多维历史记忆的“透明性”呈现——杨浦滨江明华糖厂的改造再生

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结合杨浦滨江明华糖厂改造的设计历程,引入透明性的概念,探讨将历史遗存各阶段的时空记忆与当下情景通过多重交叠、融合渗透的方式进行呈现的可能,并尝试将“透明性”的概念向城市更新领域拓展.
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访谈背景rn20世纪70年代,随着信息技术飞速进步,国际通信业务量成倍增长.上海国际长话通信用房因借用办公、居住混用的泰兴大楼,无法增装新的现代化通信设备.硬件条件的落后与其所担负的国内长途、国际通信枢纽重任形成巨大反差.1976年1月,国家计委批准同意新建上海长途通信枢纽工程(上海电信大楼).1981年1月,国家建委批准工程初步设计,并按批准的会审纪要进行施工图设计.1982年9月27日,经国家经委批准开工建设并正式基础打桩;1987年10月1日,土建竣工,营业大厅正式交付使用,开始受理国际国内电报、电
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2017年11月24日,在参观了大乐之野庾村民宿和七园居之后,坂本一成、奥山信一、郭屹民、王方戟、水雁飞、久野靖广,就两座建筑中意图消解材料或物之上具有的社会或文化意义的做法,也就是“即物性”这一话题,从特定功能与空间安排关联之意义的角度,分析两座建筑在设计起点上的基本空间构成关系,并在如何突破设计的“类型”、细节的相对性意义、设计之精确性等方面进行了探讨,郭屹民为对谈进行了翻译.
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尽管延续了“散田之家”中套匣状的空间配置,方形平面与中心柱的形式性却消失了.墙面布置迎合基地的现状,从而出现了微妙的斜度.建筑物的高度介于一层与两层建筑之间.外墙采用了凹凸感的清水混凝土材质,这就是所谓的“未完成”状态,并以银色漆面涂刷.既是虚构,同时也是实存的;既是象征,同时也是物质的.作为坂本初期代表作,两义性的特征在其间被重叠编织.
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