民族风格是世界上所有国家、所有民族的所有文艺的生命与灵魂,不仅本土艺术如此,一切外来艺术亦如此。因此,中国钢琴作品也必须以民族风格为生命与灵魂。事实上也的确如此,中国钢琴作品民族风格的形成与发展,成为世界钢琴艺术民族化的成功典范。研究中国钢琴作品民族风格的形成与发展,也就自然成为一个十分重要的艺术课题。本文运用西方现代系统论的理论与方法,对中国钢琴作品民族风格的形成与发展进行全方位、系列化、深层次的系统化研究。即把整个中国钢琴作品民族风格的形成与发展作为一项大的母系统,将其分解为纵向横向、立向三个子系统。每个子系统又依次分解为若干个子子系统、子子子系统……分层次进行研究。纵向系统是中国钢琴作品民族风格的历史回顾,分为纵向系统的内涵、纵向系统的意义、纵向系统系统的构成三个子子系统。其中的重点是纵向系统的构成,再细分为中国钢琴作品民族风格的形成期、初步发展期、全新发展期、曲折发展期、全面发展期五个子子子系统。横向系统是中国钢琴作品民族风格的具体分析,这是本文研究的重点与核心,又分为横向系统的内涵、横向系统的意义、横向系统的构成三个子子系统。其中重点的重点、核心的核心是横向系统的构成,再细分为中国钢琴作品思想内容的民族风格、艺术形式的民族风格、演奏艺术的民族风格三个子子子系统。立向系统是中国钢琴作品民族风格的理论导向,也分为立向系统的内涵、立向系统的意义、立向系统的构成三个子子系统。其中的重点是立向系统的构成,再细分为民族风格创作思想的认知、创作原则的确立、创作方法的倡导三个子子子系统。全文通过纵、横、交三个系统的三维互动、三位一体的系统研究,建构起一个科学严谨的系统论的理论体系。