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摘要 《追忆逝水年华》是法国20世纪著名现代作家马塞尔·普鲁斯特的经典作品，这部小说突破传统小说写法，在写作技巧上进行了大胆地探索与创新，以第一人称作为叙述者，揭示了人类精神世界的非理性层面。这部小说以其独特的艺术形式开启了法国现代小说之门，也成为了法国现代小说史上的经典之作。
关键词：《追忆逝水年华》 时间 空间 建构
马塞尔·普鲁斯特是20世纪法国著名现代作家，他用一生的心血写成了一部经典力作《追忆逝水年华》，这部小说在描写范围上突破了传统小说的原有模式，采用第一人称叙述的手法，以主人公的一系列非自主的回忆，展现了人类的心理世界。作者马塞尔·普鲁斯特利用时间和空间的互置，通过非时序性的时间建构，以及想象回忆的精神空间建构，探求了人物的精神层面，突显了主人公心理上对爱的缺憾，也提示了人类意识的非理性和对过去、现在和未来的精神体验，为我们展现了一个全新的世界。《追忆逝水年华》这部小说是现代主义文学史上的里程碑，它开创了主观化写作的先河。
一 《追忆逝水年华》的时间构建
作为一部关于“时间”的作品，马塞尔·普鲁斯特的《追忆逝水年华》是以时间为线索来完成对主题的建构和对人物的塑造的。
1 非时序性的时间结构
小说《追忆逝水年华》在叙述的过程中，作者运用了非时序性的时间建构手法，通过打破传统叙述的时序性，让时间以杂乱无章的未完成状态来呈现出作品的主题，体现出叙述者背离物理时间，注重用心理时间来进行常态化叙事的独特叙事模式。作者在《追忆逝水年华》中采用了回环叙述的方式，通过各种时间的插入，让故事在起点和终点不断的回环。如作者在描述斯万的爱情时，将时间安排在叙述者出生前，然后打破常规不按时间顺序进行，插入了叙述者在巴黎的叙述时间，加入了对巴黎的生活场景描写，然后又回到了斯万爱情的起点——布洛涅森林，通过这种让时间在起点和终点之间像钟摆一样的来回跳动，来体现主人公柏格森的心理世界，展现出作者用心理时间来观察世界的独特视角。在小说中作者还通过改变时间的速度，让时间以非匀速的方式行进，来表现时光的流逝。将时间进行加速或减速处理，把叙述者的心理感受呈现给读者，让读者在时间的跳跃和滞留中体会作品的共时性和历时性。例如，主人公在叙述阿尔贝蒂娜出逃和观察马月维尔教堂时，将这两个时间进行了预设，因为主人公心里幸福的感受，所以作者将时间进行了加速，让几年一瞬间而过，也为了表现主人公内心的痛苦将时间减速，一下停滞了八年。在小说《追忆逝水年华》中，作者马塞尔·普鲁斯特通过这种非匀速的、独特的时间构建方式让读者从内心里真切地感受到时光的荏苒和岁月的流逝。
2 形象并置性的时间结构
形象并置性是指小说中人物形象的符号意义，普鲁斯特在小说《追忆逝水年华》中，将时间作为符号，以主人公的恋人阿尔贝蒂娜这个人物形象为本体，用时间的记忆与时间的流逝抗争。她从1897年到1908年一直都是一个17岁的妙龄少女，这十多年的时间流逝没有在她的身上体现出来。同时阿尔贝蒂娜这个人物形象又是并置的，作者通过叙述者“我”对情人阿尔贝蒂娜进行描述，在“我”看来阿尔贝蒂娜无论是在海边还是人群中都不仅是一个，而是许许多多的，即便她去逝了，也一直萦绕在“我”的脑海中，以至于“我”把希尔贝特的电报也误认为是她发的。在叙述者“我”的世界中，阿尔贝蒂娜这个人物形象是生活在真空中的，她没有过去，也从未老去，她一直以一个时光符号的形象并置在“我”的记忆中。
形象并置性是因心理时间作用而产生的，而心理时间又是由意识决定的。意识具有转变、剖析、感知和探索的功能，在小说《追忆逝水年华》中，作者让主人公马塞尔这个人物形象也在叙述者“我”的意识中定格为不老的象征，他的年龄是由“我”的心理时间决定的，在“我”的描述中，马塞尔直到小说最后《重现美好时光》的部分都一直让年龄停滞在青年时光中，“我”是主人公同时间抗争的见证者，通过“我”的记忆让主人公在不同时期和境遇的心理感觉进行了叠加，作者以这种无时序性的形象并置等手法，将主人公的过去、现在和未来展示给了读者。
3 非自主记忆的时间形式
非自主记忆是一种超越传统记忆类型的，在主观的判断和选择的基础上无预定目的记忆。小说《追忆逝水年华》中作者少量运用了一些传统类型的自主记忆，突出强调了非自主记忆的运用，以叙述者非自主的记忆模式对小说的时间进行了构建。小说中作者安排叙述者以习惯为方式实现非自主记忆，通过改变习惯来证实时间的流逝，并延续到意识中，形成一个非自主式的记忆。如作者在小说中的《在斯万家那边》部分描写了一段关于身体记忆的段落，叙述者从两胁、双膝等身体部位感受身体的记忆，由身体回忆起身边的生活环境，如床的式样、门的方位、窗户的情况以及叙述者本人在睡前和醒来的思想等。这些非自主记忆不受理性与意志的干扰，它们是在人类精神世界的潜意识里最真实的存在与记忆。作者利用这种非自主记忆将失去的时间找回，与生命的死亡和时间的流逝进行抗争，并最终获得了胜利。
二 《追忆逝水年华》的空间构建
空间是一个与时间相对的概念，在现代社会它不仅是地理和文化上的区域划分，它还被逐步的分层和细化，变成了一个开放的概念和场所，从物质层面进入了精神领域。在哲学范围内，空间具有秩序性，精神层面的空间划分是由记忆和想象所构建的。马塞尔·普鲁斯特的小说《追忆逝水年华》中，作者主要通过让叙述者运用想象、自由联想和回忆的方式来构建精神空间。
1 《追忆逝水年华》中的物理空间
在马塞尔·普鲁斯特的小说《追忆逝水年华》中，作者以“路”作为物理空间符号，以这个空间意象结构全篇，通过两条方向截然不同的路构筑了小说主人公的生活和交际的空间。这两条路一条通往梅塞格利丝，一条通往盖尔芒特家，两条路方向相反但却在最终融合成了一个完整的物理空间，主人公马塞尔所经历的人生中的一系列爱情与友情的忧伤和失望都在这两个外部空间中发生发展，最终随着马塞尔的衰老而使两个空间达到了有效的融合。 小说《追忆逝水年华》中，作者在小说的第一卷《在斯万家那边》运用梅塞格利丝的散步之路来构筑了主人公的生活空间，通过主人公的回忆，以重复循环性的方式，建构了一个隐喻的空间。如主人公对山茶花以及第一次见到那个满脸红雀斑拿着小铲子的小姑娘希尔贝特的多次回忆，这些回忆在对往事进行回忆的同时，通过演绎和推理重建了主人公当年的生活空间，主人公通过梅塞格利丝的散步之路将自己的生活空间构筑起来，这里他经历了爱情的挫败等一系列事情，展现了主人公与斯万早年的生活状态。这也是一个相对封闭的空间，主人公以及斯万都处于一种自足的状态，直到斯万死后他的妻子奥黛特搭上了德派尔芒特公爵，这个状态才被打破。随着斯万的女儿希尔贝特成为德。圣卢夫人，两个不相干的生活空间也得到了完满的统一。
2 《追忆逝水年华》中人物的精神空间
（1）马塞尔的精神空间建构
在马塞尔·普鲁斯特的《追忆逝水年华》中，作者对主人公马塞尔的精神空间建构主要体现在三个方面，分别是爱情、亲情和生活论。在爱情方面作者对主人公的精神空间建构主要集中在小说的第二部《在少女们身旁》中，作者通过对马塞尔和外祖母去巴尔贝克海滩的路途中，幻想与买牛奶女工的爱情，构建一个与爱情有关的精神空间，这个空间里充斥了主人公对爱情的渴望。这些渴望生发了此刻和以前在梅塞格利斯散步的两个维度的幻想，将过去与现在的两个时间点进行了有效的连接。此外，主人公对初恋情人阿尔贝蒂娜的爱情也是建构精神空间的一个重要环节，阿尔贝蒂娜是主人公心目中永远的17岁少女，他们从开始恋爱到主人公对阿尔贝蒂娜起疑心，再到主人公囚禁阿尔贝蒂娜，再到阿尔贝蒂娜最后的逃亡，她和主人公马塞尔不断变化的爱情在现在与未来之间构筑了一个精神空间，这个空间因阿尔贝蒂娜的死亡而完全封闭。在亲情方面作者对主人公精神空间的建构是通过小说的第一部《在斯万家那边》中的关于那个吻的描述而实现的。小说中年幼的主人公为了得到母亲的亲吻而做出的一系列不可思议的举动，这个吻对主人公精神上的阴影贯穿了整部作品，也构筑了一个封闭的精神空间。亲情的缺憾和缺席使主人公在精神上得不到满足，这种情感也融入了构建的精神空间中，在记忆中保存下来。生存论意义层面精神空间的建构在马塞尔的《追忆逝水年华》中主要体现在“贡布雷”，这个主人公的童年的故乡构建了生存论意义上的外部空间，它是小说叙述者精神的栖息地，也是他的梦想之源，在那里主人公幻想了拉玛贝的演出、盖尔芒特夫人的帝国以及对爱的渴求，也展示出主人公感情的缺憾。
（2）斯万的精神空间建构
斯万作为贯穿小说《追忆逝水年华》始终的人物，是主人公马塞尔回忆与梦想的重要契合点。作者利用斯万对凡德伊这个人物的音乐作品的感受，建构了斯万的精神空间，凡德伊的小奏鸣曲是构架斯万的爱情精神空间的重要形式。斯万把这个曲子牢记在心，他的意识在乐曲中飘离，他完全沉浸在这支奏鸣曲构建的属于他自己的精神空间世界中，这个精神空间连接了斯万的爱情幻想和人生感悟，使斯万的爱情更倾向于抽象化，并折射到主人公马塞尔的精神空间中，成为主人公参照的坐标轴。斯万把小奏鸣曲中的乐句与奥黛特认同，在奏鸣曲中随着曲调的高低、以及高、中、低音和休止符自动伸缩，这个由音乐形式构成的精神空间在对奥黛特的爱中自由伸展，贯穿斯万的一生，从而都深深影射叙述者的强烈愿望和意图。斯万是叙述者为马塞尔创造的一个折射人物形象，他与主人公两个人的爱情精神空间具有非常明显的相似性，他们的爱恋对象奥黛特和阿尔贝蒂娜都处于逃离状态，这使得他们都对爱情产生了绝望感和受挫感。他们都渴望爱情，又都因嫉妒心理而引发了一系列幻想，他们通过让想象自动在心里体系化，来完善各自精神空间的建构。
三 结语
法国著名作家马塞尔·普鲁斯特的小说《追忆逝水年华》以时间为主线，发掘了人类的主观世界中留存在记忆中的美好而又真实的过去，他让我们看到了人类丰富而又绚丽的内心世界，代表了人类最后的希望。在小说中作者通过“非自主记忆”和“非时序性”的时间建构手法展示了人物的心理世界。通过让叙述者运用想象、自由联想和及回忆的方式构建了小说的精神空间。这一系列的回忆让读者看到了时光流逝、世事变迁，也看到了内心深处最真实的自己，它开启了人类的心理世界，点亮了人类的希望。
参考文献：
[1] [法]马塞尔·普鲁斯特，李恒基、桂裕芳译：《追忆逝水年华》，译林出版社，2004年版。
[2] 包亚明编：《后现代与地理学的政治》，上海教育出版社，2001年版。
[3] [英]马尔科姆·布雷德伯里：《马塞尔·普鲁斯特》，《外国文艺》，1999年第1期。
[4] 张寅德：《意识流小说的前驱——普鲁斯特及其小说》，远流出版事业有限公司，1992年版。
（范静，湖北经济学院外国语学院讲师）
关键词：《追忆逝水年华》 时间 空间 建构
马塞尔·普鲁斯特是20世纪法国著名现代作家，他用一生的心血写成了一部经典力作《追忆逝水年华》，这部小说在描写范围上突破了传统小说的原有模式，采用第一人称叙述的手法，以主人公的一系列非自主的回忆，展现了人类的心理世界。作者马塞尔·普鲁斯特利用时间和空间的互置，通过非时序性的时间建构，以及想象回忆的精神空间建构，探求了人物的精神层面，突显了主人公心理上对爱的缺憾，也提示了人类意识的非理性和对过去、现在和未来的精神体验，为我们展现了一个全新的世界。《追忆逝水年华》这部小说是现代主义文学史上的里程碑，它开创了主观化写作的先河。
一 《追忆逝水年华》的时间构建
作为一部关于“时间”的作品，马塞尔·普鲁斯特的《追忆逝水年华》是以时间为线索来完成对主题的建构和对人物的塑造的。
1 非时序性的时间结构
小说《追忆逝水年华》在叙述的过程中，作者运用了非时序性的时间建构手法，通过打破传统叙述的时序性，让时间以杂乱无章的未完成状态来呈现出作品的主题，体现出叙述者背离物理时间，注重用心理时间来进行常态化叙事的独特叙事模式。作者在《追忆逝水年华》中采用了回环叙述的方式，通过各种时间的插入，让故事在起点和终点不断的回环。如作者在描述斯万的爱情时，将时间安排在叙述者出生前，然后打破常规不按时间顺序进行，插入了叙述者在巴黎的叙述时间，加入了对巴黎的生活场景描写，然后又回到了斯万爱情的起点——布洛涅森林，通过这种让时间在起点和终点之间像钟摆一样的来回跳动，来体现主人公柏格森的心理世界，展现出作者用心理时间来观察世界的独特视角。在小说中作者还通过改变时间的速度，让时间以非匀速的方式行进，来表现时光的流逝。将时间进行加速或减速处理，把叙述者的心理感受呈现给读者，让读者在时间的跳跃和滞留中体会作品的共时性和历时性。例如，主人公在叙述阿尔贝蒂娜出逃和观察马月维尔教堂时，将这两个时间进行了预设，因为主人公心里幸福的感受，所以作者将时间进行了加速，让几年一瞬间而过，也为了表现主人公内心的痛苦将时间减速，一下停滞了八年。在小说《追忆逝水年华》中，作者马塞尔·普鲁斯特通过这种非匀速的、独特的时间构建方式让读者从内心里真切地感受到时光的荏苒和岁月的流逝。
2 形象并置性的时间结构
形象并置性是指小说中人物形象的符号意义，普鲁斯特在小说《追忆逝水年华》中，将时间作为符号，以主人公的恋人阿尔贝蒂娜这个人物形象为本体，用时间的记忆与时间的流逝抗争。她从1897年到1908年一直都是一个17岁的妙龄少女，这十多年的时间流逝没有在她的身上体现出来。同时阿尔贝蒂娜这个人物形象又是并置的，作者通过叙述者“我”对情人阿尔贝蒂娜进行描述，在“我”看来阿尔贝蒂娜无论是在海边还是人群中都不仅是一个，而是许许多多的，即便她去逝了，也一直萦绕在“我”的脑海中，以至于“我”把希尔贝特的电报也误认为是她发的。在叙述者“我”的世界中，阿尔贝蒂娜这个人物形象是生活在真空中的，她没有过去，也从未老去，她一直以一个时光符号的形象并置在“我”的记忆中。
形象并置性是因心理时间作用而产生的，而心理时间又是由意识决定的。意识具有转变、剖析、感知和探索的功能，在小说《追忆逝水年华》中，作者让主人公马塞尔这个人物形象也在叙述者“我”的意识中定格为不老的象征，他的年龄是由“我”的心理时间决定的，在“我”的描述中，马塞尔直到小说最后《重现美好时光》的部分都一直让年龄停滞在青年时光中，“我”是主人公同时间抗争的见证者，通过“我”的记忆让主人公在不同时期和境遇的心理感觉进行了叠加，作者以这种无时序性的形象并置等手法，将主人公的过去、现在和未来展示给了读者。
3 非自主记忆的时间形式
非自主记忆是一种超越传统记忆类型的，在主观的判断和选择的基础上无预定目的记忆。小说《追忆逝水年华》中作者少量运用了一些传统类型的自主记忆，突出强调了非自主记忆的运用，以叙述者非自主的记忆模式对小说的时间进行了构建。小说中作者安排叙述者以习惯为方式实现非自主记忆，通过改变习惯来证实时间的流逝，并延续到意识中，形成一个非自主式的记忆。如作者在小说中的《在斯万家那边》部分描写了一段关于身体记忆的段落，叙述者从两胁、双膝等身体部位感受身体的记忆，由身体回忆起身边的生活环境，如床的式样、门的方位、窗户的情况以及叙述者本人在睡前和醒来的思想等。这些非自主记忆不受理性与意志的干扰，它们是在人类精神世界的潜意识里最真实的存在与记忆。作者利用这种非自主记忆将失去的时间找回，与生命的死亡和时间的流逝进行抗争，并最终获得了胜利。
二 《追忆逝水年华》的空间构建
空间是一个与时间相对的概念，在现代社会它不仅是地理和文化上的区域划分，它还被逐步的分层和细化，变成了一个开放的概念和场所，从物质层面进入了精神领域。在哲学范围内，空间具有秩序性，精神层面的空间划分是由记忆和想象所构建的。马塞尔·普鲁斯特的小说《追忆逝水年华》中，作者主要通过让叙述者运用想象、自由联想和回忆的方式来构建精神空间。
1 《追忆逝水年华》中的物理空间
在马塞尔·普鲁斯特的小说《追忆逝水年华》中，作者以“路”作为物理空间符号，以这个空间意象结构全篇，通过两条方向截然不同的路构筑了小说主人公的生活和交际的空间。这两条路一条通往梅塞格利丝，一条通往盖尔芒特家，两条路方向相反但却在最终融合成了一个完整的物理空间，主人公马塞尔所经历的人生中的一系列爱情与友情的忧伤和失望都在这两个外部空间中发生发展，最终随着马塞尔的衰老而使两个空间达到了有效的融合。 小说《追忆逝水年华》中，作者在小说的第一卷《在斯万家那边》运用梅塞格利丝的散步之路来构筑了主人公的生活空间，通过主人公的回忆，以重复循环性的方式，建构了一个隐喻的空间。如主人公对山茶花以及第一次见到那个满脸红雀斑拿着小铲子的小姑娘希尔贝特的多次回忆，这些回忆在对往事进行回忆的同时，通过演绎和推理重建了主人公当年的生活空间，主人公通过梅塞格利丝的散步之路将自己的生活空间构筑起来，这里他经历了爱情的挫败等一系列事情，展现了主人公与斯万早年的生活状态。这也是一个相对封闭的空间，主人公以及斯万都处于一种自足的状态，直到斯万死后他的妻子奥黛特搭上了德派尔芒特公爵，这个状态才被打破。随着斯万的女儿希尔贝特成为德。圣卢夫人，两个不相干的生活空间也得到了完满的统一。
2 《追忆逝水年华》中人物的精神空间
（1）马塞尔的精神空间建构
在马塞尔·普鲁斯特的《追忆逝水年华》中，作者对主人公马塞尔的精神空间建构主要体现在三个方面，分别是爱情、亲情和生活论。在爱情方面作者对主人公的精神空间建构主要集中在小说的第二部《在少女们身旁》中，作者通过对马塞尔和外祖母去巴尔贝克海滩的路途中，幻想与买牛奶女工的爱情，构建一个与爱情有关的精神空间，这个空间里充斥了主人公对爱情的渴望。这些渴望生发了此刻和以前在梅塞格利斯散步的两个维度的幻想，将过去与现在的两个时间点进行了有效的连接。此外，主人公对初恋情人阿尔贝蒂娜的爱情也是建构精神空间的一个重要环节，阿尔贝蒂娜是主人公心目中永远的17岁少女，他们从开始恋爱到主人公对阿尔贝蒂娜起疑心，再到主人公囚禁阿尔贝蒂娜，再到阿尔贝蒂娜最后的逃亡，她和主人公马塞尔不断变化的爱情在现在与未来之间构筑了一个精神空间，这个空间因阿尔贝蒂娜的死亡而完全封闭。在亲情方面作者对主人公精神空间的建构是通过小说的第一部《在斯万家那边》中的关于那个吻的描述而实现的。小说中年幼的主人公为了得到母亲的亲吻而做出的一系列不可思议的举动，这个吻对主人公精神上的阴影贯穿了整部作品，也构筑了一个封闭的精神空间。亲情的缺憾和缺席使主人公在精神上得不到满足，这种情感也融入了构建的精神空间中，在记忆中保存下来。生存论意义层面精神空间的建构在马塞尔的《追忆逝水年华》中主要体现在“贡布雷”，这个主人公的童年的故乡构建了生存论意义上的外部空间，它是小说叙述者精神的栖息地，也是他的梦想之源，在那里主人公幻想了拉玛贝的演出、盖尔芒特夫人的帝国以及对爱的渴求，也展示出主人公感情的缺憾。
（2）斯万的精神空间建构
斯万作为贯穿小说《追忆逝水年华》始终的人物，是主人公马塞尔回忆与梦想的重要契合点。作者利用斯万对凡德伊这个人物的音乐作品的感受，建构了斯万的精神空间，凡德伊的小奏鸣曲是构架斯万的爱情精神空间的重要形式。斯万把这个曲子牢记在心，他的意识在乐曲中飘离，他完全沉浸在这支奏鸣曲构建的属于他自己的精神空间世界中，这个精神空间连接了斯万的爱情幻想和人生感悟，使斯万的爱情更倾向于抽象化，并折射到主人公马塞尔的精神空间中，成为主人公参照的坐标轴。斯万把小奏鸣曲中的乐句与奥黛特认同，在奏鸣曲中随着曲调的高低、以及高、中、低音和休止符自动伸缩，这个由音乐形式构成的精神空间在对奥黛特的爱中自由伸展，贯穿斯万的一生，从而都深深影射叙述者的强烈愿望和意图。斯万是叙述者为马塞尔创造的一个折射人物形象，他与主人公两个人的爱情精神空间具有非常明显的相似性，他们的爱恋对象奥黛特和阿尔贝蒂娜都处于逃离状态，这使得他们都对爱情产生了绝望感和受挫感。他们都渴望爱情，又都因嫉妒心理而引发了一系列幻想，他们通过让想象自动在心里体系化，来完善各自精神空间的建构。
三 结语
法国著名作家马塞尔·普鲁斯特的小说《追忆逝水年华》以时间为主线，发掘了人类的主观世界中留存在记忆中的美好而又真实的过去，他让我们看到了人类丰富而又绚丽的内心世界，代表了人类最后的希望。在小说中作者通过“非自主记忆”和“非时序性”的时间建构手法展示了人物的心理世界。通过让叙述者运用想象、自由联想和及回忆的方式构建了小说的精神空间。这一系列的回忆让读者看到了时光流逝、世事变迁，也看到了内心深处最真实的自己，它开启了人类的心理世界，点亮了人类的希望。
参考文献：
[1] [法]马塞尔·普鲁斯特，李恒基、桂裕芳译：《追忆逝水年华》，译林出版社，2004年版。
[2] 包亚明编：《后现代与地理学的政治》，上海教育出版社，2001年版。
[3] [英]马尔科姆·布雷德伯里：《马塞尔·普鲁斯特》，《外国文艺》，1999年第1期。
[4] 张寅德：《意识流小说的前驱——普鲁斯特及其小说》，远流出版事业有限公司，1992年版。
（范静，湖北经济学院外国语学院讲师）