本文通过剖析斯特拉文斯基的新古典主义音乐思想,逐步完善对其新古典主义音乐的认识。本文第一章从对新古典主义音乐历史沿革的追溯入手,清楚地梳理并归纳了新古典主义音乐这个概念的发展与演变,从而勾勒出斯特拉文斯基新古典主义音乐诞生和发展的基本框架。第二章则从社会历史观、怀旧心理学的角度对斯特拉文斯基的新古典主义音乐做了全面的解读。第三章通过对音乐本质和斯特拉文斯基“反浪漫主义”的思想对其美学观念进行了梳理。第四章不仅挖掘出了“秩序观”为斯特拉文斯基新古典主义音乐中蕴含的重要元素,更揭示出了形成斯特拉文斯基秩序观的两大根源——即近代理性思潮与斯特拉文斯基的个性心理特征,并在音乐现象、音乐表演和音乐创作的过程中将他的这种蕴含在新古典主义中的秩序思想淋漓尽致的表达出来。第五章从斯特拉文斯基的钢琴作品入手,通过钢琴作品形成的背景,艺术语言与特点,以及着重分析斯特拉文斯基《钢琴奏鸣曲》1924,从曲式结构,和声与复调这几个方面来解析新古典主义时期斯特拉文斯基的思想。在对斯特拉文斯基钢琴作品的深刻剖析中,我们既可以看到他对新古典主义音乐的贡献所在,也能够指出其局限所在。在对斯特拉文斯基新古典主义音乐代表作品的深入分析中,我们不难发现,由于无法过度的远离欧洲传统的新古典主义音乐传统,斯特拉文斯基想要独辟蹊径的走上一条大相径庭之路,走出完全属于自己独特风格的新古典主义之路是很难实现的。恰恰相反,他走出了一条与欧洲传统新古典主义又分又合,或明或暗的保持着千丝万缕联系的暧昧之路,而也许正是这条与欧洲传统新古典主义的暧昧之路才能够将其独特的思维方式与生命体验,与众不同的矛盾感,极富张力的分裂感表达的淋漓尽致。