瑟调曲与平调曲、清调曲合称为清商三调,是相和歌辞的重要组成部分。本论文通过对《宋书·乐志》、陈徐陵《玉台新咏》、唐吴兢《乐府古题要解》、宋郭茂倩《乐府诗集》以及逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》所收录的瑟调曲歌诗的比较,发现宋郭茂倩《乐府诗集》中收录的瑟调曲歌诗最为全面,在清商三调中瑟调曲歌诗的曲调和数量最多,共43曲,29曲有辞,总计173首,本文以《乐府诗集》所录的173首瑟调曲歌诗为研究对象,对不同时代的瑟调曲歌诗创作进行分析,具体内容主要分为以下几个方面:绪论部分对瑟调释义,对瑟调曲歌诗的研究状况进行概括,从曲目、演出形制来界定研究对象,说明本文的创新点和研究意义。第一部分是对汉代瑟调曲歌诗的研究,从乐府机构的设立、瑟调曲歌诗的来源、歌诗所反映的内容、叙事手法、表现形式以及风格等方面进行了分析,以展现瑟调曲歌诗萌芽时期的具体表现和特点。第二部分是对魏晋时期瑟调曲歌诗的研究,从清商署的设置、创作主体的转变、新曲新题的创制、歌诗的入乐传播、形式和风格方面进行分析。第三部分是对南北朝时期瑟调曲歌诗的研究,从乐府制度的沿革、吴声西曲的兴盛、歌诗主题的转变、模拟之风的盛行以及歌诗地位的提高等方面进行了分析。第四部分是对隋唐时期瑟调曲歌诗的研究,从多民族音乐的融合、对前代歌诗的继承和发展、表现形式、曲调流传以及新题乐府兴起对其的影响方面进行了分析。通过不同朝代瑟调曲歌诗创作的分析从纵向上梳理了瑟调曲歌诗的发展情况,展现出了不同时期歌诗所具有的不同特点,从而加深对歌诗的认识与理解。