电影作为大众艺术对社会环境的变化非常敏感,往往会主动改变自己去适应时代变化。二十一世纪的中国整个社会也处在一个更加复杂的转型时期。在这样的时代背景下,本文选取出生于上世纪七十年代末八十年代初,并于21世纪初开始独立执导电影的一批新锐导演为研究对象,以中国电影的重要类型武侠电影为例,研究新锐导演在新的时代背景下进行自我表达过程中,表现出哪些新的叙事风格。论文由四部分组成：一、新锐武侠电影的平民化叙事：随着电影艺术自身发展的转型需求以及观众对于武侠电影越来越多的期待,新锐武侠电影开始追求能够与观众产生更多的共鸣,以此获得观众在思想意识上的认同。因此,整体的叙事风格体现出一种平民化的叙事倾向,主要通过侠客人生追求的俗世化转变和对武打功夫的反叛性表达两种方式,改善了一直以来武侠电影与观众生活体验之间的距离感。二、新锐武侠电影的体制化叙事：新锐武侠电影中开始体现出一种体制化叙事的风格倾向,侠客或者开始主动追求体制的认可,或者被动臣服于体制的约束,但在意识形态上有着不自觉的体制认可。源白于新中国建立六十多年,政治体制日益完善,新锐武侠电影导演处在一个更加宽松的审查体制当中,依靠体制将会带来更多的资金以及政治支持；三、新锐武侠电影的杂糅化叙事：观众的审美在中西方文化激烈撞击之下,开始变得更加复杂,中国武侠电影在传统文化中所突出的较为分明的黑白分明的叙事线索在新锐武侠电影中杂糅在一起,主要包括人物形象塑造和对立关系复杂化两个方面；四、新锐武侠电影的喜剧化叙事发扬：武侠电影对电影市场极为敏感,将喜剧电影与武侠电影结合在一起更加适合当代电影市场的要求,这种风格是对上世纪七十年代以袁和平、成龙等个人诙谐武侠电影的一种群体性发扬。新锐武侠电影通过叙事风格上的转变,拉近了传统武侠电影与观众之间的距离,更多地寻求到了武侠精神与普罗大众之间的精神共鸣,成为新锐武侠电影作为大众艺术在新时代迈出的重要一步。