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古关是古代承担着军事防御及外贸管理任务的关卡机构，履行与当今海关事权大同小异的职能，在丝绸之路中承担着监管中外贸易、促进中西文化交流融合的重要任务。纵使“关”的名称屡次变迁、职责时增时减、身姿渐次消退，但发生在边关查禁私渡的故事流传至今。
序厅实景
中国海关博物馆策划举办了“雄关漫道一丝绸之路上的古关”临展，以梳理我国古代边境关塞的职能与历史作用，理清历代政府对“丝绸之路”的政策导向、管理模式，为当前国家“一带一路”建设提供参考借鉴。
展览共分为五大部分，第一部分为“丝路漫漫”，综述历史时期陆上丝绸之路的变迁；第二部分为“丝路之关”，介绍古关的主要职能和相关制度；第三部分为“关塞千里”，解析古关作为国家边防要塞，在传递警情及邮驿通讯方面发挥的作用；第四部分为“关情民声”，描摹边关生活和思乡游子的离愁别绪；第五部分为“关通东西”，反映丝路古关对东西方文化融容、有无互通的促进。
作为新生的行业博物馆，中国海关博物馆的基本陈列中历史文物较为匮乏，很难找到与“丝绸之路上的古关”直接相关的文物。缺少文物的展览就像无米之炊，如何能撑得起、立得住是一个非常棘手的问题，馆内几经商议决定在展出文物上，以借展文物为主、以本馆文物为辅。
这次展览在借展文物的选择上颇具匠心，策展小组走访西北丝路沿线城市，分赴成都、兰州、敦煌、大同等地参观调研并洽商文物借展事宜，并与甘肃省博物馆、甘肃省文物考古研究所、甘肃简牍博物馆、四川博物院、大同市博物馆、嘉峪关长城博物馆、敦煌市博物馆、新安县博物馆等达成了借展意向。意在从边关的制度、职能到邊关商旅的衣食住行等各方各面反应丝绸之路上的古关。中国海关博物馆向八所相关文博机构甄选借展了包括青铜器、石器、陶器、金银器、木器、织锦、简牍等110余件与主题相契合的文物，并结合自身馆藏使展览呈现文物类型多样化的特征。虽然这110余件文物只是丝绸之路遗留“见证者”中微乎其微的一部分，但它们在此次展览中帮助观众瞥见了丝路古关的一隅，使之对“古关”有了更多、更新的认识。
原有展厅的刀把型平面会产生尽端式空间，容易让观众往返走重复的线路。在空间设计时，把描绘边关战事的壁画和烽火装置设置在平面凹陷的尽端空间，把沙盘模型置于展厅的边角；再紧靠展厅原有的结构柱搭建隔墙，尽量弱化原有的建筑结构和消防设备设施，将原来一统的大展厅分割成一个曲折洄游的展览空间，引导观众的参观路线——不走回头路、不重复、不漏展项。
展陈形式布置的一大特点是“虚实相生”。其一，将凹陷的、“虚”的石窟群场景与凸起的、“实”的函谷关复原场景组合重现，“造型”与“造景”相结合，让人仿佛置身古代边关；其二，除了以不透光的通高展墙作为隔断，局部还用到了纱幔、低平柜等介质围合与分割展区空间，有隔有透，这种与中国古代造园异曲同工的手法令观众对于空间和展线的感知大于实际的展厅面积和展线长度；其三，展品和辅助展品的布置张弛有度，用到了丝路灯箱地图、函谷关复原场景、烽燧交互装置、原创场景画、清代卫城（敦煌城）沙盘模型、嘉峪关建筑单体复原模型等，其组织“疏可跑马，密不透风”，形成良好的展览节奏。
烽燧互动体验装置
正是这些多样化的设计手段和辅助展品共同构建了一幅异时同图的西北丝路空间长卷。
序厅处，背景板上大漠边关的静态“枯木”“怪石”“商队”图案配合动态的骆驼剪影，刺激观众的视觉；耳边环绕的驼铃声声，拨弄观众的听觉：应用“平面 声音 动效”的多媒体数字技术充分调动受众的感官。
不光序厅部分，展览各个部分都将声音元素作为展陈的重要辅助手段，使观众有身临西北大漠古关之感，从而与古代文人诗歌中描绘的情感产生共鸣。“烽火狼烟”处结合烽燧互动体验装置和《匈奴攻城》场景画配有“落日照大旗，马鸣风萧萧”行军的马蹄声；介绍“丝路之关”职能演变时，为了突出山势峥嵘、关情险峻，呼应有“长风几万里，吹度玉门关”塞外呼啸的风声；“关情民声”解说戍边生活的区域，不仅有边塞集市的喧哗声，还有“戍客望边色，思归多苦颜”惜别的古琴声；末篇“关通东西”，亦有“无数铃声遥过碛，应驼白练到安西”驼队的驼铃声。
展厅实景之清代卫城沙盘模型
“雄关漫道”为了突出文物，展厅采用人工照明营造较暗的光环境，各部分展墙都采用沙漠黄的背景色调，重在体现西北丝绸之路的黄沙漫漫、道阻且难；此外，标题板从敦煌壁画提取几种典型的色彩，如石绿、石黄、石青、赫黄、土红等与矿物颜料色相近的色值用作背景，在整体黄灰的基调上施以点缀。展厅整体色相温和、基调大气沉稳。
除了平面化的色彩填充，为配合展陈效果还邀请艺术家针对展陈大纲的节选内容进行艺术创作，第三部分“关塞千里”中的“烽火狼烟”用数字创作的形式布置有场景画《匈奴攻城》，第四部分“关情民声”也有对戍边生活的描绘。这些艺术创作不仅增添了展览色彩的丰富性，也增强了内容的趣味性。
“雄关漫道”作为中国海关博物馆第一次自主策划并且多馆借展的文物大展，集合了馆外各方的支持与馆内各部门的众志成城。
序厅实景
中国海关博物馆策划举办了“雄关漫道一丝绸之路上的古关”临展，以梳理我国古代边境关塞的职能与历史作用，理清历代政府对“丝绸之路”的政策导向、管理模式，为当前国家“一带一路”建设提供参考借鉴。
展览共分为五大部分，第一部分为“丝路漫漫”，综述历史时期陆上丝绸之路的变迁；第二部分为“丝路之关”，介绍古关的主要职能和相关制度；第三部分为“关塞千里”，解析古关作为国家边防要塞，在传递警情及邮驿通讯方面发挥的作用；第四部分为“关情民声”，描摹边关生活和思乡游子的离愁别绪；第五部分为“关通东西”，反映丝路古关对东西方文化融容、有无互通的促进。
●物——博采旁搜为展用
作为新生的行业博物馆，中国海关博物馆的基本陈列中历史文物较为匮乏，很难找到与“丝绸之路上的古关”直接相关的文物。缺少文物的展览就像无米之炊，如何能撑得起、立得住是一个非常棘手的问题，馆内几经商议决定在展出文物上，以借展文物为主、以本馆文物为辅。
这次展览在借展文物的选择上颇具匠心，策展小组走访西北丝路沿线城市，分赴成都、兰州、敦煌、大同等地参观调研并洽商文物借展事宜，并与甘肃省博物馆、甘肃省文物考古研究所、甘肃简牍博物馆、四川博物院、大同市博物馆、嘉峪关长城博物馆、敦煌市博物馆、新安县博物馆等达成了借展意向。意在从边关的制度、职能到邊关商旅的衣食住行等各方各面反应丝绸之路上的古关。中国海关博物馆向八所相关文博机构甄选借展了包括青铜器、石器、陶器、金银器、木器、织锦、简牍等110余件与主题相契合的文物，并结合自身馆藏使展览呈现文物类型多样化的特征。虽然这110余件文物只是丝绸之路遗留“见证者”中微乎其微的一部分，但它们在此次展览中帮助观众瞥见了丝路古关的一隅，使之对“古关”有了更多、更新的认识。
●形——错虚实以存形
原有展厅的刀把型平面会产生尽端式空间，容易让观众往返走重复的线路。在空间设计时，把描绘边关战事的壁画和烽火装置设置在平面凹陷的尽端空间，把沙盘模型置于展厅的边角；再紧靠展厅原有的结构柱搭建隔墙，尽量弱化原有的建筑结构和消防设备设施，将原来一统的大展厅分割成一个曲折洄游的展览空间，引导观众的参观路线——不走回头路、不重复、不漏展项。
展陈形式布置的一大特点是“虚实相生”。其一，将凹陷的、“虚”的石窟群场景与凸起的、“实”的函谷关复原场景组合重现，“造型”与“造景”相结合，让人仿佛置身古代边关；其二，除了以不透光的通高展墙作为隔断，局部还用到了纱幔、低平柜等介质围合与分割展区空间，有隔有透，这种与中国古代造园异曲同工的手法令观众对于空间和展线的感知大于实际的展厅面积和展线长度；其三，展品和辅助展品的布置张弛有度，用到了丝路灯箱地图、函谷关复原场景、烽燧交互装置、原创场景画、清代卫城（敦煌城）沙盘模型、嘉峪关建筑单体复原模型等，其组织“疏可跑马，密不透风”，形成良好的展览节奏。
烽燧互动体验装置
正是这些多样化的设计手段和辅助展品共同构建了一幅异时同图的西北丝路空间长卷。
●声——和六律以快耳
序厅处，背景板上大漠边关的静态“枯木”“怪石”“商队”图案配合动态的骆驼剪影，刺激观众的视觉；耳边环绕的驼铃声声，拨弄观众的听觉：应用“平面 声音 动效”的多媒体数字技术充分调动受众的感官。
不光序厅部分，展览各个部分都将声音元素作为展陈的重要辅助手段，使观众有身临西北大漠古关之感，从而与古代文人诗歌中描绘的情感产生共鸣。“烽火狼烟”处结合烽燧互动体验装置和《匈奴攻城》场景画配有“落日照大旗，马鸣风萧萧”行军的马蹄声；介绍“丝路之关”职能演变时，为了突出山势峥嵘、关情险峻，呼应有“长风几万里，吹度玉门关”塞外呼啸的风声；“关情民声”解说戍边生活的区域，不仅有边塞集市的喧哗声，还有“戍客望边色，思归多苦颜”惜别的古琴声；末篇“关通东西”，亦有“无数铃声遥过碛，应驼白练到安西”驼队的驼铃声。
展厅实景之清代卫城沙盘模型
●色——和五色以悦目
“雄关漫道”为了突出文物，展厅采用人工照明营造较暗的光环境，各部分展墙都采用沙漠黄的背景色调，重在体现西北丝绸之路的黄沙漫漫、道阻且难；此外，标题板从敦煌壁画提取几种典型的色彩，如石绿、石黄、石青、赫黄、土红等与矿物颜料色相近的色值用作背景，在整体黄灰的基调上施以点缀。展厅整体色相温和、基调大气沉稳。
除了平面化的色彩填充，为配合展陈效果还邀请艺术家针对展陈大纲的节选内容进行艺术创作，第三部分“关塞千里”中的“烽火狼烟”用数字创作的形式布置有场景画《匈奴攻城》，第四部分“关情民声”也有对戍边生活的描绘。这些艺术创作不仅增添了展览色彩的丰富性，也增强了内容的趣味性。
●合——集各方之所长
“雄关漫道”作为中国海关博物馆第一次自主策划并且多馆借展的文物大展，集合了馆外各方的支持与馆内各部门的众志成城。