拼贴技巧是后现代主义小说中常用的技巧之一。这种技巧起源于绘画,立体主义、达达主义以及超现实主义画家广泛用之,通常指将互不相关的素材,如剪报、标签、布、木块、瓶盖或戏票等,收集起来一起贴于一个独特的表面；后来这种技巧延伸至各个领域,在文学内部,现代主义与后现代主义文学运用较多,尤以后现代主义文学为重。其在后现代主义文学中,指在文本中插入引语、隐喻、外来表达方式以及非词语的成分的一种方法,作家如詹姆斯·乔伊斯、T.S.艾略特、艾兹拉·庞德、唐纳德·巴塞尔姆等都曾广泛运用这种方法。研究拼贴技巧在后现代主义小说中的运用有学科建设和文化观照上的意义。首先,拼贴作品已有相当数量,其中上乘作品也不在少数；研究者们大多采用研究单部作品拼贴存在的方式,作品分析过程雷同度较大,研究的全面性、创新性较弱。故此,我们有必要对拼贴技巧从各个层面作较为深入的研究,希求对拼贴的内涵、表现形态及特性提出较有说服力的看法。其次,拼贴技巧不单纯是一种技巧,它的运用与后现代的人文背景密不可分,而后现代语境是一个较为复杂的课题,对这道难题的研究在后现代主义文学中有多种多样的角度,选择拼贴技巧研究则是一个比较有代表性且小而易入的突破口；同时,关注文学拼贴也是在当代拼贴现象无处不在的语境下展开的,因此,讨论这种技巧的使用渊源、使用背景、使用形态可以对后现代、对当下拼贴文化起到观照作用。本文框架分为引论、第一至四章以及结语六部分。引论部分首先提出研究拼贴技巧的方法——考古、显微和比较的方法,这三种方法的运用有助于将拼贴技巧这个小课题看大做深；引论第二部分是文学拼贴的国内研究综述,该部分将拼贴的文学研究从国内最初零星的对拼贴的认识一直捋顺到今天并提出现有研究的不足,以此引出本文的写作思路。第一章探讨拼贴技巧的源起。多数研究者认为拼贴起源于绘画然后发展至超现实主义文学,到后现代主义文学里此技巧被大量使用；但本文认为这种看法疏漏了文学自身发展规律,故第一节在简单介绍其绘画渊源后第二节着重分析了拼贴技巧的文学发生原因,从小说与现实以及人的关系上说明拼贴技巧的发展历程；第三节为证明拼贴技巧在早期文学中的真实存在分析了《堂吉诃德》、《巨人传》、《项狄传》三部经典作品对该技巧的表现与运用。第二章进入拼贴技巧的使用重地——后现代主义小说——的具体分析。第一节找寻后现代语境与拼贴热的契合关系。在信息化、消费化的社会里,不确定性、零乱性、无我性无深度性的特点十分明显,而文化艺术也对应地呈现出这些特点,拼贴的创作手段也因此为艺术家们所垂青。第二节则主要查看后现代主义作家的拼贴创作情况,一方面分析作家的个性,一方面具体到各个流派。第三章在第二章的基础上探讨拼贴技巧的表现形态,但并不单纯罗列,而是将表现形态与两大后现代文化特有现象结合起来观测。第一节主要探讨比较明显的拼贴材料如清单、报纸摘要、图画等,这些材料的大量使用与大众文化的影响密不可分。第二节探讨语言与结构的拼贴性,这两种表现形态相对隐含,在展开之前论文分析了后现代文本自足的问题；文本的自足的直接结果是"text"超越"works"成为文本的代名词,而语言、结构都是"text"所关注的重要对象。第四章是对拼贴技巧的进一步的深入探讨——对拼贴技巧的特性进行分析。第一节总结出拼贴技巧的堆积性。在物质极大丰富的时代,作家将大量的材料并置在一起,但任何材料的使用都是一位有认真创作态度的作家经过鉴别而取舍选用的,其指向是没有逻辑没有理性的世界以及反系统反规训的立场。同时,与随意堆积共存的是拼贴的诗性,物的堆积产生不关联性,而不关联、断裂也是诗性产生的原因之一。第二节总结出拼贴技巧的异质性。如果材料不具备异质性,这样形成的作品很难称得上为拼贴作品。异质性使文本的连续性被打破,使各种可能性在一个类似由藤蔓生成的空间里展开。第三节总结出拼贴技巧的互文性。一方面,由于材料的异质相遇材料之间有了奇异的互文,另一方面,拼贴技巧与戏仿、蒙太奇、离题等后现代主义技巧各有特点同时它们在使用上往往重叠,有较大的互文作用。结语部分是对整篇论文的总结。拼贴技巧在文学艺术表达史中留下了它独特的坐标；它从无意用之到有意为之的每一个阶段都有其特点,到了后现代主义时期,拼贴技巧俨然成为文学获得更大生存空间的重要手段.同时,它也在不断地挑战着人类的创造力和审美感受。