从1976年“四五”摄影开启中国纪实摄影新浪潮起,中国纪实摄影已经走过了近四十年的发展历程,经历了80年代的滥觞时期,走过90年代不断探索阶段,20世纪末以来的纪实摄影的丰富实践使之逐渐步入成熟阶段。伴随着中国社会政治环境逐渐宽松,经济迅速发展,西方外来文艺理论和作品被大量介绍到国内,紧密依托社会历史环境的纪实摄影呈现出多元化发展的态势。中国纪实摄影从20世纪末出现了带有个人化视角的新纪实摄影,进入2000年以后,纪实摄影更是出现了更加丰富的实践,在这些纪实摄影作品中出现了比如“景观摄影”、“私人纪实摄影”、“主观纪实摄影”等等新的纪实摄影的样式,这些摄影实践与传统纪实摄影在题材选择和表现手法上已经相去甚远。侯登科纪实摄影奖作为中国纪实摄影最有影响力的摄影奖项之一,从其近几届入选和获奖作品中也可以看出纪实摄影发展由传统纪实摄影向新纪实摄影发展变化的趋势,本文旨在对中国纪实摄影的历史脉络进行系统梳理,并进一步指出纪实摄影发展演变的过程中作品的主要特征及存在的问题。本文分为五个部分。除去绪论和结语,分为三个部分:第一部分主要厘清摄影的纪实性、纪实摄影、新纪实摄影的概念,并梳理出纪实摄影在西方和中国的历史发展脉络;第二部分以侯登科纪实摄影奖入选及获奖作品作为切入口,结合中国纪实摄影的实践来看从传统纪实摄影到新纪实摄影的发展变化,并把新纪实摄影划分为行走在路上、类型学式的景观摄影、私人纪实摄影、城市与自我四个类型,结合作品加以解析,并总结出传统纪实摄影与新纪实摄影的异同;第三部分阐述中国纪实摄影在演变中作品存在的问题,从传统纪实与新纪实摄影交融关系、纪实摄影应进入画廊还是大众媒体、纪实摄影的题材表现形式同质化、是否存在过分艺术化的倾向四个问题进行展开。