1935年4月28日天津《庸报·艺术周刊》第六期推出“北华美术专科学校画展专号”，共刊有四篇文章：张恨水的《北华美专学校美展几句话》、张牧野的《写在一九三五年美展的前面》、记者的《介绍北华美专》和未署名的《美展内容之鸟瞰》。该刊3月27日创刊，刊头则由齐白石题写，通信处明确标明是：北平前车胡同北下洼子二号王森然，可知主编系王森然。
　　据谢家顺《张恨水年谱》记载，1931年上半年，张恨水以稿费收入创办了北平美术专门学校，设国画系、西洋画系、师范系，由其弟张牧野出面主持工作，他自任校长，并兼国文教员，专门讲授古典文学和小说创作的课程。不过，《介绍北华美专》中关于创校时间则给出了另一种说法：该校原名北平美术专门学校，1932年秋由张恨水、张牧野兄弟创立于北平东四十一条十三号姚家花园。王森然在该文中还介绍，因为他爱好艺术，曾于1933年元旦参观该校第一次的师生成绩展览会，该展览在四个月时间中收到五六百件作品。1935年4月25日，该校举行第四次师生成绩展览会，据《美展内容之鸟瞰》介绍，本次美展共分十八类，如山水、花鸟、人物、铅笔、木炭、速写、水彩、漫画等，已登记的作品计一千五百多件，以写意花卉最多，素描次之。
　　《北华美专学校美展几句话》不见于张恨水的各种作品集，《张恨水年谱》亦未记录，当是一篇佚文，兹整理如下：
　　我们举行这个艺展，有两层意思是要向社会表白的，便是：其一，我们非出风头主义。其二，我们也不是挂几张画，陈列一点手工，徒供社会的欣赏。那么，我们的意思在哪里呢？我们是想把三年来的一点成绩介绍到社会，希望着那热心艺术的人给我们一种指导，看我们这三年来的路走错了没有？假如说，学生的作品有可取的，愿意社会上认识认识他。将来或者有需要这项人才的时候，可以给他们一条出路。这是我们十分坦白的一种表示。
　　办教育事业若是拿一点正大光明的话来说，也就是两点，其一是为国家培养一种人才，其二为青年谋一种生活技能。艺术教育也不外乎此。我们自视很渺小，不敢负着怎么重大的使命。不过至少的限度，总得让我们的同学，在技巧上，在理论上，都筑成一个较健全的基础，而且是不违背现代潮流的，以便每个同学都是社会上用得着的人。
　　在这三年以来，我们始终是这样地想，艺术绝不是供人欣赏一番，这个使命就算完了，应该让它帮助着一切文化进行。举一个很浅的例子，幼稚园的学生，他们的读本，是图画多于文字的。由这里一直至于大学，他們的书本都不能离开图画。这些图画，谁也不能说它是欣赏品吧？我们能把艺术着眼在这一点上，我们就知道艺术的前途是伟大的，还正赖于我们的努力。若说不过造就几位琉璃厂挂笔单的同志就算了事，则吾岂敢？
　　其次，艺术不是奢侈品，它是可以生产的。同一般质料的一只瓷碗，而价钱一样无疑的，那一只碗的花样巧妙些，便是那一只碗容易卖出去;同样的一家店铺，甲家的窗户有艺术的设计，乙家的窗户却是凌乱的堆着货物。这也无疑的，必是甲家的窗户容易引人注意些。有这样显明的例子摆在这里，我们为着学艺术的青年之出路设想，我们应当怎样办？
　　所以，我们这次艺展里所想表现的，也只有这点。至于发扬中国固有艺术精术，接受西洋艺术优点，这是人人所能言之的，我们也就不必赘言，但看力行如何而已。热心艺术的人能够给我们一种指导吗？我们十分诚恳地期待着！
　　从文中的“三年来”、“三年以来”等语可知，北华美专的始创时间不可能是1931年上半年，1932年更为可信。如果1931年上半年就已经成立，至1935年4月底便是将近四年了。何况王森然是张恨水的好友，对该校的历史必然是了然于胸的。
　　张牧野在《写在一九三五年美展的前面》中同样阐述了自己对艺术的理解，认为现阶段的美术思潮应该“以适合现实生活”为目的，艺术也可以是实用品，而不应成为脱离实际的神秘品、文人娱乐的欣赏品，艺术工作者也是一种劳动者。北华美专的创立正是本着推动艺术大众化、生产化和社会化的目的，学校旨在培养实用的美术者，而非理论高深的画家，特别是美术师范科的设立，本就是要为社会输出中小学师资的。
　　可见，张恨水、张牧野昆仲对于艺术和艺术教育的主张是接近的。于大处讲，教育是为国家培养人才;于小处讲，教育就是为了每个青年能掌握一种生活技能。但是，他们不希望艺术成为奢侈品，脱离了普通民众的实际生活，而是力主艺术可以生产，可以为大众所需要，更可以成为日常生活的组成部分。从张氏两兄弟的文章中，我们可以窥见他们的办校理念，体认到两位教育家的良苦用心。在张氏兄弟的苦心经营下，北华美专走出了张仃、凌子风、陈寿荣等一大批艺术家，从而在现代艺术教育史上做出了不可磨灭的贡献。