在拓荒不久的山水诗领域，谢■继踵大谢，以有别于元嘉体的清新审美观念，开创了和大自然带有抒情化的亲切“对话”。尤其是从时空角度切入，追求绵邈辽阔的审美空间，把握明丽而多变的黄昏时段，使主体情感和静观凝视时的潜思遐想，获得了伸展与飞越，从而拓展了登高临远和黄昏眺望的两个系列题材，而且时空交融为用，使山水诗出现了一种新的风貌，新的境界。为永明体的新变注入了活力。也昭示了鲜明的艺术个性。 小谢山水诗审美空间的创新，首先是拉开观者和山水的距离，淡化景物局部的勾勒描摹，避免“身在山中一见本不见林的观览方式，摒弃大谢移步换形的结构所形成的散点透视，而驻足于远距离的固定一点，使景物的整体尽现眼底，容易囫囵其形、把握全局氛围。而且在放眼拓展的辽阔空间，主观感情的流动伸展愈加获得无限天地。比逼近景物目不暇接的方式更为动人向往。这在他早期的《入朝曲》中已初露端倪；“透迤带渌水、迢递起朱楼。飞甍驰道，垂杨荫御沟。凝加翼高盖，叠鼓送华　。”这幅“金陵帝王州”全景，显见伫足高处，俯视全城。奕奕生动的“翼”字强化俯视效果，把乐声真切地置于俯听之中，使人大有凌凌乎其上的感觉。诗中空间虽然有限。情思还谈不上飞越，但毕竟标志浑丽旷逸的审美空间。...