中国疯癫喜剧电影有着与众不同的文化个性和审美情趣,在当下颇为繁盛的喜剧电影创作中通过其奇观化的呈现获得了“叫好又叫座”的票房和口碑。这一类型的创作成功让中国观众和电影人看到了国产电影发展的另一种可能,并且开始对中国式疯癫喜剧电影的创作进行思考,促使这种创作热情能够在新世纪的观影热潮中迅速繁荣起来。本文从“疯癫喜剧电影”的关键词入手,在视觉文化语境下,对新世纪以来中国疯癫喜剧电影的奇观化进行研究,在界定了视觉文化、疯癫喜剧电影、电影奇观化概念的基础上,结合新世纪以来中国疯癫喜剧电影的奇观化特征,探析奇观化呈现中现存的问题,由此追寻奇观化问题背后的原因,从而为当下中国疯癫喜剧电影的发展提出理论镜鉴。本文共分为五章。第一章,主要论述了中国疯癫喜剧电影的发展现状。对新世纪以来中国疯癫喜剧电影的发展概况进行梳理,通过对传统喜剧电影的比较和中国喜剧电影流派的归纳,围绕主创团队、受众群体、消费观念这三个方面,对当下中国疯癫喜剧电影的创作背景作了具体阐释。第二章,主要探究了中国疯癫喜剧电影奇观化的特征。具体表现为女神与女汉子两极分化,屌丝和衰男自然结合的两性形象奇观;用黑色话语的幽默言说、解构且建构的极端叛逆的角色行为,结合在戏仿拼贴的荒诞演绎中呈现群体狂欢的言行举止奇观;类型杂糅的跨类型奇观;超级IP的运用奇观这四个方面,进行全面分析并结合个案加以论证说明。第三章,主要分析了中国疯癫喜剧电影奇观化问题背后的原因。从时代语境,影像本体、市场环境这三个维度作了深入分析,主要表现在青年一代的创作深受视觉文化语境中青年亚文化话语诉求的影响,面对高票房利益诱导而过于追求市场回报,导致电影艺术性缺失而商品化程度加深,影像本体的表述中却把游戏精神沦为了用网络段子式低档小品的程式来呈现在屏幕上。第四章,主要提出了中国疯癫喜剧电影奇观化现存的问题。一是创作内容上,同质创作带来三俗问题;二是受众效果上,一味的娱乐至死最终“愚乐”了大众。三是在于两个问题的纽带,游戏精神通过和观众互动得以实现,而假定性游戏中存在主体意识缺失的问题。第五章,主要阐述了中国疯癫喜剧电影奇观化发展的策略。要解决其奇观化现存的问题,要从观众角度出发,从感官刺激到人文关怀,电影艺术来源于生活,回归电影的商业喜剧美学,资源整合后合理的进行优化配置,更好地实现中国疯癫喜剧电影在中国商业电影市场中的价值。