中国画史书写中的要素、编织与关联——《明画录》与徐渭画史地位书写

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本文通过对明清以来画史的梳理,发现徐沁在《明画录》中对徐渭画史地位的书写是一次对画史材料要素的建构与重塑,背后存在着家学传承、生命性情与时代政治等诸多历史情景的关联推动,而地方文人画史中对明清文人生命精神的曲折表达,却呈现出中国画史书写中要素、编织与关联的内在书写逻辑。
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唯物辩证  如一切沉默后的事物  都将在最黑暗的黎明里  迎来一条往生之路  最先抵達的,会被土地庇佑  拥有光热和自由  那些在春天繁衍的生灵  天亮后完成迁徙  像青苗一样,带着祖训回归  所有语言汇聚成河流  无限次冲积着神明的领地  为天下蝼蚁散播福音  还为了那些懒惰者——  远离地球和树木的饥迫之鬼  让他们的心脏也充盈起来  不再为一只逃生的麋鹿  而暗自神伤。北方的高山  还是未打
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独自向明  在敞开的地方筑一间石头的房子,在公园里独坐抚琴。  明月照亮了我的屋檐,我打开了水的窗户。  我在水中取春风,取秋色,取寒江,取一场旷世之雪。属于我的细节都要经过一间密室的储存,质检,杀菌,消毒,贴上封条。  人流之中,常常有一个快速拖我下水的锁闭和洞窟。我学会用草木或石头发声,而对于答问,总丢失在旧章的缝隙。  受困于语言的指令,从不解救对话的刑期。  在日出时出,在日落时落。  时
从哪里泛起的浓雾  让我同时失去太阳和自己  光线收敛  天空模糊成一张揉碎的纸  爱怀疑的鸟在树丛中飞进又飞出  我的视线逐渐变得苍白  我必须涌入人群  搭乘驶向地底的列车  在浓雾散去之前  呼喊,寻找  并且与另一个自己重合  否则我将变成草尖的一滴露  在另一個太阳升起的时刻  直到下一场雾泛起  魔法才能解除
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对比分析过去百年代表性中文时尚杂志封面中的设计元素,结合各个时期的社会文化背景,不难发现时尚杂志的多种视觉设计元素存在快速变迁、持续求新的特征。时尚杂志封面正是通过借助流行设计元素,以紧扣时代审美观的设计样貌而与时代文化潮流保持高度契合。这些与时代文化潮流一致的设计元素具有双面性:在流行期受大众追捧而被认为是\"新\"面貌,潮流过后随即被当成\"过时\"和\"旧\"。\"潮流\"和\"过时\"在此形成难以置信的紧密关联,\"流行设计元素\"成了让设计作品\
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