最初的中国绘画,是画在陶器、地面、和岩壁上的,渐而发展到画在墙壁、绢、和纸上。使用的基本工具是毛笔和墨,以及天然矿物质颜料。在无数画家不断探索、创新的努力之下,逐渐发展出一种鲜明的中华民族艺术风格与一种民族气韵,且有自己独特的绘画艺术美学框架。上世纪80年代后期我国已经开始深入中国工笔绘画并逐步进入一个崭新的发展时期,改革开放后,大量西方当代艺术美学思想不断地向内涌入,直接激发国内美学思想与艺术精神,逐渐实现自由与美的绽放,继而激起了八五新潮美术。当代中国工笔画的繁荣与兴盛不仅仅是上世纪早期“中国画改良”这一观点的当代反映与回应;也是八五新潮美术运动的矫正,纠治了过分地脱离社会现实生活的人物变形与夸张的怪诞画风。同时还有来自广大群众的审美取向问题及新时代多元艺术文化的冲击与影响,从而逐渐形成了当代以工笔翎毛走兽为主题材的研究与发展的重要契机。文章以翎毛走兽为研究对象,第一部分简述了翎毛走兽在中国工笔画中的主要发展历史,和当代工笔绘画中翎毛走兽表现的多样性。第二部分主要列举几位画家以翎毛走兽为题材的绘画作品的特殊表现形式,和翎毛走兽拟人化的发展趋势。文章的第三部分分析在当代工笔翎毛走兽创作中技法的运用与材料的视觉效果。文章的最后一章是笔者结合自己的创作所论述的实践与感悟。中国绘画艺术的飞速发展下工笔翎毛走兽反而因为其表现形式的直接更能准确的传递给观者本质上的意义。通过对翎毛走兽主题创作中的创新与实践,更加热爱自然界的生命,使自己对于翎毛走兽的研究更加坚定。用当代绘画语言表达当下的翎毛走兽,不同于传统技法的表现方式,在画面构成上表达新颖,材质和媒介的适当使用,在视觉上表达出新的审美追求。在对作品的赏析中,观者与作者精神上产生共鸣,观察动物,仔细发现,感受翎毛走兽之美,同时反思自己,爱护世间生命。