明清时期是中国古代园林建筑的繁盛阶段,其中作为园林建筑主要风格之一的“月洞门”,在这一时期的绘画和插图作品中也常常可见。但是,古人在图画中描绘当时时代气息的同时,也逐渐发现了“月洞门”的空间转换功能并在叙事绘画中加以利用,如“月洞门”在明清时期的版画小说中作为背景起到了空间重叠的作用,从而在有限空间内完整地构建叙事内容。通过图像对比发现,古人在绘画中对“圆月形”和“洞”的图形作用和“月洞门”的建筑作用十分相似。因此可以理解,“月洞门”不单单是明清时期图画作品中常见的背景。另一方面古代绘画者也利用了“月洞门”在绘画中独特的装饰作用。日本学者武田雅哉在所著写的《构造另一个宇宙》中描写了“穿过月洞门即到达月宫,因此,园林建筑就是地面上的月宫”这一想法。武田雅哉的这一想象,并非是凭空而来,它包含了中国古代人对“洞”的意义的理解。“洞”在中国古代同时具有具有飞升,穿越的便捷的转换空间的含义。而庭院中的“洞门”是压缩的“洞”,也包含了这一意义。“洞”的意义同时也延伸到古人在古代图画中对圆形空间的理解并潜移默化的成为古人的思维运作。因此本人联想到中国古代图画中的正圆形空间和“月”是否有着某种关联?在整理中发现圆形空间的利用在中国古代图画作品中出现频繁,尤其是中国版画中的“月光版”,和古代绘画中的团扇作品最为频繁。而从“月光版”版画形制的命名和古人对团扇形状的联想都看似和月有着某种联系。