论文部分内容阅读
十九世纪中叶，随着上海对外开埠，海外贸易的畅通，经济迅速崛起，上海逐渐成了近代中国经济和文化的中心，吸引了各地画坛名家云集于此。他们在继承传统绘画技法和风格的基础上，借鉴吸收外来艺术，大胆破格创新，并以金石书法入画，创作题材丰富新颖，面貌清新流俗，雅俗共赏，深受各阶层人士的欢迎，形成了一个新兴的写意画画派——“海上画派”，蒲华就是此画派的杰出代表之一。
蒲华（1832—1911），原名成，初字竹英，后改字作英，号逸庐、胥山野史、种竹道人，斋名有双琴楼、芙蓉盦、九琴十砚楼、百花长寿之庐等。浙江嘉兴人。年轻时从同乡周闲（存伯）学画，并结社吟诗，组成“鸳湖诗社”。其妻病故后，他流离转徙，十多年间先后客寓宁波、台州、温州、杭州等地，后寓居上海，以鬻画自娱。在上海他结识了众多海派画家，同吴昌硕、高邕之等人组织“豫园书画善会”，声名远播。蒲华绘画专工花卉、山水，尤爱画竹，有“蒲竹”之称。其花卉清新平和，逸趣横生，古雅多姿。其山水师法吴镇、李流芳诸家，落笔奇纵，笔法怪拗。蒲华作画，线条流畅凝练，柔中寓刚，似古藤屈铁。早期仿八大山人、恽南田笔意，中期受四王和石涛影响，晚年更多接受了陈淳、徐渭的风貌，笔墨恣肆、奔放、直率。喜用湿笔宿墨，以水墨淋漓见长，透出一股清新的生机和活力。蒲华楷书受颜真卿影响，浑厚重拙，端庄大方；他常用的行草书以中锋运笔，挥洒自如，左右逢源，似蛟龙出水，出神入化，用笔凝练如千岁古藤，翻腾盘旋随心所欲。蒲华不仅是一位书画家，更是一个才思敏捷的诗人，其诗稿《芙蓉庵燹馀草》，当时就得诗人陈曼寿等题辞赞许，早年便获“郑虔三绝”的美誉。其至交好友吴昌硕在《芙蓉庵燹馀草》序中写道：“所作诗类见于题画。不解思索，援笔立就，疏宕之气播为天籁，此盖平昔流览宋诗而自以性情纵之，犹野鹤翔空，氋氃独舞，幽兰蔽石，隽逸时芳”。
蒲华是一位集诗、书、画于一身的文人画大师，从湖州博物馆所藏的传世作品中，就可以一睹一代大师的风采。
设色山水中堂
纵146厘米横80厘米纸本（图一）
图绘浅滩坡陀，树木繁茂，临溪平冈，屋舍掩映。溪中怪石嶙峋，急流暗涌。崇山峻岭，突兀于前。两峰之间，树木成林，屋舍人家，俨然是一处世外桃源。山岭以长线作皴，用浓墨点苔，粗粗细细，大大小小，信手拈来。树叶以水墨写意，淋漓洒脱,树干敷以浅绛。右上款署：“云冷不改青山色，长伴幽人玩物华。丙子仲冬蒲华写”。左钤朱文方印“作英”。
蒲华自1863年其妻缪昙病故后，悲痛万分，橐笔出游，流离转徙台州、宁波、温岭等地。 丙子年（1876年）蒲华45岁，当时正客寓温岭新河，贫病交困。此画虽作于隆冬季节，但温岭地处海滨，气候较温暖，就像画家自己所题“云冷不改青山色”，画面毫无萧条肃杀之气，依然生机一片，不减葳蕤之态。此幅山水有清初“四王”的笔意，但已明显融入个人的风格，气势渐趋雄浑。
山石风竹图轴
纵95厘米横39厘米纸本（图二）
图绘空灵巨石，石后伸出修篁二枝，长短参差，放纵恣肆，疏放豪宕，随风俯仰；右衬嫩竹，生机勃发。通幅水墨淋漓，浓淡相宜，风神超逸，极具韵味。右上行书款署：“我亦有亭深竹里，也思归去听秋声。苍石仁兄大人有道之教，弟蒲华。癸未上巳后二日”。下钤白文方印“作英”。行书题款也用水墨书就，与画面水乳交融，连成一气。此画题系梅道人（吴镇，元代“四大家”之一，善山水、竹石，也工诗文）常用墨竹题诗，蒲华画竹也继承了他湿润的笔法和望我的心境。
癸未年（1883年）蒲华52岁，正处于中壮年时期，此画堪称其壮年所写竹石精品。此年三月，吴昌硕由析津返沪，曾为张熊刻“张熊之印”，边跋云：“癸未三月，病后握管，殊嫌擘累，安吉吴俊时客沪上”。由此可以断定，蒲华此画作于沪上。
据吴长邺在《我的祖父吴昌硕》一书中记载，蒲华曾于癸卯年（1903）在苏州吴昌硕寓所以相同的题画诗为其作“拟梅道人诗意图”，该画是在两人酒酣吟哦酬唱之余，抒兴挥毫，援笔顷刻而成，只不过该画更符合诗意，有山有亭，有石有竹，古气盈然。该画题跋：“我亦有亭深竹里，也思归去听秋声。仓硕仁兄大方家以墨池余沉嘱画，为拟梅道人诗意，即博一笑，蒲华。癸卯三月之杪。”此事在钱筑人编纂的《蒲华年谱》中也有记载：“蒲作英七十二岁。蒲华长吴昌硕十二岁。关系在师友之间。癸卯，昌硕自苏迁沪，两老交密。三月杪，作英访缶庐，即席作拟梅道人诗意图，我亦有亭深竹里，也思归去听秋声。”两人作画地点是苏州还是上海有不同观点，但“癸卯，昌硕自苏迁沪”这说法是欠依据的。
三泖泛雪图横幅
纵33.3厘米横100.5厘米纸本（图三）
图所绘为上海松江三泖九峰之景。近岸坡石，二树冲寒而立。对岸山峦，连绵起伏，白雪皑皑，银装素裹，一派苍茫景象。四野空寂，杳无鸟声。寒江之上，一乌蓬小舟正穿梭芦苇丛中，舟中一红衣高士斟酒赏雪吟诗，加之岸上的一树红叶，为万籁俱静的画面增添了生机和活力。山的轮廓、浅滩、坡石用淡墨勾勒，焦墨点苔虽用笔不多，但却渲染了寒气袭人的气氛。画面左上行书长题：“海气瞢腾雪片粗，天涯客思悄然逋。鲈输张翰归来饱，鹤吊华亭伴侣孤。泊岸波光浮酒盏，倚蓬人影出菰芦。九峰三泖顿回首，此景微茫画得无。苍石仁兄吟长雪中过沪北寓庐，为诵去腊云间舟中所作诗，因为补制此图并录其句，时丙戌元宵后一日也。弟蒲华。”后钤白文长方印“作英”。右上角钤朱文收藏印“施”，左下角钤朱文篆印“墨”，由此可知此画曾赠与施石墨收藏。施石墨，字振甫，吴兴（今湖州）菱湖人。施系吴昌硕夫人施酒（字季仙）的弟弟，施、吴两人兴趣十分相投，过从甚密。
丙戌年即1886年，吴昌硕游学于苏州，其第三子苏儿（吴东迈）刚出生十天。正月十六日，大雪纷飞，昌硕先生离开襁褓中的三儿，冒雪自苏州来上海拜访蒲老，可见两人交情非浅，友谊深笃。蒲老望着漫天飞雪，吟咏去腊昌硕所作诗句，欣然挥毫作画。此画虽寥寥几笔，笔墨不多，但却意境高远，浑然天成。尤其加以左上的行书长题，更使画面古朴苍劲。
据画上题跋，此题诗为吴昌硕于乙酉年（1885）腊月在云间（松江）舟中即兴所作。此诗在《缶庐集》中未曾收入，《蒲华年谱》中也未记载丙戌年蒲华为吴昌硕画过此画，但吴就诗中“倚蓬人影出菰芦”一句于甲辰年（1904）曾嘱蒲华作图（《蒲华年谱》中有记载，该画也收录于《蒲华作品集》中）。吴昌硕所作《云间舟中诗》以前还未曾面世，此画为研究吴昌硕又提供了新的素材，更显弥足珍贵。
七言行书对联
纵146厘米横31厘米厘米纸本（图四）
释文：“偶看芳草思名马，每见青山想异书”。两侧长跋：“石墨六兄大人大雅正腕，时木樨香残，丛鞠未花，焚麝兰而读画，乐琴书以消忧，聊遣秋怀，率书成语，他日一证诗缘，尚在白云红叶间也。庚寅秋中作英弟蒲华识于缶庐。”下联左下方上下钤印朱文方印“秀水蒲华”、白文方印“作英”。
此对联笔酣墨饱，字距宽疏，结体方圆，有颜体韵味，更融入自己奔放的独特个性。且通联布局得体，题跋长达六十六字，书于联语两侧，字体大小适中，烘托主联。庚寅年（1890年）吴昌硕与蒲华都寓居沪上，蒲华与施石墨的相识应缘以昌硕先生的引见。因蒲华与昌硕先生的关系非同一般，故而与石墨的友情也非常深厚。三人经常于缶庐雅集，正像跋语所云“焚麝兰而读画，乐琴书以消忧”，或泼墨挥毫，或弹琴赋诗，极尽风雅之致。
神仙富贵轴
纵131厘米横45厘米厘米纸本（图五）
图绘蔓草遍地，湖石突兀，两茎牡丹依石顺势而长，两朵白色牡丹花盛开于绿叶丛中，分外醒目；一株长有红色花苞的树枝乘势而起，加以点缀。湖石右下衬以水仙，幽香暗吐，以淡墨双钩，并填以石绿。湖石皴染玲珑，笔苍墨劲，浓淡相宜。画面设色清雅，布局巧致，风格雄奇朴茂。右上款署：“神仙队里风流易，富贵场中本危难。曩见暨阳葛氏藏八大山人本，背临一过，以奉石墨仁兄有道之教。庚寅八月弟蒲华。”下钤白文篆印“作英”。左下角钤朱文收藏印“施”。
“暨阳葛氏”为江阴葛氏，江阴古称暨阳，简称澄。葛氏为江阴的名门望族，宋时进士及第就有33人，出现兄弟联袂，父子相继，五世登科的盛事，名震江南。葛氏家族向来文化氛围浓厚，世代相传，也富收藏。“八大山人”即朱耷，清初画家，擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。蒲华在早中期作品跋语上多次题写“摹八大山人笔”、“仿八大山人本，背临一过”，可见其花鸟画深受八大山人的影响。此画与上幅对联同为庚寅八月所作，属赠施石墨一人，况且用了一方相同的白文方印“作英”，故极有可能为同时之作。
山水横幅
纵39.5厘米横178.5厘米绫本（图六）
图绘群峰竞秀，林木蓊郁。近溪陂陀，树木粗壮，枝繁叶茂，或直立挺拔，俯势向上，或倚斜偃蹇，欲倒还立，表现极强的生命力。几间茅亭，掩映其间。溪中水流湍急，浪花卷石。亭中一高士正兴致盎然，坐赏溪山美景。近峰用淡墨皴染，浓墨点苔，远山用水墨写意。画面苍润浑厚，淡墨与宿墨运用恰倒好处。右上行书款署：“溪山真意。丙申嘉平馥斋仁兄大人雅教，弟蒲华。”左钤朱文篆印“蒲作英”。
“溪山真意”是蒲华较为钟情的一个画题，寄情山水，可以抒发自己高雅的情操和对理想生活的一种向往。丙申年（1896）蒲华65岁，正是他艺术生命力最旺盛的时候，笔法奇纵老健。蒲华画画多用纸本，绫本颇为难得。
十一言行草书对联
纵167.5厘米横30.5厘米纸本（图七）
释文：“看园中数点寒梅亦娱俯仰，乐屋后一堆嶙石永此交情。”两侧长题：“次淮仁六兄旧雨：襟期风雅，湖海论交数十年中，文人墨客皆乐与之盘桓。予别久矣，今重访于香雪圃中，西窗翦烛，雨话巴山，致慨胜侣高俦，风流云散矣。而屋后岩石依然，时则寒梅初放，因自撰联语，嘱为书之，聊志鸿爪。癸卯仲冬弟蒲华”。下钤白文方印“蒲华诗书画印”、朱文篆印“蒲作英”。
据题跋可知，次淮兄徜徉香雪圃中，面对园中寒梅初放，岩石依旧，而感慨当年胜侣高俦，西窗翦烛，雨话巴山，如今皆风流云散，因由感而撰联，并嘱蒲华为之书联。次淮其人不详，只知其与蒲华的老师周闲（存伯）有交往，从跋语中可知其向与文人墨客论交，“襟期风雅”。
此对联为蒲华抒写情性之代表作，笔意奔放，如龙蛇游走，气势恢宏，出神入化。用笔凝练如千岁古藤，翻腾盘旋，随心所欲。通幅重欹侧不重平正，重交叉不重平稳，奇崛之气跃然纸上。以点划之俯仰揖让、律动变化而出奇制胜。尤其是上下联之长题款识，更淋漓尽致地抒发情感，随手写来，与联句相得益彰。癸卯年（1903）蒲华72岁，已至晚年，笔老墨精，超迈绝伦。
竹石图轴
纵133厘米横38厘米纸本（图八）
图绘峭立顽石，石后冒出修篁二枝，一粗一细，干青云而直上，再配以嫩竹几株，竹叶随风俯仰，偃仰纷披，如疾风振林，听之有声,正如蒲老自己常题诗句“风声雨声琅玕声”。新抽的几叶嫩芽，蓬勃向上，蕴涵了无限生机。石头以淡墨草草勾勒，皴擦点染，酣畅恣肆。左上行书款署：“君家不可不看此，一节一节高青青。作英”。下钤朱文篆印“作英”。右裱边有朱其石题跋：“秀水蒲作英竹石图真迹，乡后学朱其石拜题。”下钤白文“邾其石信钵”印。
朱其石(1906—1965)，原名碁，字其石，以字行；别号桂龛、括苍山民、抱冰居士，嘉兴人。幼从父朱丙一习书画篆刻，又得其舅父书法家刘山农、书画名家吴昌硕指教，艺事日进。擅篆刻，工山水，喜画梅，富收藏。解放后一直致力于文物事业，不仅倾其所有，还动员不少收藏家捐赠文物给家乡，尤其是魏廷荣收藏的蒲作英精品，为丰富嘉兴博物馆的馆藏文物立下汗马功劳，功在千秋。
对于蒲华在诗、书、画方面的才华与成就，吴昌硕对此推崇备至，他的艺术个性及艺术见解对吴影响甚大。他们俩相交数十年，交往密切，关系在师友之间，“晨夕过从，风趣可挹”。因此，蒲华在海派中属于开山式人物，是一个具有创造精神的代表画家，对现代中国画坛产生过深远影响。以前，学术界对蒲华的地位和作用没有引起足够的重视。但随着对蒲华研究的深入，其艺术成就和在“海派”中的地位愈来愈凸现出来，蒲华作为“海派”的代表人物应当之无愧。
蒲华（1832—1911），原名成，初字竹英，后改字作英，号逸庐、胥山野史、种竹道人，斋名有双琴楼、芙蓉盦、九琴十砚楼、百花长寿之庐等。浙江嘉兴人。年轻时从同乡周闲（存伯）学画，并结社吟诗，组成“鸳湖诗社”。其妻病故后，他流离转徙，十多年间先后客寓宁波、台州、温州、杭州等地，后寓居上海，以鬻画自娱。在上海他结识了众多海派画家，同吴昌硕、高邕之等人组织“豫园书画善会”，声名远播。蒲华绘画专工花卉、山水，尤爱画竹，有“蒲竹”之称。其花卉清新平和，逸趣横生，古雅多姿。其山水师法吴镇、李流芳诸家，落笔奇纵，笔法怪拗。蒲华作画，线条流畅凝练，柔中寓刚，似古藤屈铁。早期仿八大山人、恽南田笔意，中期受四王和石涛影响，晚年更多接受了陈淳、徐渭的风貌，笔墨恣肆、奔放、直率。喜用湿笔宿墨，以水墨淋漓见长，透出一股清新的生机和活力。蒲华楷书受颜真卿影响，浑厚重拙，端庄大方；他常用的行草书以中锋运笔，挥洒自如，左右逢源，似蛟龙出水，出神入化，用笔凝练如千岁古藤，翻腾盘旋随心所欲。蒲华不仅是一位书画家，更是一个才思敏捷的诗人，其诗稿《芙蓉庵燹馀草》，当时就得诗人陈曼寿等题辞赞许，早年便获“郑虔三绝”的美誉。其至交好友吴昌硕在《芙蓉庵燹馀草》序中写道：“所作诗类见于题画。不解思索，援笔立就，疏宕之气播为天籁，此盖平昔流览宋诗而自以性情纵之，犹野鹤翔空，氋氃独舞，幽兰蔽石，隽逸时芳”。
蒲华是一位集诗、书、画于一身的文人画大师，从湖州博物馆所藏的传世作品中，就可以一睹一代大师的风采。
设色山水中堂
纵146厘米横80厘米纸本（图一）
图绘浅滩坡陀，树木繁茂，临溪平冈，屋舍掩映。溪中怪石嶙峋，急流暗涌。崇山峻岭，突兀于前。两峰之间，树木成林，屋舍人家，俨然是一处世外桃源。山岭以长线作皴，用浓墨点苔，粗粗细细，大大小小，信手拈来。树叶以水墨写意，淋漓洒脱,树干敷以浅绛。右上款署：“云冷不改青山色，长伴幽人玩物华。丙子仲冬蒲华写”。左钤朱文方印“作英”。
蒲华自1863年其妻缪昙病故后，悲痛万分，橐笔出游，流离转徙台州、宁波、温岭等地。 丙子年（1876年）蒲华45岁，当时正客寓温岭新河，贫病交困。此画虽作于隆冬季节，但温岭地处海滨，气候较温暖，就像画家自己所题“云冷不改青山色”，画面毫无萧条肃杀之气，依然生机一片，不减葳蕤之态。此幅山水有清初“四王”的笔意，但已明显融入个人的风格，气势渐趋雄浑。
山石风竹图轴
纵95厘米横39厘米纸本（图二）
图绘空灵巨石，石后伸出修篁二枝，长短参差，放纵恣肆，疏放豪宕，随风俯仰；右衬嫩竹，生机勃发。通幅水墨淋漓，浓淡相宜，风神超逸，极具韵味。右上行书款署：“我亦有亭深竹里，也思归去听秋声。苍石仁兄大人有道之教，弟蒲华。癸未上巳后二日”。下钤白文方印“作英”。行书题款也用水墨书就，与画面水乳交融，连成一气。此画题系梅道人（吴镇，元代“四大家”之一，善山水、竹石，也工诗文）常用墨竹题诗，蒲华画竹也继承了他湿润的笔法和望我的心境。
癸未年（1883年）蒲华52岁，正处于中壮年时期，此画堪称其壮年所写竹石精品。此年三月，吴昌硕由析津返沪，曾为张熊刻“张熊之印”，边跋云：“癸未三月，病后握管，殊嫌擘累，安吉吴俊时客沪上”。由此可以断定，蒲华此画作于沪上。
据吴长邺在《我的祖父吴昌硕》一书中记载，蒲华曾于癸卯年（1903）在苏州吴昌硕寓所以相同的题画诗为其作“拟梅道人诗意图”，该画是在两人酒酣吟哦酬唱之余，抒兴挥毫，援笔顷刻而成，只不过该画更符合诗意，有山有亭，有石有竹，古气盈然。该画题跋：“我亦有亭深竹里，也思归去听秋声。仓硕仁兄大方家以墨池余沉嘱画，为拟梅道人诗意，即博一笑，蒲华。癸卯三月之杪。”此事在钱筑人编纂的《蒲华年谱》中也有记载：“蒲作英七十二岁。蒲华长吴昌硕十二岁。关系在师友之间。癸卯，昌硕自苏迁沪，两老交密。三月杪，作英访缶庐，即席作拟梅道人诗意图，我亦有亭深竹里，也思归去听秋声。”两人作画地点是苏州还是上海有不同观点，但“癸卯，昌硕自苏迁沪”这说法是欠依据的。
三泖泛雪图横幅
纵33.3厘米横100.5厘米纸本（图三）
图所绘为上海松江三泖九峰之景。近岸坡石，二树冲寒而立。对岸山峦，连绵起伏，白雪皑皑，银装素裹，一派苍茫景象。四野空寂，杳无鸟声。寒江之上，一乌蓬小舟正穿梭芦苇丛中，舟中一红衣高士斟酒赏雪吟诗，加之岸上的一树红叶，为万籁俱静的画面增添了生机和活力。山的轮廓、浅滩、坡石用淡墨勾勒，焦墨点苔虽用笔不多，但却渲染了寒气袭人的气氛。画面左上行书长题：“海气瞢腾雪片粗，天涯客思悄然逋。鲈输张翰归来饱，鹤吊华亭伴侣孤。泊岸波光浮酒盏，倚蓬人影出菰芦。九峰三泖顿回首，此景微茫画得无。苍石仁兄吟长雪中过沪北寓庐，为诵去腊云间舟中所作诗，因为补制此图并录其句，时丙戌元宵后一日也。弟蒲华。”后钤白文长方印“作英”。右上角钤朱文收藏印“施”，左下角钤朱文篆印“墨”，由此可知此画曾赠与施石墨收藏。施石墨，字振甫，吴兴（今湖州）菱湖人。施系吴昌硕夫人施酒（字季仙）的弟弟，施、吴两人兴趣十分相投，过从甚密。
丙戌年即1886年，吴昌硕游学于苏州，其第三子苏儿（吴东迈）刚出生十天。正月十六日，大雪纷飞，昌硕先生离开襁褓中的三儿，冒雪自苏州来上海拜访蒲老，可见两人交情非浅，友谊深笃。蒲老望着漫天飞雪，吟咏去腊昌硕所作诗句，欣然挥毫作画。此画虽寥寥几笔，笔墨不多，但却意境高远，浑然天成。尤其加以左上的行书长题，更使画面古朴苍劲。
据画上题跋，此题诗为吴昌硕于乙酉年（1885）腊月在云间（松江）舟中即兴所作。此诗在《缶庐集》中未曾收入，《蒲华年谱》中也未记载丙戌年蒲华为吴昌硕画过此画，但吴就诗中“倚蓬人影出菰芦”一句于甲辰年（1904）曾嘱蒲华作图（《蒲华年谱》中有记载，该画也收录于《蒲华作品集》中）。吴昌硕所作《云间舟中诗》以前还未曾面世，此画为研究吴昌硕又提供了新的素材，更显弥足珍贵。
七言行书对联
纵146厘米横31厘米厘米纸本（图四）
释文：“偶看芳草思名马，每见青山想异书”。两侧长跋：“石墨六兄大人大雅正腕，时木樨香残，丛鞠未花，焚麝兰而读画，乐琴书以消忧，聊遣秋怀，率书成语，他日一证诗缘，尚在白云红叶间也。庚寅秋中作英弟蒲华识于缶庐。”下联左下方上下钤印朱文方印“秀水蒲华”、白文方印“作英”。
此对联笔酣墨饱，字距宽疏，结体方圆，有颜体韵味，更融入自己奔放的独特个性。且通联布局得体，题跋长达六十六字，书于联语两侧，字体大小适中，烘托主联。庚寅年（1890年）吴昌硕与蒲华都寓居沪上，蒲华与施石墨的相识应缘以昌硕先生的引见。因蒲华与昌硕先生的关系非同一般，故而与石墨的友情也非常深厚。三人经常于缶庐雅集，正像跋语所云“焚麝兰而读画，乐琴书以消忧”，或泼墨挥毫，或弹琴赋诗，极尽风雅之致。
神仙富贵轴
纵131厘米横45厘米厘米纸本（图五）
图绘蔓草遍地，湖石突兀，两茎牡丹依石顺势而长，两朵白色牡丹花盛开于绿叶丛中，分外醒目；一株长有红色花苞的树枝乘势而起，加以点缀。湖石右下衬以水仙，幽香暗吐，以淡墨双钩，并填以石绿。湖石皴染玲珑，笔苍墨劲，浓淡相宜。画面设色清雅，布局巧致，风格雄奇朴茂。右上款署：“神仙队里风流易，富贵场中本危难。曩见暨阳葛氏藏八大山人本，背临一过，以奉石墨仁兄有道之教。庚寅八月弟蒲华。”下钤白文篆印“作英”。左下角钤朱文收藏印“施”。
“暨阳葛氏”为江阴葛氏，江阴古称暨阳，简称澄。葛氏为江阴的名门望族，宋时进士及第就有33人，出现兄弟联袂，父子相继，五世登科的盛事，名震江南。葛氏家族向来文化氛围浓厚，世代相传，也富收藏。“八大山人”即朱耷，清初画家，擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。蒲华在早中期作品跋语上多次题写“摹八大山人笔”、“仿八大山人本，背临一过”，可见其花鸟画深受八大山人的影响。此画与上幅对联同为庚寅八月所作，属赠施石墨一人，况且用了一方相同的白文方印“作英”，故极有可能为同时之作。
山水横幅
纵39.5厘米横178.5厘米绫本（图六）
图绘群峰竞秀，林木蓊郁。近溪陂陀，树木粗壮，枝繁叶茂，或直立挺拔，俯势向上，或倚斜偃蹇，欲倒还立，表现极强的生命力。几间茅亭，掩映其间。溪中水流湍急，浪花卷石。亭中一高士正兴致盎然，坐赏溪山美景。近峰用淡墨皴染，浓墨点苔，远山用水墨写意。画面苍润浑厚，淡墨与宿墨运用恰倒好处。右上行书款署：“溪山真意。丙申嘉平馥斋仁兄大人雅教，弟蒲华。”左钤朱文篆印“蒲作英”。
“溪山真意”是蒲华较为钟情的一个画题，寄情山水，可以抒发自己高雅的情操和对理想生活的一种向往。丙申年（1896）蒲华65岁，正是他艺术生命力最旺盛的时候，笔法奇纵老健。蒲华画画多用纸本，绫本颇为难得。
十一言行草书对联
纵167.5厘米横30.5厘米纸本（图七）
释文：“看园中数点寒梅亦娱俯仰，乐屋后一堆嶙石永此交情。”两侧长题：“次淮仁六兄旧雨：襟期风雅，湖海论交数十年中，文人墨客皆乐与之盘桓。予别久矣，今重访于香雪圃中，西窗翦烛，雨话巴山，致慨胜侣高俦，风流云散矣。而屋后岩石依然，时则寒梅初放，因自撰联语，嘱为书之，聊志鸿爪。癸卯仲冬弟蒲华”。下钤白文方印“蒲华诗书画印”、朱文篆印“蒲作英”。
据题跋可知，次淮兄徜徉香雪圃中，面对园中寒梅初放，岩石依旧，而感慨当年胜侣高俦，西窗翦烛，雨话巴山，如今皆风流云散，因由感而撰联，并嘱蒲华为之书联。次淮其人不详，只知其与蒲华的老师周闲（存伯）有交往，从跋语中可知其向与文人墨客论交，“襟期风雅”。
此对联为蒲华抒写情性之代表作，笔意奔放，如龙蛇游走，气势恢宏，出神入化。用笔凝练如千岁古藤，翻腾盘旋，随心所欲。通幅重欹侧不重平正，重交叉不重平稳，奇崛之气跃然纸上。以点划之俯仰揖让、律动变化而出奇制胜。尤其是上下联之长题款识，更淋漓尽致地抒发情感，随手写来，与联句相得益彰。癸卯年（1903）蒲华72岁，已至晚年，笔老墨精，超迈绝伦。
竹石图轴
纵133厘米横38厘米纸本（图八）
图绘峭立顽石，石后冒出修篁二枝，一粗一细，干青云而直上，再配以嫩竹几株，竹叶随风俯仰，偃仰纷披，如疾风振林，听之有声,正如蒲老自己常题诗句“风声雨声琅玕声”。新抽的几叶嫩芽，蓬勃向上，蕴涵了无限生机。石头以淡墨草草勾勒，皴擦点染，酣畅恣肆。左上行书款署：“君家不可不看此，一节一节高青青。作英”。下钤朱文篆印“作英”。右裱边有朱其石题跋：“秀水蒲作英竹石图真迹，乡后学朱其石拜题。”下钤白文“邾其石信钵”印。
朱其石(1906—1965)，原名碁，字其石，以字行；别号桂龛、括苍山民、抱冰居士，嘉兴人。幼从父朱丙一习书画篆刻，又得其舅父书法家刘山农、书画名家吴昌硕指教，艺事日进。擅篆刻，工山水，喜画梅，富收藏。解放后一直致力于文物事业，不仅倾其所有，还动员不少收藏家捐赠文物给家乡，尤其是魏廷荣收藏的蒲作英精品，为丰富嘉兴博物馆的馆藏文物立下汗马功劳，功在千秋。
对于蒲华在诗、书、画方面的才华与成就，吴昌硕对此推崇备至，他的艺术个性及艺术见解对吴影响甚大。他们俩相交数十年，交往密切，关系在师友之间，“晨夕过从，风趣可挹”。因此，蒲华在海派中属于开山式人物，是一个具有创造精神的代表画家，对现代中国画坛产生过深远影响。以前，学术界对蒲华的地位和作用没有引起足够的重视。但随着对蒲华研究的深入，其艺术成就和在“海派”中的地位愈来愈凸现出来，蒲华作为“海派”的代表人物应当之无愧。