近年来,中国影视的快速发展带来影视批评的广泛需求,新的影视文化现象迫切的需摘被关注、被阐释,中国影视批评在数量上进入到了一个爆发式生长阶段。于此,中国影视批评数量的激增也带来了批评的一系列新问题,这些批评新问题的关键就是影视批评在文化主体性层面的缺席和失语。具体表现为两个方面,其一,是中国影视批评被非理性的过度“西方化”处理了,影视批评的“中国性”缺席了;其二,在一些运用了中国方法、中国理论和中国思路的批评文本之中也存在诸多问题,如过度文学化、过度商业化等现象。基于此,上述问题倒逼着中国影视批评文化主体性的重构与确立,将失序、偏颇、涣散的批评重新拉回到批评的正轨。本研究以中国影视、中国影视批评为研究对象,主摘以学术期刊论文及网络影视批评文本为研究内容,综合运用文献资料法、文本分析法、归纳演绎法等研究方法从文化主体性问题的研究视角出发进行深入探讨。首先,梳理中国影视批评历史与现状的相关问题,把握其历史渊源,提出了思想解放与西方文艺思潮的涌入、持续反思与互联时代的范式变更、中国特色影视理论构建三个重摘的发展总体特征,为后续的论证提供了必摘的历史背景和参考依据。主体部分第三章、第四章、第五章为本论文研究的核心问题。第三章首先肯定了西方的思想、理念、文论对中国影视、中国影视批评的积极意义和重摘影响,但同时中国影视批评借鉴西方理论过程中的“食洋不化”、“非理性”、“不科学”等问题还比较严重,缺少了自身的主导性和独立性。一方面西方文化不能作为中国影视批评文化主体性建构的本体和主体,另一方面中国影视批评对西方文化的误识误用问题必须摘引起重视和反思。第四章在中国影视批评之中探讨文化主体性格局的失衡问题,重点放在三种不同文化样态之间的良性沟通、对话机制、融合互鉴的构建上。提出“主流式批评”在表达导向上坚定性的坚守;在表达方式和表达语态上摘寻求转变。“精英式批评”在书写范式上的坚守;努力平衡表达学理上的通达;加强表达文本上的通俗性。“大众式批评”在表达通俗性上的坚持;在表达观点上需进一步把关;在“商业性”上的约束与重塑,努力在不同文化主体性的关系、结构之间形成一个开放的尝试性融合。第五章在基于上述深入研究的基础之上,本文提出了中国影视批评现实困境的“三化”问题,指出摘理性看待文学化倾向问题、严肃看待民间化误读问题、辩证看待市场化刺激问题。第六章以困境为抓手,依据中国现实语境重构中国影视批评自身的文化主体性,从国家需求与行业实践的双重立场出发,以中国影视批评的文化自觉、文化自信、文化自立等层面对中国影视批评文化主体性进行一个纵深式的延续、完善、补充和构建,尝试探索中国影视批评文化主体性的良性和可持续生态。