《溪山琴况》是明末虞山派琴家徐上瀛先生关于古琴演奏艺术及古琴音乐审美的著作,它继承了儒、道两家的音乐美学思想,不仅是古琴艺术的集大成者,亦对清代乃至当代的传统乐器演奏艺术及审美有着深远的影响。书中独具一格地提出古琴音乐相关审美范畴,系统且详实地阐述了运指、发力、按音等弹琴要点以及琴乐的美学原则。书中写到“吾复求其和者三,曰弦与指合,指与音合,音与意合,而和至矣。”1即通过弦指的结合、指音的融合和音意之间的融合达到“和”。《瀛州古调》作为崇明派的代表曲目,曲目题材多取自平凡美好的生活,简单却不失生动,展现生活中的玲珑事物和生活趣味。其中《小月儿高》利用朴素的旋律与短小的篇幅,通过对音色的极致追求和对技巧的拿捏讲究,传达自然的美。演奏中充分展现了琵琶演奏技巧多变的音色,这些音色变化又恰是音乐情感表达所需的,这与《溪山琴况》“音从意转”的主张不谋而合。笔者通过对《溪山琴况》及相关文献的阅读学习,根据“音与意合”的指导在《小月儿高》演奏过程中斟酌如何通过音色控制表达乐曲的内涵,并将其作为研究的基础进行论述。本文从如何做到“音与意合”入手,分析如何达到弦、指、音、意四者的统一,与琵琶演奏技术相结合,指导《小月儿高》乐曲的演奏,继而总结出琵琶演奏诠释乐曲的新追求。