近年来,诸如“写意油画”、“写意性油画”等称谓此起彼伏地出现于各种期刊报纸文献中,上述称谓皆有所指陈,但都缺乏明确的价值指向和组成结构,首先要解决的第一个问题,就是在进行逻辑分析之后将“中国当代油画的写意性”所涉及的基本内涵确定下来,试图使其由一个相对模糊的概念范围逐渐变得清晰、明确,并阐述中国意象油画的发展之路。阐述中国风景油画的代表风格和形式追求。将重点放在了中国风景油画的图像研究,以苏天赐和沈行工的作品为例,试图在个案中抽离出普遍规律、共有特征,并在中国文化和江南地域的双重语境下分析上述特征出现的深层原因。结合当下绘画语境,探讨当代油画写意性的发展,并结合南艺美术学院写意工作室的具体实例,来论述中国写意油画的传承与当下“写意性”泛滥的问题。本文论述的重点是将中国油画写意性的概念范围变得清晰、明确,并阐述中国意象油画的发展之路。并对苏天赐、沈行工两位画家的意象油画作为具体的分析。其难点是探讨中国风景油画与江南文化之间的关系,分析江南文化的审美意蕴,探讨中国风景油画中江南图式的意象呈现。创新点在第四章,结合当下中国油画语境,探讨当代油画写意性的发展,并结合南艺美术学院写意工作室的具体实例,来论述中国写意油画的传承与当下“写意性”泛滥的问题。