近年来。新闻摄影造假愈演愈烈，“广场鸽”、“藏羚羊”、“华南虎”等被炒得沸沸扬扬，而这些事件争论的焦点就是照片违背了新闻的真实性原则。摄影的真实性非常宝贵，因为它能够最接近真实，记录外在世界的景象。它受到人们的重视和维护，然而绝对的物理真实不存在，任何传播媒介都会存在偏差。片面地追求拍摄真实，往往可能造成更大的模糊，因为世界只存在相对的真实。
　　从照片的制作层面来讲，本身把三维空间在二维画面中表现就是一种极大的不真实。相机的颜色与视觉会有偏差、偏色，更不用说早期的黑白摄影，本身就是一种扭曲。在感光宽容度方面，人眼要比胶片和数码高出许多；人眼能看清背光的建筑物以及耀眼的天空云彩，而照片，要么就是云彩颜色绚烂而建筑物变成了模糊的剪影。要么就是建筑物色彩细节清楚而原本美丽的云彩却成了白色的一片。在焦距的透视变形上，鱼眼的畸形画面和长焦的压缩空间，当然有悖视觉真实；在速度的控制上，慢速的车水马龙与高速的子弹飞出。已超越人眼直接观察范围的视觉真实。
　　从拍摄人员的角度来看。摄影更加远离了客观真实。只要有人在控制照相机，就存在着取景构图的选择，存在着焦距对在哪里的选择。存在着使用什么速度的选择。断章取义地选择了某个瞬间，根本说明不了真实。美国的路易斯·海因就说：“我想要表现的是应予纠正的事情。”这种采取“先入为主，主题先行”的拍摄方法，尽管是为了捍卫劳动人民的权利，揭露剥削者的罪恶，但以这样态度拍摄出来的“童工劳作”难道就没有主观的成分，它还属于纯客观真实吗?
　　当代艺术家尝试着不去控制照相机。以便于抽出拍摄过程中的人为的主观性，让相机“自动”拍摄。体现并达到拍摄的客观性。如日本艺术家何原温就把相机支在洛杉矶街头。设定每隔一段时间自动拍摄；还有人试验把相机设定为自动模式，扔向天空，让其以任意的角度与任意的时间自由拍摄。但这种试验仍然受制于作者在大的空间和时间上的制约。所以说，客观性本来就是摄影术的乌托邦，用摄影行为本身来建立客观性，正是一种不断捶打语言边界的妄念。而这种妄念只是带来了新的视觉经验。由此，在摄影的视野中，抓拍与摆拍的区别。其实已经成为一个五十步笑百步的问题。不去控制相机都不能做到客观，抓什么，在哪里，哪一刻抓，无不体现着拍摄者的文化选择、阶级立场，又怎能代表客观真实呢?
　　时代不同了，自由的纪实摄影家们一厢情愿地认为他们的照片和现实世界是一对一精确的，人们通过观察照片即可得知世界的真相，结果却是二手影像的泛滥以及大众对“震惊”照片的麻木，纪实摄影所反映的表象恰好掩饰了其背后真正复杂的社会关系。难怪新纪实摄影主义也已摒弃了眼见为实的观看方式。而用拟实的社会学理论和方法拍摄纪实摄影。既然如此，新闻摄影也不必花力气去拘泥于摆拍还是抓拍，抑或谁在后期调整中的小动作了。
　　如优素福·卡什拍摄于1941年的《丘吉尔》不仅激励了英国人反抗德国法西斯的斗志，也加速了希特勒走向坟墓的进程。愤怒的丘吉尔成为盟军的精神力量，也成为震慑希特勒。让法西斯闻风丧胆的精神武器。然而当时在现场拍摄的卡什却发现，当时的丘吉尔叼着雪茄。一副温文尔雅的样子，全元“英格兰斗犬”的暴烈威猛。卡什显然不能满足于这样现实中的无神的留影，于是突然上前，一句“对不起”的同时，迅即从丘吉尔唇间夺下雪茄。被惹恼的丘吉尔怒目而视，左手叉腰，即将发作。一瞬间，卡什按动快门。试问如果将温文尔雅的丘吉尔照片发表的话，还能够传递出威风凛凛，果敢坚定的气势，能使丘吉尔成为英伦反法西斯精神的象征吗?
　　再者，在相对真实中，要明确总体真实，注意舆论导向，以免产生传播的负面影响，坚持从总体上、大局上把握事物的真实性，注意大局与局部的关系。如果没有一个大的基调作用下任由发挥。片面的具体真实与总体真实不能统一，会出现局部报道对大局不利的影响。
　　标榜民主自由的美国媒体为了宣传自己的正面形象，不惜以局部代替整体、以个别代替一般，肆意歪曲事实。福克斯电视台曾播放过美军士兵向伊拉克儿童分发糖果的镜头。英联社曾拍发过美军怀抱伊拉克儿童的照片，美国媒体试图通过这些手段将美军扮演成自由使者的角色。美军新闻发言人布鲁克斯曾给记者们播放过一段美军在伊拉克进行人道主义援助的录像：一个伊拉克小男孩一手指着自己的嘴，一手朝拿着食物的美军热情地挥手。在他旁边，另一个小男孩竖起大拇指，一脸灿烂的微笑……布鲁克斯最后解释说：“没有人强迫他们，这都是真的。你看到的是，他们平生第一次品尝到什么是自由。”就算这段录像是真实的。但相对于这场残酷的战争，相对于整个伊拉克人民，这几个孩子又能说明什么呢?
　　孔子曰：“所信者目也。而目犹不可信。”摄影从诞生之日起就因它的真实性而被当做工具而否定了艺术性。又因为它是人为操作的主观能动性而被艺术所接受，却又失去了真实性。在这一对矛盾中，新闻摄影应遵循舆论导向，做到相对真实，而舍弃绝对真实的争论。像新闻报道中的文字记述一样可以修饰删减。作为同样信息载体的新闻摄影当然也应该容许在相对真实的基础上稍作艺术化加工。
　　
　　编校：赵亮