在中原玉器的发展历史上,痕都斯坦玉器是对中亚、西亚和南亚地区玉器风格的总称,痕都斯坦玉器的传入对中原玉器的发展带来了积极的影响。本文选取清代这一时期作为时间限定,以痕都斯坦玉器为研究对象,通过分析古籍文献以及实物图片从多个角度对痕都斯坦玉器的历史溯源、传入发展、艺术特征、地域风格特点、文化意义、历史价值以及对现代玉雕的传承进行系统的研究。通过分析得出痕都斯坦一名最早追溯在元宪宗时期,于隋唐时期处于萌芽阶段,在清代中期传入中原达到鼎盛。通过对痕都斯坦玉器材质、形制、纹饰、工艺及地域风格的归纳整理分析得出这类玉器所用材质以和田白玉、青玉和碧玉为主。其形制主要以食器和杂器为主,纹饰以花叶纹为主,形制和纹饰都具有明显的伊斯兰艺术风格特征。雕工精致、器壁极薄和镶金嵌宝是其工艺特征。莫卧儿地区与鄂图曼地区都处于丝绸之路沿线的中亚地区,两者均受伊斯兰教文化的影响,其玉雕艺术有诸多相似共通之处。清代中原玉器与痕都斯坦玉器有着广泛的文化、艺术的交流与相互借鉴,在乾隆皇帝对痕都斯坦玉器的喜爱和主导下,在继承痕玉工艺和装饰的基础上加入中国特色元素,为中原玉器的艺术风格带来了新的创作灵感来源,对中原玉器艺术风格影响深远。本文作者在借鉴痕玉的形制、艺术特征的基础上创作设计制作出自己的毕业作品《清平韵》,将痕玉的艺术风格融入现代首饰设计之中,以表达对美好生活的祝愿。通过对痕都斯坦玉器的研究,为全面评价清代工艺美术提供艺术补充和佐证。痕都斯坦玉器以其特殊的艺术形式为后人了解不同区域间文化与艺术交流提供了实物参照,是中外文化交流和融合的见证。无论是其艺术形式的演化,还是艺术创造的回归之路,其历史价值影响深远。