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"伤痕艺术"时期的知青电影存在着普遍的"返乡"主题,在充满道德理想主义的去政治化叙事中,"文革"的时代内容与历史创伤被悄然悬置。表面上看,作为主角的乡村叙事其实并未逃离城市的目光,乡村只是一个被城市凝视与拯救的他者。这种城市中心主义立场之上的返乡叙事,一方面源于知青一代重塑集体记忆的需求,另一方面也是新的历史语境下顺应主导意识形态的结果。