在盛唐诗歌的顶峰上,边塞诗和山水诗最为突出。对于边塞诗,人们一直称道岑参,以致产生了众多的研究成果。但是这样的研究是不全面的,因为岑参的诗歌,就其创作过程而言,经历了不同的时期；就其题材表现而言,边塞诗和山水诗都是很擅长的,甚至边塞诗中有山水；就其诗歌体裁而言,其以七言歌行为主,又是众体兼擅的。故而以边塞诗为主的岑参研究还有重要的开拓空间。本文的基本研究的范围是以岑参诗文为主要依据,透过诗文的了解与整理,辅于其他史籍资料,来研究岑参诗歌的风格,探讨其边塞诗与山水诗的风格特色与异同,进而论述其对后世的影响。大体从四个方面展开：第一,岑参的生平经历和创作分期研究。岑参以远赴西域担任安西判官的经历为中心划分为不同的阶段,其生平则有早期、中期和晚期之别。早期的诗歌以侧重写景的山水诗成就较为突出,中期最则是备受后人推重的边塞诗,晚期则又呈现出对山水的回归。第二,岑参边塞诗创作研究。其边塞诗大略可分为两类,一为抒怀之作,一为写景之作,前者写征人情怀,后者写边塞奇观。他的边塞诗形成了自已突出的风格,这就是豪雄壮美,奇丽奔放。第三,岑参山水诗创作研究。岑参早期的山水诗与王维、孟浩然的山水诗有一致之处,写景清丽,表现隐居情怀。他从军边塞时期的山水诗则与边塞诗融合在一起,描写边疆奇异山水,也表现出博大的胸襟。他在后期因为寓居蜀中,山水的特异魅力促使岑参尽情地表现,呈现出千姿百态的风貌。第四,岑参边塞诗和山水诗相互融合和比较研究。岑参边塞诗与山水诗的相同和共通之处,着重有两个方面的呈现,一是它们之间都具有写实性,二是其共性特征还表现在“实中求奇”的风格上。其山水诗和边塞诗,虽然同样是“丽”,而边塞诗表现的是“奇丽”,山水诗表现的则是“清丽”。