“老街坊,小弄堂,泛黄的春联,写着‘满’字的米缸,旧式的雕花门窗,夕阳照射下班驳的砖墙……”这是方文山在《上海1943》作品中,为我们营造的一个上海平凡人家的民居往事.rn要想把这样的文字变成灵动的影像,其实并不难,关键是要结合创作的时代背景,寻一处类似的环境作为拍摄地,就能把该“民居往事”淋漓尽致地展现.这就是这个时代下的造梦艺术,在光与影地世界里,尽情的让想象展现,让所谓的天马行空变成“现实”;甚至还可以让记忆鲜活,让历史重现.rn就像著名电影导演安东尼奥尼所说的那样:“没有我的环境,便没有我的人物”.可见,选择一个理想的拍摄环境,在影视创作中会占有怎样的位置.rn其实,优秀的影视不仅靠人物的刻画,更重要靠环境的辅助和衬托,于是配合影视的相关环境在影视人的苦苦寻觅下开始不断涌现:秦汉宫殿、大唐园林、宋代官府、古城楼等等.其中,以民居为主要拍摄环境的影视作品,早在上世纪九十年代开始,就在影视界掀起了轩然大波,并且受到观众的喜爱.rn在电影《菊豆》(1990年)中,我们透过导演张艺谋的镜头,了解到安徽黟县南屏村最具特色的祠堂建筑艺术.