论文部分内容阅读
摘要：语言变异是文艺语体中的常见现象，歌曲作为文艺语体的一种，语言变异在歌词中的表现极为突出。大陆流行歌曲的歌词作为歌词中较为严谨的语言，是考察歌词中语言变异的典型代表。本文旨在讨论大陆流行歌曲中的语言变异现象，并对其分类研究，提出解决方案，以推动语言健康、活泼发展。
关键词：大陆流行歌曲；歌词；语言变异；规范化
上古时期的文艺实践中，诗、乐、舞三者是紧密结合、密不可分的，与音乐相配合的歌词就需要配合音乐增强音乐的节奏感。因此，歌词的创作者注重韵律和节奏，甚至有的时候作者为了追求歌词独特的韵律，违背语法规则。清代张裕钊曾说：“文以意为主，而辞欲能副其意，气欲能举其辞，臂之车然，意为之御，辞为之载，而气则所以行也”。可以看出，古人的“语法”概念，是和韵律紧密结合在一起的，当韵律与语法相一致时，它们相辅相成，共同表达思想感情；当二者相违背时，韵律就常常突破语法的束缚。①为了使歌词节奏分明，韵律和谐，这时，语音上的押韵要求，就会推动语言发生变化，这种变化通常表现在语法的变化上。
一、语言变异在语法中的表现
语法是语言的结构规则，是人们在日常生活中使用并自觉遵循的语法规范。歌词作为文艺语体具有描绘性、音乐性，因此它在格律方面有着严格地要求。歌词上下句押韵对字数有着严格的要求，为了符合格律的要求，有时候会强制性的去掉某些字，从而造成句法成分省略。有时候为了押韵或者出于表达的需要，就强行改变词语的顺序，造成语序不当，使句子表达模糊，难以理解。词语的超常搭配是歌词中常见的一种语言变异，有的超常搭配不符合语法规则，不能更好的表达歌词含义，但是很多情况下词语的超常搭配能打破常规，起到陌生化的艺术效果。
（一）句法成分省略
为了配合歌词文本的整体节奏，歌词中常常会出现省略的现象，使得上下句字数相同，节律一致，唱起来酣畅淋漓，一气呵成。如李宇春《粉末》中：
也许我浅薄，可不是泡沫
只要为你活过，我就不是粉末
“也许我浅薄，可不是泡沫”为了字数对称，韵律和谐，省略了主语“我”。再如筷子兄弟《老男孩》中：
抬头仰望这漫天星河
那时候陪伴我的那颗
“抬头仰望这漫天星河”应为“我抬头仰望这漫天星河”，缺少主语“我”。 这两个例子都是为了字数的严格押韵而省略了主语的语言变异现象。
（二）语序不当
汉语语言中，某个句子成分前提能够起到强调的作用，或者渲染情感，增强情感的表现力，或者引起受众的注意。如张杰《这就是爱》：
哭了一晚的你的样子
从此都种在我的脑海
“哭了一晚的你的样子”读起来语义晦涩，难以通顺。我们不难发现，正常的语序应该为“你哭了一晚的样子”。作者为了强调伤心，便将“哭了一晚”提前，把主语置于谓语的后面，聆听者首先听到的就是“哭了一晚”，让听者深切的感受到主人公浓浓的伤感之情。
有的时候创作者为了押韵，也会调整主谓宾的顺序，使歌词产生回环复沓的韵律美。如李宇春《梨花香》：
人面桃花是谁在扮演
事过境迁，故人难见
旧日黄昏，映照新颜
相思之苦谁又敢直言
词中“人面桃花是谁在扮演”“相思之苦谁又敢直言”都将受事提前，成为受事主语，构成主谓谓语结构，从而使歌词句句押韵。句子通常的语序应该为“是谁在扮演人面桃花”“谁又敢直言相思之苦”。
（三）搭配不当
词语的超常搭配突破了普通话语法规范的藩篱，实现了语言表达的多样化、艺术化效果，形成了独树一帜的新奇独特的表达方式。在合适的语境中，词语的超常搭配是积极的修辞，它打破了思维的定式，给人以新奇，脱俗的感受，极富创造性。但是超常搭配要与语境相适应，脱离了合适的语境，一味地追求陌生化的效果，则往往适得其反。不仅让人不知其所指，一头雾水，更是失去了语言的表达功能，毫无价值。如：李宇春《蜀绣》这首歌中：“看铁马踏冰河，丝线缝韶华。”“韶华”指的是青春年华，为抽象名词。“丝线”是具体名词，本用来缝织物等，作者却说“丝线缝韶华”，将与具体事物搭配的词语跟抽象事物搭配，化抽象为具体，使人对年华的流逝切实可感，使人对极为宝贵的韶华更加珍视，起到了修辞的效果。此外，这样的名词搭配，使得语言成为诗一样的语言，意境隽美深刻。
二、歌词语言的规范化
我国的汉语普通话尚在推广阶段，汉语方言仍然有很大的差异，给人们交流带来了不便。流行歌曲作为大众媒体的一种传播方式，它对人们学习普通话产生了不可忽视的影响。对歌词语法进行严格的规范，有利于普通话的传播，有利于加强地区间、民族间的文化交流，更有利于我国的团结统一。
（一）歌词语言变异合理规范化的标准
普通话的规范就是指根据语言的发展规律，在语言的语音、词汇、语法等方面确立明确的、一致的标准，并加以推广。但是，普通话的规范化并非制定一套严格的教条，而是以人们的交际需要出发，使语言更加健康的发展。
普通话语汇的规范要遵循明确性、普遍性和需要性原则。我们应该把词义明确的，人们普遍使用的，适应语言表达需要的词语吸收到普通话中；把意思晦涩难懂，不被人们交流使用的词语舍弃出去。至于那些生造的词汇，我认为我们应该把它坚决排除在普通话系统之外，只吸收已经为人们所普遍接受的词语。对于词汇误用现象，我们应予以纠正，使词汇正常搭配。但语法规范并非一成不变的，它要反映语法的发展变化，如果某一说法由偶然使用变得常用起来，能够起到很好的表达效果，也就认为它是合规范的。我们分析语法失误，要把语法失误与言语变异区别开来。
（二）歌词语言变异的规范化措施
首先，歌词创作者应该主动增强自身的文学修养，提高语言规范化意识，在写作的过程中不仅仅追求艺术化效果，也遵循汉语普通话的语法规范。其次，传播媒体在语言传播中有着举足轻重的作用，媒体也要加强对文化传播的监管力度，发挥舆论监督的效果，避免出现轻视文化等急功近利的现象。再次，相关部门可以制定法律法规，发挥对文化产业的引导和监管作用。
总而言之，歌词的语言变异既是对传统语言的继承，又是对传统语言的突破，同时也是语言随着社会发展的必然趋势。二者既对立又统一，没有传统语言，就没有语言变异的根基。没有语言变异，语言就不能更好的跟随社会的脚步。因此，我们只有按照语言的规范来发展语言语言变异，才能既发挥语言的的生机与活力，又使语言向着更健康的方向发展。
【注释】
①念颖.论诗歌语体中的超常搭配现象[D].云南：云南师范大学，2004.
【参考文献】
[1]邢福义，汪国胜.现代汉语[M].第二版.武汉：华中师范大学出版社，2012.
[2]陈松岑.语言变异研究[M].广州：广东教育出版社，1999.
[3]詹红霞.流行歌曲歌词中有关超常搭配的语言变异[D].新疆师范大学，2006.
作者简介：张亚君（1991.09-），女，汉，河南省鹤壁市，石河子大学文学艺术学院硕士研究生在读。研究方向：文学教育。
关键词：大陆流行歌曲；歌词；语言变异；规范化
上古时期的文艺实践中，诗、乐、舞三者是紧密结合、密不可分的，与音乐相配合的歌词就需要配合音乐增强音乐的节奏感。因此，歌词的创作者注重韵律和节奏，甚至有的时候作者为了追求歌词独特的韵律，违背语法规则。清代张裕钊曾说：“文以意为主，而辞欲能副其意，气欲能举其辞，臂之车然，意为之御，辞为之载，而气则所以行也”。可以看出，古人的“语法”概念，是和韵律紧密结合在一起的，当韵律与语法相一致时，它们相辅相成，共同表达思想感情；当二者相违背时，韵律就常常突破语法的束缚。①为了使歌词节奏分明，韵律和谐，这时，语音上的押韵要求，就会推动语言发生变化，这种变化通常表现在语法的变化上。
一、语言变异在语法中的表现
语法是语言的结构规则，是人们在日常生活中使用并自觉遵循的语法规范。歌词作为文艺语体具有描绘性、音乐性，因此它在格律方面有着严格地要求。歌词上下句押韵对字数有着严格的要求，为了符合格律的要求，有时候会强制性的去掉某些字，从而造成句法成分省略。有时候为了押韵或者出于表达的需要，就强行改变词语的顺序，造成语序不当，使句子表达模糊，难以理解。词语的超常搭配是歌词中常见的一种语言变异，有的超常搭配不符合语法规则，不能更好的表达歌词含义，但是很多情况下词语的超常搭配能打破常规，起到陌生化的艺术效果。
（一）句法成分省略
为了配合歌词文本的整体节奏，歌词中常常会出现省略的现象，使得上下句字数相同，节律一致，唱起来酣畅淋漓，一气呵成。如李宇春《粉末》中：
也许我浅薄，可不是泡沫
只要为你活过，我就不是粉末
“也许我浅薄，可不是泡沫”为了字数对称，韵律和谐，省略了主语“我”。再如筷子兄弟《老男孩》中：
抬头仰望这漫天星河
那时候陪伴我的那颗
“抬头仰望这漫天星河”应为“我抬头仰望这漫天星河”，缺少主语“我”。 这两个例子都是为了字数的严格押韵而省略了主语的语言变异现象。
（二）语序不当
汉语语言中，某个句子成分前提能够起到强调的作用，或者渲染情感，增强情感的表现力，或者引起受众的注意。如张杰《这就是爱》：
哭了一晚的你的样子
从此都种在我的脑海
“哭了一晚的你的样子”读起来语义晦涩，难以通顺。我们不难发现，正常的语序应该为“你哭了一晚的样子”。作者为了强调伤心，便将“哭了一晚”提前，把主语置于谓语的后面，聆听者首先听到的就是“哭了一晚”，让听者深切的感受到主人公浓浓的伤感之情。
有的时候创作者为了押韵，也会调整主谓宾的顺序，使歌词产生回环复沓的韵律美。如李宇春《梨花香》：
人面桃花是谁在扮演
事过境迁，故人难见
旧日黄昏，映照新颜
相思之苦谁又敢直言
词中“人面桃花是谁在扮演”“相思之苦谁又敢直言”都将受事提前，成为受事主语，构成主谓谓语结构，从而使歌词句句押韵。句子通常的语序应该为“是谁在扮演人面桃花”“谁又敢直言相思之苦”。
（三）搭配不当
词语的超常搭配突破了普通话语法规范的藩篱，实现了语言表达的多样化、艺术化效果，形成了独树一帜的新奇独特的表达方式。在合适的语境中，词语的超常搭配是积极的修辞，它打破了思维的定式，给人以新奇，脱俗的感受，极富创造性。但是超常搭配要与语境相适应，脱离了合适的语境，一味地追求陌生化的效果，则往往适得其反。不仅让人不知其所指，一头雾水，更是失去了语言的表达功能，毫无价值。如：李宇春《蜀绣》这首歌中：“看铁马踏冰河，丝线缝韶华。”“韶华”指的是青春年华，为抽象名词。“丝线”是具体名词，本用来缝织物等，作者却说“丝线缝韶华”，将与具体事物搭配的词语跟抽象事物搭配，化抽象为具体，使人对年华的流逝切实可感，使人对极为宝贵的韶华更加珍视，起到了修辞的效果。此外，这样的名词搭配，使得语言成为诗一样的语言，意境隽美深刻。
二、歌词语言的规范化
我国的汉语普通话尚在推广阶段，汉语方言仍然有很大的差异，给人们交流带来了不便。流行歌曲作为大众媒体的一种传播方式，它对人们学习普通话产生了不可忽视的影响。对歌词语法进行严格的规范，有利于普通话的传播，有利于加强地区间、民族间的文化交流，更有利于我国的团结统一。
（一）歌词语言变异合理规范化的标准
普通话的规范就是指根据语言的发展规律，在语言的语音、词汇、语法等方面确立明确的、一致的标准，并加以推广。但是，普通话的规范化并非制定一套严格的教条，而是以人们的交际需要出发，使语言更加健康的发展。
普通话语汇的规范要遵循明确性、普遍性和需要性原则。我们应该把词义明确的，人们普遍使用的，适应语言表达需要的词语吸收到普通话中；把意思晦涩难懂，不被人们交流使用的词语舍弃出去。至于那些生造的词汇，我认为我们应该把它坚决排除在普通话系统之外，只吸收已经为人们所普遍接受的词语。对于词汇误用现象，我们应予以纠正，使词汇正常搭配。但语法规范并非一成不变的，它要反映语法的发展变化，如果某一说法由偶然使用变得常用起来，能够起到很好的表达效果，也就认为它是合规范的。我们分析语法失误，要把语法失误与言语变异区别开来。
（二）歌词语言变异的规范化措施
首先，歌词创作者应该主动增强自身的文学修养，提高语言规范化意识，在写作的过程中不仅仅追求艺术化效果，也遵循汉语普通话的语法规范。其次，传播媒体在语言传播中有着举足轻重的作用，媒体也要加强对文化传播的监管力度，发挥舆论监督的效果，避免出现轻视文化等急功近利的现象。再次，相关部门可以制定法律法规，发挥对文化产业的引导和监管作用。
总而言之，歌词的语言变异既是对传统语言的继承，又是对传统语言的突破，同时也是语言随着社会发展的必然趋势。二者既对立又统一，没有传统语言，就没有语言变异的根基。没有语言变异，语言就不能更好的跟随社会的脚步。因此，我们只有按照语言的规范来发展语言语言变异，才能既发挥语言的的生机与活力，又使语言向着更健康的方向发展。
【注释】
①念颖.论诗歌语体中的超常搭配现象[D].云南：云南师范大学，2004.
【参考文献】
[1]邢福义，汪国胜.现代汉语[M].第二版.武汉：华中师范大学出版社，2012.
[2]陈松岑.语言变异研究[M].广州：广东教育出版社，1999.
[3]詹红霞.流行歌曲歌词中有关超常搭配的语言变异[D].新疆师范大学，2006.
作者简介：张亚君（1991.09-），女，汉，河南省鹤壁市，石河子大学文学艺术学院硕士研究生在读。研究方向：文学教育。