【摘 要】
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<正>百年的影视艺术凭借着年轻、时尚，吸引了所有人的目光，无论是普通人，还是影迷。对建筑师而言，如果说建筑是具有时空化、叙事性、可阅读的空间组合体的话，就不能否认建筑与电影
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<正>百年的影视艺术凭借着年轻、时尚，吸引了所有人的目光，无论是普通人，还是影迷。对建筑师而言，如果说建筑是具有时空化、叙事性、可阅读的空间组合体的话，就不能否认建筑与电影千丝万缕的联系，同时也不必怀疑电影这门迟到的艺术竟然与建筑有如此近的“血缘”关系，甚至比绘画、雕塑、音乐还亲近。这一点我们可以毫不费力地从电影的七个特征与建筑的特征比较中获得。 仅从影像的时空一体、视听合二为一的特征中，不难发现电影创作所构成的概念框架，与建筑空间组合论的同构关系，最终发展成为一种独特的和建筑作为“影像”生存的语法和句式。从时空大师格里菲斯、蒙太奇大师爱森斯坦到三圣一体的伯格曼、费里尼和塔尔科夫斯基等大师的镜头语言入手，以及时下影坛的流行语言中，分析探究其不同镜头语言，组织结构，透过影
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