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摘 要：作为古今汉语常用的一种修辞方式，叠音被人们广泛运用。叠音词也成为一个数量巨大，同时极具特色的群体。叠音这种语言形式是随着文学和语言的发展而发展起来的，它的产生和发展是多种因素的共同作用的结果。叠音词具有十分丰富的修辞功能，因此在历代文学作品中被广泛应用。研究叠音词的历史发展原因，以及叠音词的运用表现，我们可以发现其独特的艺术效果，揭示其语言价值，可以使我们对叠音词有更深入的认识。
关键词： 叠音词 原因 历史
叠音，又叫复叠、重言或叠字。叠音词，是将相同的音节重叠起来而成的词。叠音这种语言形式是随着文学和语言的发展而发展的，它的产生和发展是多种因素共同作用的结果。早期汉语词的结构是单音节的。单音词的产生除靠词义的演化、转移外，主要靠单音节内部的曲折变化，也就是采用改变一个音节内部声、韵、调某要素的方法产生新词，这种主要利用语音特点的构词方法，语法学上称为语音造词。随着生产力的提高和社会的发展，人们的认识能力和思维能力不断得到提高，需要把认识的成果用新的词语反映出来，于是转向了利用语序和虚词把单音节有规律地搭配起来而构成双音词的双音词组，也就是语法学上的语法造词。其次，民族的风俗习惯、心理素质对该民族的语言结构特点也有很大的影响。自古至今，汉民族有一种追求对称的民族审美观点，这在音乐、书法、艺术、雕刻、建筑等方面都有十分明显的表现。而这一点同样也显现在语言的结构和节奏上。
叠音词在文学作品中广泛使用，其中在古典诗词中的使用尤其多。《诗经》三百零五篇，使用叠音的有三百余组，约占三分之二，如“关关雎鸠” （《周南·关雎》）、“氓之嗤嗤”（《卫风·氓》）、“其音昭昭”（《鲁颂·泮水》）等等。徐冠英在《诗经选·前言》中指出，频繁地使用叠音是《诗经》最为显著的语言特征。《诗经》，是我国第一部诗歌总集，它的诗体基本上以四言为主，节奏一般为两字一拍。有时为凑足四字整齐，作者会有意重复一些单字，构成叠音，而这些叠音的意思往往同单字的意思相同或相近。如：《国风·柏舟》中的“忧心悄悄”的“悄悄”，《毛传》解释为：“悄悄，忧貌；《陈风·月出》中“劳心悄兮”的“悄”，《毛传》也解释为：“悄，忧也”，可见“悄悄”与“悄”意思相通，作者为凑够四字，同时也为了节奏整齐，有意重叠。
《诗经》中有一些词语是对自然界或人为的许多声音的描摹，其中绝大部分是相同的双音节，即叠音。如：伐木声、风雨声、鸟兽声及乐器的声音，极其形象、逼真。《诗经》中的叠音，基本上都是摹声状貌，用叠音乃是基于“无论摹写什么类的摹状词，通常两字连用，才能见意，若单用一字，则不能成理。”
先秦诸子散文，绝大部分是诸子言说之文，句式整齐方面没有严格限制，因此叠音的运用较少。庄子是其中运用叠音稍多的一位。如《齐物论》中“昔庄周梦为蝴蝶，栩栩作然蝴蝶也，自喻适志与！不知周也，俄然觉，则蘧蘧然周也。”其中使用了两组叠音。
汉魏时期，叠音在文学作品中的使用也很多。汉赋是汉代一种新兴文体，汉赋中也较多地使用叠音词，如张衡《归田赋》中：“磊石相击，硠硠磕磕，若雷霆之声，闻乎数百里之外。将息獠者，击灵鼓，起烽燧，车按行，骑就队，纚乎淫淫，般利裔裔。”司马相如《子虚赋》中：“王睢翼，仓庚哀鸣，交头颉颃，关关嘤嘤。”
魏晋南北朝时期，叠音越来越受到人们的重视，在文赋中经常出现。如曹植《洛神赋》中：“浮长川而忘反，思绵绵而增慕。夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙。”又王粲的《登楼赋》中“情眷眷而怀归兮”，“无惨惨而无色”。江淹的《别赋》中有“风萧萧而异响，云漫漫而奇色”。魏晋南北朝时出现了以干宝的《搜神记》和刘义庆的《世说新语》为代表的“志怪”“志人”小说。其中《世说新语》中的《言语》篇讲了这样一个故事：钟毓、钟会少有令誉，年十三，魏文帝闻之，语其夕钟繇曰：“可令二子来！”于是敕见。毓面有汗，帝曰：“卿面何以汗？”毓对曰：“战战惶惶 ，汗出如浆。”复问会：“卿何以不汗？”对曰：“战战栗栗，汗不敢出。”
到了唐宋，叠音的出现就更多了，这主要是因为作者为了穷形尽相，突出意境而锤炼字句。如唐朝诗人寒山的诗“杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。渐渐风吹雨，纷纷雪秋身。朝朝不见日，岁岁不如春。”其中，“杳杳”“落落”“啾啾”“寂寂”“渐渐”“纷纷”“朝朝”“岁岁”一系列叠音词，写出了山路幽远，涧边冷落，涕有鸟声、雨声、落雪纷纷之貌，生动逼真，借此也写出了诗人宁静淡泊的心志，意蕴深远。又柳宗元的《始得西山宴游记》中“施施而行，漫漫而游”“悠悠乎与灏气俱，而莫得其涯；洋洋乎与造物者游，而不知其所穷”的句子。
唐人的律诗由于程式化要求严格，因此叠音的使用较少，但仍有人使用。如宋代叶梦得的《石林诗话》中有“诗下双字极难。须使七言五言之间除去五字三字之外，精神兴致全见于两言，方为工妙。唐人‘水田飞白鹭，夏木啭黄鹂’为李嘉祐诗，王摩诘窃取之，非也。此两句好处正在添‘漠漠’‘阴阴’四字，此乃摩诘为嘉祐点此，以自见其妙……要之当老师‘无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来’与‘江天漠漠鸟双击，风雨时时龙一吟’等，乃为超绝。”杜甫不愧为使用叠音的高手，又有张若虚《春江花月夜》中出现了“滟滟”“皎皎”“代代”“年年”“悠悠”“沈沈”一系列叠音词。叠音在律诗中的运用，对诗的工稳起到了重要的作用，律诗中的叠音，基本已去了其摹状拟声的作用，虽有情景交融、独创意境的功能，但更重要的作用还是为了满足节奏和押韵的要求。是有意识地运用叠音来锤炼字句。在唐传奇和宋活本中，为了适应其通俗化、市民化的要求，增强语言的形象生动感，也都有叠音的使用。
到了六朝，随着新的诗歌体裁词的产生，叠音在词中的使用又多了起来，最出色的，当数李清照的《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，戚戚惨惨戚戚”，连用七组叠音，将其寂寞孤独的凄楚心境呈现于纸上。此时，叠音的使用不仅仅是满足格律要求，更重要的是创造词的意境。
随后，“曲”由“词”发展而来，由于“曲”接近民间口语，无严格的字数格式限制，句式变化更加灵活多样，叠音的运用极为常见，使用的频率及形式的多样化都达到了一个高峰。如：王实甫的《西厢记》第四本第四折中，使用了很多叠音，“绿依依墙高柳半遮，静悄悄门掩清秋夜，疏刺刺……，昏惨惨……。惊觉我的是颤魏魏……虚飘飘……，絮叨叨……，韵悠悠……。痛煞煞……，急煎煎……，冷清清……，娇滴滴……”形式多变，逼真细腻地刻画出了张生与崔莺莺之间缠绵错综、难舍难分之情。洪昇在《长生殿》中写“马嵬兵变”的场景，连续用了“呕呕哑哑”“扑扑突突”“上上下下”“仓仓卒卒”等三十四组叠音，元杂剧是在诗词和民间说唱文学的基础上形成的新诗体，必须做到琅琅上口，节奏鲜明，具有音乐感，因此，这时的叠音主要是为了音节和谐畅快及描情摹状。
明清时代是小说的鼎盛时期，叠音被大量运用。如：《红楼梦》中第一回写道“士隐大叫一声，定睛一看，只见烈日尖尖，芭蕉冉冉，所梦之事便忘了大半”，第八回中“宝玉此时与宝钗就近，只闻一阵阵凉森森、甜丝丝的幽香，竟不知从何处来的”。女词人贺双卿《凤凰台上忆吹箫》：“寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消，正断魂魂断，闪闪摇摇，望望山山水水，人去去隐隐迟迟。从今后酸酸楚楚。青遥问天不应。看小小双卿，袅袅无卿，更见谁谁见，谁痛苦花娇。谁望欢欢喜喜，偷素粉写写描描，谁还管生生世世、夜夜朝朝。”
到了现当代，运用叠音的作品更加繁多，如徐志摩的《再别康桥》：“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩……悄悄的我走了，正如我悄悄的来，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”朱自清的《绿》中，“微微”的云，“纷纷点点”的水花，“湿湿”的山石，“油油松松”“滑滑清清”的绿意，紧紧扣住事物特征，惟妙惟肖。流沙河的《这家伙——流沙河的自白》中写道：“看这家伙写诗，实在有趣。他在一张废纸上涂涂抹抹，一句句的慢慢拼凑，一字字的缓缓雕琢，真是老牛拉破车呢，嘴里还要嘟嘟哝哝，就像和尚念经，看了叫人心烦，又常常停下笔查字典，一点也不爽快。这样磨磨蹭蹭，冷冷静静，斤斤计较，这有屁的灵感！”
由此可见，在不同的时期和不同的文学作品中，叠音被大量运用。恰当地运用叠音，对于文学的创作有极为重要的作用。
参考文献：
[1]陈望道.修辞学发凡[M].上海：上海教育出版社，2001.
[2]张拱贵 王聚元.汉语叠音词词典[Z].南京：南京大学出版社，1997.
[3]黄伯荣 廖旭东.现代汉语[M].北京：高等教育出版社，2002.
[4]王德春 陈晨.现代修辞学[M].上海：上海外语教育出版社， 2002.
[5]米小群.谈AA式叠音词的修辞功能[J].六盘水师专学报，2000（2）.
(李宗花，徐州师范大学文学院）
关键词： 叠音词 原因 历史
叠音，又叫复叠、重言或叠字。叠音词，是将相同的音节重叠起来而成的词。叠音这种语言形式是随着文学和语言的发展而发展的，它的产生和发展是多种因素共同作用的结果。早期汉语词的结构是单音节的。单音词的产生除靠词义的演化、转移外，主要靠单音节内部的曲折变化，也就是采用改变一个音节内部声、韵、调某要素的方法产生新词，这种主要利用语音特点的构词方法，语法学上称为语音造词。随着生产力的提高和社会的发展，人们的认识能力和思维能力不断得到提高，需要把认识的成果用新的词语反映出来，于是转向了利用语序和虚词把单音节有规律地搭配起来而构成双音词的双音词组，也就是语法学上的语法造词。其次，民族的风俗习惯、心理素质对该民族的语言结构特点也有很大的影响。自古至今，汉民族有一种追求对称的民族审美观点，这在音乐、书法、艺术、雕刻、建筑等方面都有十分明显的表现。而这一点同样也显现在语言的结构和节奏上。
叠音词在文学作品中广泛使用，其中在古典诗词中的使用尤其多。《诗经》三百零五篇，使用叠音的有三百余组，约占三分之二，如“关关雎鸠” （《周南·关雎》）、“氓之嗤嗤”（《卫风·氓》）、“其音昭昭”（《鲁颂·泮水》）等等。徐冠英在《诗经选·前言》中指出，频繁地使用叠音是《诗经》最为显著的语言特征。《诗经》，是我国第一部诗歌总集，它的诗体基本上以四言为主，节奏一般为两字一拍。有时为凑足四字整齐，作者会有意重复一些单字，构成叠音，而这些叠音的意思往往同单字的意思相同或相近。如：《国风·柏舟》中的“忧心悄悄”的“悄悄”，《毛传》解释为：“悄悄，忧貌；《陈风·月出》中“劳心悄兮”的“悄”，《毛传》也解释为：“悄，忧也”，可见“悄悄”与“悄”意思相通，作者为凑够四字，同时也为了节奏整齐，有意重叠。
《诗经》中有一些词语是对自然界或人为的许多声音的描摹，其中绝大部分是相同的双音节，即叠音。如：伐木声、风雨声、鸟兽声及乐器的声音，极其形象、逼真。《诗经》中的叠音，基本上都是摹声状貌，用叠音乃是基于“无论摹写什么类的摹状词，通常两字连用，才能见意，若单用一字，则不能成理。”
先秦诸子散文，绝大部分是诸子言说之文，句式整齐方面没有严格限制，因此叠音的运用较少。庄子是其中运用叠音稍多的一位。如《齐物论》中“昔庄周梦为蝴蝶，栩栩作然蝴蝶也，自喻适志与！不知周也，俄然觉，则蘧蘧然周也。”其中使用了两组叠音。
汉魏时期，叠音在文学作品中的使用也很多。汉赋是汉代一种新兴文体，汉赋中也较多地使用叠音词，如张衡《归田赋》中：“磊石相击，硠硠磕磕，若雷霆之声，闻乎数百里之外。将息獠者，击灵鼓，起烽燧，车按行，骑就队，纚乎淫淫，般利裔裔。”司马相如《子虚赋》中：“王睢翼，仓庚哀鸣，交头颉颃，关关嘤嘤。”
魏晋南北朝时期，叠音越来越受到人们的重视，在文赋中经常出现。如曹植《洛神赋》中：“浮长川而忘反，思绵绵而增慕。夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙。”又王粲的《登楼赋》中“情眷眷而怀归兮”，“无惨惨而无色”。江淹的《别赋》中有“风萧萧而异响，云漫漫而奇色”。魏晋南北朝时出现了以干宝的《搜神记》和刘义庆的《世说新语》为代表的“志怪”“志人”小说。其中《世说新语》中的《言语》篇讲了这样一个故事：钟毓、钟会少有令誉，年十三，魏文帝闻之，语其夕钟繇曰：“可令二子来！”于是敕见。毓面有汗，帝曰：“卿面何以汗？”毓对曰：“战战惶惶 ，汗出如浆。”复问会：“卿何以不汗？”对曰：“战战栗栗，汗不敢出。”
到了唐宋，叠音的出现就更多了，这主要是因为作者为了穷形尽相，突出意境而锤炼字句。如唐朝诗人寒山的诗“杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。渐渐风吹雨，纷纷雪秋身。朝朝不见日，岁岁不如春。”其中，“杳杳”“落落”“啾啾”“寂寂”“渐渐”“纷纷”“朝朝”“岁岁”一系列叠音词，写出了山路幽远，涧边冷落，涕有鸟声、雨声、落雪纷纷之貌，生动逼真，借此也写出了诗人宁静淡泊的心志，意蕴深远。又柳宗元的《始得西山宴游记》中“施施而行，漫漫而游”“悠悠乎与灏气俱，而莫得其涯；洋洋乎与造物者游，而不知其所穷”的句子。
唐人的律诗由于程式化要求严格，因此叠音的使用较少，但仍有人使用。如宋代叶梦得的《石林诗话》中有“诗下双字极难。须使七言五言之间除去五字三字之外，精神兴致全见于两言，方为工妙。唐人‘水田飞白鹭，夏木啭黄鹂’为李嘉祐诗，王摩诘窃取之，非也。此两句好处正在添‘漠漠’‘阴阴’四字，此乃摩诘为嘉祐点此，以自见其妙……要之当老师‘无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来’与‘江天漠漠鸟双击，风雨时时龙一吟’等，乃为超绝。”杜甫不愧为使用叠音的高手，又有张若虚《春江花月夜》中出现了“滟滟”“皎皎”“代代”“年年”“悠悠”“沈沈”一系列叠音词。叠音在律诗中的运用，对诗的工稳起到了重要的作用，律诗中的叠音，基本已去了其摹状拟声的作用，虽有情景交融、独创意境的功能，但更重要的作用还是为了满足节奏和押韵的要求。是有意识地运用叠音来锤炼字句。在唐传奇和宋活本中，为了适应其通俗化、市民化的要求，增强语言的形象生动感，也都有叠音的使用。
到了六朝，随着新的诗歌体裁词的产生，叠音在词中的使用又多了起来，最出色的，当数李清照的《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，戚戚惨惨戚戚”，连用七组叠音，将其寂寞孤独的凄楚心境呈现于纸上。此时，叠音的使用不仅仅是满足格律要求，更重要的是创造词的意境。
随后，“曲”由“词”发展而来，由于“曲”接近民间口语，无严格的字数格式限制，句式变化更加灵活多样，叠音的运用极为常见，使用的频率及形式的多样化都达到了一个高峰。如：王实甫的《西厢记》第四本第四折中，使用了很多叠音，“绿依依墙高柳半遮，静悄悄门掩清秋夜，疏刺刺……，昏惨惨……。惊觉我的是颤魏魏……虚飘飘……，絮叨叨……，韵悠悠……。痛煞煞……，急煎煎……，冷清清……，娇滴滴……”形式多变，逼真细腻地刻画出了张生与崔莺莺之间缠绵错综、难舍难分之情。洪昇在《长生殿》中写“马嵬兵变”的场景，连续用了“呕呕哑哑”“扑扑突突”“上上下下”“仓仓卒卒”等三十四组叠音，元杂剧是在诗词和民间说唱文学的基础上形成的新诗体，必须做到琅琅上口，节奏鲜明，具有音乐感，因此，这时的叠音主要是为了音节和谐畅快及描情摹状。
明清时代是小说的鼎盛时期，叠音被大量运用。如：《红楼梦》中第一回写道“士隐大叫一声，定睛一看，只见烈日尖尖，芭蕉冉冉，所梦之事便忘了大半”，第八回中“宝玉此时与宝钗就近，只闻一阵阵凉森森、甜丝丝的幽香，竟不知从何处来的”。女词人贺双卿《凤凰台上忆吹箫》：“寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消，正断魂魂断，闪闪摇摇，望望山山水水，人去去隐隐迟迟。从今后酸酸楚楚。青遥问天不应。看小小双卿，袅袅无卿，更见谁谁见，谁痛苦花娇。谁望欢欢喜喜，偷素粉写写描描，谁还管生生世世、夜夜朝朝。”
到了现当代，运用叠音的作品更加繁多，如徐志摩的《再别康桥》：“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩……悄悄的我走了，正如我悄悄的来，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”朱自清的《绿》中，“微微”的云，“纷纷点点”的水花，“湿湿”的山石，“油油松松”“滑滑清清”的绿意，紧紧扣住事物特征，惟妙惟肖。流沙河的《这家伙——流沙河的自白》中写道：“看这家伙写诗，实在有趣。他在一张废纸上涂涂抹抹，一句句的慢慢拼凑，一字字的缓缓雕琢，真是老牛拉破车呢，嘴里还要嘟嘟哝哝，就像和尚念经，看了叫人心烦，又常常停下笔查字典，一点也不爽快。这样磨磨蹭蹭，冷冷静静，斤斤计较，这有屁的灵感！”
由此可见，在不同的时期和不同的文学作品中，叠音被大量运用。恰当地运用叠音，对于文学的创作有极为重要的作用。
参考文献：
[1]陈望道.修辞学发凡[M].上海：上海教育出版社，2001.
[2]张拱贵 王聚元.汉语叠音词词典[Z].南京：南京大学出版社，1997.
[3]黄伯荣 廖旭东.现代汉语[M].北京：高等教育出版社，2002.
[4]王德春 陈晨.现代修辞学[M].上海：上海外语教育出版社， 2002.
[5]米小群.谈AA式叠音词的修辞功能[J].六盘水师专学报，2000（2）.
(李宗花，徐州师范大学文学院）