扬琴，击弦乐器，又称“洋琴”。其于亚、非、欧洲等国家、地区均有分布，被称为“世界性乐器”。扬琴自传入中国以来，与中国传统音乐文化不断地交流、碰撞、磨合，逐渐为人们所接纳，今已为中国民族乐器之一员。清代，经济繁荣、政治稳定，为艺术各门类发展提供良好契机，中国传统音乐文化持续发展，可谓百花齐开、争奇斗艳。在长期的文化积累中，戏曲、说唱、器乐演奏等更是攀上高峰，扬琴正是在此背景下迅速融入中华大地。故，清代是扬琴发展的重要时期，这期间，扬琴并与民间艺术紧密结合，并得到广泛传播，在形制、演奏等方面都已出现明显的“华化”倾向。本论文将从两个层面对清代扬琴进行研究。第一层面为清代扬琴之素描，由第一章“扬琴之来华”、第二章“清代扬琴形制考”、第三章为“扬琴与清代音乐”组成，其研究方面包括对中国扬琴来源、传入时间、路径进行考证，清代扬琴之各称谓之探析，清代扬琴之形制以及变迁分析，扬琴与清代音乐之结合状况考述，如对扬琴与清代曲艺、扬琴与清代民间乐队之关系进行论述等等。此层面为文章之主体部分，占据大量笔墨，以期能大致全面勾勒清代扬琴之基本发展状况。第二层面为清代扬琴发展成因探析，由第四章“扬琴华化之缘由”进行论述。这部分论述是对扬琴由传入乐器如何向民族乐器转型之缘由进行分析，主要从社会原因、民间接受及自身优势等方面进行论述。并认为扬琴这一海外乐器在清朝时期已初步完成其向中国民族乐器之转型，这一转型是其“华化”之一大步，亦是中国扬琴发展之重要历史进程。