【摘 要】
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本文笔者试图排除木刻版画与汉代画像石的事先设定及单向度的思维模式,将木刻版画置于历史的大背景中加以考察研究,用读图的方式从艺术语言、人与社会三个不同的角度来体验木
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本文笔者试图排除木刻版画与汉代画像石的事先设定及单向度的思维模式,将木刻版画置于历史的大背景中加以考察研究,用读图的方式从艺术语言、人与社会三个不同的角度来体验木刻版画并深入分析其过程及相关的历史境域,努力做到个人视域与历史视域的融合。在研究目的上,本文并非要弄清何谓汉画像石的艺术语言特征,何谓木刻的语言形式,避免对木刻版画进行本质释义,而是以开放的心态看待木刻版画与汉画像石,将它们与历史境域相联系,弄清楚不同的历史时期这种对艺术形态的认知有何不同,这样的认知是在什么样的历史语境中形成的,找到两者之间的内在关联,从而反观现今的时代背景,参照历史,探寻木刻版画与今人存在之间新的关联,找到木刻版画对当代版画人的意义。
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