【摘 要】
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敦煌壁画就像一个忠实的史官,用绘制在自身躯体上的笔墨完整记录了西域音乐"中原化"的两个阶段。通过大量飞天伎乐的形态、使用的乐器、布局站位等可以很明显地看出西域乐舞
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敦煌壁画就像一个忠实的史官,用绘制在自身躯体上的笔墨完整记录了西域音乐"中原化"的两个阶段。通过大量飞天伎乐的形态、使用的乐器、布局站位等可以很明显地看出西域乐舞进入中原乐舞系统的二时段:一在魏晋南北朝时期,以广泛吸收和模仿为主,为隋唐的乐舞做了先导性示范;二在唐朝时期,以纵深交流和锐意创新为主,并最终实现了西域音乐的"中原化",同时也开创多元并存的乐舞融合局面。
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