽默感，漫画很难扎根兴旺。因为漫画往往就是通过自我讥讽，达到纠正错误和改掉缺点的目的。只差一年多，20世纪就成为历史了。倘若有人要我列举这最后10年间，我们在文化上有什么特殊贡献，在我所举的众多成就中，会把丁聪、陈四益合作的这些漫画诗文列举进去。”
风雨同舟：漫画中“《读书》人”
《读书》是丁聪在新时期发表漫画作品的重要平台，丁聪与《读书》携手走过27年，有着深刻的感情。《读书》从创刊初期到如今，面对着刚打破思想禁锢的文化环境，面对着社会急剧转型的复杂环境，它既有“冲决罗网”的先行者的锐气与魄力，又有“哪壶不开提哪壶”这一办刊理念的敏锐与机智，风风雨雨31年，终于成为当代中国思想评论的翘楚。《读书》是一代知识分子的精神家园和理想寄托。丁聪发表在《读书》上的漫画作品中，就有一批这样的作品表现出他对这本杂志的感情。他用饱蘸深情的漫画笔，为《读书》和“读书人”描态作像。
1987年《读书》100期时，丁聪作 了一幅《气象记录》：“天气以晴为主，多云转阴，有雷阵雨……”一个不见面目的人撑着黑伞、躬背弯腰、踽踽独行。这幅漫画形象地表现出当时“时雨时晴”的文化氛围，更表现出《读书》的执著精神。但是由于种种原因，《气象记录》当时未能发表，直到2004年《读书》300期时才发表出来。
《读书》前任主编沈昌文把自己和同人比喻为“阁楼人”，“他从阁楼的窗子里往外看，而窗外的人也看到窗里的灯光”。《读书》200期时，丁聪发表《阁楼里的男女》。作品中5个兴高采烈的人，或手持刊物，或捧鲜花，或端着生日蛋糕，或拿着厚厚一摞读者来信，表现出“阁楼人”庆祝成功和享受荣誉的场面。当然，画面中还是出现了半天雨半天晴的场面，“东边日出西边雨”的复杂天气仍然没变。但是，两幅作品整体风格对比强烈，前者是沉重孤单的，后者是欢庆喜悦的。这种漫画形象的改变，折射出一本杂志的自信成长，也可看出老一辈漫画家对《读书》的关切厚望。
《读书》是一代人的精神追求和文化梦想，丁聪不仅为《读书》作了近30年漫画专栏，还一直负责杂志的封面设计、版式设计，甘做“无名英雄”。2004年，丁聪说过这样一段话：“随着时间的推移，我完全溶入了《读书》，我以成为它的一分子而骄傲，并且越陷越深，欲罢不能，没想到和它一起度过了风风雨雨的25年。现在我已近90岁，仍然无怨无悔地为《读书》‘卖命’，看来，我大概只能‘鞠躬尽瘁，死而后已’了。”
漫画家的目光，总是落在千姿百态的现实世态上。丁聪一生画了大量的漫画作品，连缀起来就是一幅近百年的“世相图”长卷。《读书》中27年的漫画作品，就是这幅长卷的最后一个篇章。是高潮也好，谢幕也好，它无疑见证了老一辈漫画大师最后的风采。《读书》是一个窗口，将这位漫画大师所观察、所思考的新时代的种种面貌、风尚、弊政、丑陋都一一呈现出来。漫画被比喻为社会多棱镜，它折射出时代的面貌，反映政治、经济、文化的诸多的变迁。如今，我们回顾这些漫画作品，可以略探出时代变迁的轨迹、思想更新的路径以及转型期社会的各方面的丰富意义。27年来，《读书》连载的丁聪漫画，不仅是一个时代的见证，更为当代的读者品读大师、理解大师提供了宝贵的历史文化遗存。
参考文献：
[1][5]沈昌文，阁楼人语[M]，北京：作家出版社，2003：1
[2]敖柏等，专访著名漫画家丁聪[J]，新闻与写作，2006(3)
[3]方成，绘图双百喻序言[M]，长沙：湖南文艺出版社，1997：1
[4]方成，方成自选集[M]，北京：文化艺术出版社，2007：1
[6]丁聪，我的漫画生活[M]，北京：五洲传播出版社，2004：193
从1979年第5期开始，丁聪在《读书》上发表漫画，每期一二幅，27年间从未脱期。直到2006年，丁聪因身体原因才结束连载。漫画是形式活泼、内容犀利的大众通俗艺术，而《读书》是彰显文化精英气质的高端读本，但这并不冲突，诙谐幽默与严肃深刻反而碰撞出火花，相得益彰。27年来，丁聪漫画已经成为《读书》的品牌，成为《读书》鲜明的标志性符号。
漫画专栏：老一辈漫画家洞察新社会的眼睛
漫画是一种描述世事、批判现实的绘画艺术，是漫画家观察社会的眼睛。《读书》开辟的漫画专栏，是丁聪发表作品的主要平台之一。这些漫画作品从创作数量、创作题材、讽刺意义等诸多方面，都表现出许多的新特征，展现出了老一辈漫画家对这个新社会的冷静的观察、善意的劝诫、辛辣的讽刺以及深刻的批判。
首先，在这一时期，丁聪的漫画创作在数量上达到一个新的高峰。他在这一时期创作发表的漫画总数，超过了他以往作品数量的总和。他在《读书》27年的几乎从未脱期的连载就是一个明证。漫画是时代的漫画，漫画创作与时代环境有着紧密的关联。20世纪70年代后期，我国的思想文化环境才逐步宽松，禁锢漫画家的镣铐被打碎，漫画创作事业蓬勃发展起来。丁聪也曾说过：“四人帮一倒台，漫画立即铺天盖地而来，大为繁荣，一直延续到今天。这说明党的十一届三中全会以来，民主空气增多，百姓心情舒畅，敢于讲话，敢于对不良现象进行批判。所以我在这段时间内，画得比任何时期都多，也就不奇怪了。”
其次，大量讽刺漫画涌现，批判的锋芒重现。丁聪的漫画素以“尖利入骨”著称，它的漫画就像匕首、投枪，有极强的战斗性。经过了10年“文化大革命”的“万马齐喑”之后，丁聪讽刺漫画的锐利锋芒再次显现。这批漫画作品尖锐地批判着转型期社会的各种弊病和丑陋现象。丁聪“有一双洞察时弊的眼睛”，在他的笔下，诸如民主谎言、贪污腐败、权钱交易等政治弊病；诸如贫富差距悬殊、金钱至上观泛滥、诚信缺失、道德沦丧、就业压力等社会问题；诸如传统优秀文化式微、大众文化低俗化、学术腐败等文化丑陋现象等等，都被一一展现、反思、批判。这时，丁聪已是年过古稀、岁在耄耋的老人，可他仍心忧天下，体恤民生，作画不息，战斗不止。有丁聪以及和他一样的始终关注社会、关注民生的老一辈漫画家们，是国家的一大幸事。
另一个有趣的新特征是：漫画中大量出现老年人的形象。丁聪观察社会、理解社会，自然而然会将自己的身份形象融入其中。这些“老年人漫画”有的表现出“空巢家庭”中老人的寂寞孤独，有的表现老年人追赶不上潮流的“时代的距离”，有的表现老夫妻风雨相扶几十年的深厚感情，有的表现现代家庭生活中老年人的身份转变带来的困惑……丁聪对老年人的观察刻画是细腻深刻、匠心独运的，是年轻一代漫画人望尘莫及的。这些“老年人漫画”，展现出丁聪作为一个敦厚长者的圆熟幽默，也流露出一种淡淡的岁月悲凉感。
“陈文丁画”：拍打着时代的苍蝇
除了漫画专栏以外，丁聪的漫画创作还以“陈文丁画”的形式呈现在《读书》上。“陈文”是指陈四益先生的文章，“丁画”是指丁聪为文章所配的漫画。带有插图漫画的性质。从1990年起，《读书》的封二上就是“陈文丁画”，连载17年，包括《新百喻》《诗画话》《唐诗别解》《京都新竹枝》《文化杂咏》《玩具杂咏》《古呆逸事》《准花鸟虫鱼》等主题专栏。陈文与丁画的珠联璧合，不仅成就了文坛一段佳话，也成为《读书》最有生命力的专栏和最鲜明的文化标志。
这种文章和漫画并举的形式，继承了漫画配诗文的创作传统，更是一种开创性的文艺形式，领一时风气之先，产生出强烈的艺术魅力和现实批判力。文字用语是抽象的，想得出，看不见；而图把一切画了出来，一眼看清，连文中没写出来的也画出来了，而且还用漫画手法作突出的表现，给人的感受既实在又丰满，还带着画家的幽默感，别有一番情趣。
其中，《新百喻》是“陈文丁画”中著名的主题专栏之一。《新百喻》每期不过百字，用文白相杂的文字讲述古代寓言故事，或滑稽幽默令人哑然失笑，或讽刺揭露令人拍案击节。丁聪的漫画虽然看似处于“插图”的配角地位，可是图文并茂的形式，让漫画的内涵得到了更鲜明的表达、更强烈的彰显。丁聪的漫画风格一如既往：线条优美、细致描摹，同时又高度艺术提炼、寓锋芒于圆熟。《新百喻》是古代寓言，丁聪的漫画人物也都是汉服高髻的古人，可这并未因此产生时空隔离感，因为图文批判的锋芒总是直指现实。《新百喻》既有强烈的现实批判力，又有超越的、提炼的普遍意义，给人思考和启迪。这是当今“快餐文化”所欠缺的，也是《读书》所尽力倡导推崇的文化精神。
另外，《诗画话》也是“陈文丁画”中的精品。“诗”是陈四益的诗，“画”是丁聪的漫画，“话”是短小精悍的杂文。从批判性来看，漫画与杂文是相通的。漫画与杂文，性相近，习不相远，都是时事评议性的文艺作品，皆讲究用幽默笔法。…杂文的特征是针砭时弊，犀利深刻；而漫画是惟妙惟肖，入木三分，淋漓尽致。诗、画、话熔于一炉，别开生面。萧乾先生曾说：“一个民族倘若缺乏自我改善意识或没有幽默感，漫画很难扎根兴旺。因为漫画往往就是通过自我讥讽，达到纠正错误和改掉缺点的目的。只差一年多，20世纪就成为历史了。倘若有人要我列举这最后10年间，我们在文化上有什么特殊贡献，在我所举的众多成就中，会把丁聪、陈四益合作的这些漫画诗文列举进去。”
风雨同舟：漫画中“《读书》人”
《读书》是丁聪在新时期发表漫画作品的重要平台，丁聪与《读书》携手走过27年，有着深刻的感情。《读书》从创刊初期到如今，面对着刚打破思想禁锢的文化环境，面对着社会急剧转型的复杂环境，它既有“冲决罗网”的先行者的锐气与魄力，又有“哪壶不开提哪壶”这一办刊理念的敏锐与机智，风风雨雨31年，终于成为当代中国思想评论的翘楚。《读书》是一代知识分子的精神家园和理想寄托。丁聪发表在《读书》上的漫画作品中，就有一批这样的作品表现出他对这本杂志的感情。他用饱蘸深情的漫画笔，为《读书》和“读书人”描态作像。
1987年《读书》100期时，丁聪作 了一幅《气象记录》：“天气以晴为主，多云转阴，有雷阵雨……”一个不见面目的人撑着黑伞、躬背弯腰、踽踽独行。这幅漫画形象地表现出当时“时雨时晴”的文化氛围，更表现出《读书》的执著精神。但是由于种种原因，《气象记录》当时未能发表，直到2004年《读书》300期时才发表出来。
《读书》前任主编沈昌文把自己和同人比喻为“阁楼人”，“他从阁楼的窗子里往外看，而窗外的人也看到窗里的灯光”。《读书》200期时，丁聪发表《阁楼里的男女》。作品中5个兴高采烈的人，或手持刊物，或捧鲜花，或端着生日蛋糕，或拿着厚厚一摞读者来信，表现出“阁楼人”庆祝成功和享受荣誉的场面。当然，画面中还是出现了半天雨半天晴的场面，“东边日出西边雨”的复杂天气仍然没变。但是，两幅作品整体风格对比强烈，前者是沉重孤单的，后者是欢庆喜悦的。这种漫画形象的改变，折射出一本杂志的自信成长，也可看出老一辈漫画家对《读书》的关切厚望。
《读书》是一代人的精神追求和文化梦想，丁聪不仅为《读书》作了近30年漫画专栏，还一直负责杂志的封面设计、版式设计，甘做“无名英雄”。2004年，丁聪说过这样一段话：“随着时间的推移，我完全溶入了《读书》，我以成为它的一分子而骄傲，并且越陷越深，欲罢不能，没想到和它一起度过了风风雨雨的25年。现在我已近90岁，仍然无怨无悔地为《读书》‘卖命’，看来，我大概只能‘鞠躬尽瘁，死而后已’了。”
漫画家的目光，总是落在千姿百态的现实世态上。丁聪一生画了大量的漫画作品，连缀起来就是一幅近百年的“世相图”长卷。《读书》中27年的漫画作品，就是这幅长卷的最后一个篇章。是高潮也好，谢幕也好，它无疑见证了老一辈漫画大师最后的风采。《读书》是一个窗口，将这位漫画大师所观察、所思考的新时代的种种面貌、风尚、弊政、丑陋都一一呈现出来。漫画被比喻为社会多棱镜，它折射出时代的面貌，反映政治、经济、文化的诸多的变迁。如今，我们回顾这些漫画作品，可以略探出时代变迁的轨迹、思想更新的路径以及转型期社会的各方面的丰富意义。27年来，《读书》连载的丁聪漫画，不仅是一个时代的见证，更为当代的读者品读大师、理解大师提供了宝贵的历史文化遗存。
参考文献：
[1][5]沈昌文，阁楼人语[M]，北京：作家出版社，2003：1
[2]敖柏等，专访著名漫画家丁聪[J]，新闻与写作，2006(3)
[3]方成，绘图双百喻序言[M]，长沙：湖南文艺出版社，1997：1
[4]方成，方成自选集[M]，北京：文化艺术出版社，2007：1
[6]丁聪，我的漫画生活[M]，北京：五洲传播出版社，2004：193