【摘 要】
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编译 王惠云 1887年，高更在马提尼克度过了夏秋两季，在这段时间里，高更强化了以往作品中偶尔出现的装饰技巧。几年来，他一直与印象派画家关系密切，而现在，无论是地理区域，还是创作风格。他都与印象派分道扬镳。马提尼克岛强烈的光线、鲜艳的色彩、以及无处不在、赏心悦目的丰富植物，这些都激发了高更的装饰情怀。 这幅风景画被处理得宛如一幅挂毯，茂密的丛林、绿色的树荫夹杂着暖暖的黄色，这一切都使画面独
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编译 王惠云
1887年，高更在马提尼克度过了夏秋两季，在这段时间里，高更强化了以往作品中偶尔出现的装饰技巧。几年来，他一直与印象派画家关系密切，而现在，无论是地理区域，还是创作风格。他都与印象派分道扬镳。马提尼克岛强烈的光线、鲜艳的色彩、以及无处不在、赏心悦目的丰富植物，这些都激发了高更的装饰情怀。
这幅风景画被处理得宛如一幅挂毯，茂密的丛林、绿色的树荫夹杂着暖暖的黄色，这一切都使画面独一无二、无法复制。所有的景物都被简化成相互重叠的平面图案，景物的边缘或参差不齐，或光滑圆润，从而产生一种韵律，这种起伏的韵律从前面的道路一直延续到远处的山峦和天空。高更将印象派的间断笔触放松、变宽，也抛弃了印象派的光影效果。画面厚重的色彩，不仅不彰显画面，反而似乎渐渐渗透到浑然一体的质感平面中。
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