【摘 要】
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同一首音乐作品,不同的演奏者会呈现出不同的演绎效果,具体可表现在演奏技法的阐释、音乐风格的把握、演奏形式的选择等。而二胡曲《桃花坞》属于江南风格二胡作品,在创作上有着西方创作手法结合中国传统音乐元素的特点,给予了演奏者二度创作较大的发挥空间,故笔者以《桃花坞》的创作手法、音乐形态为基础,结合苏州评弹的音乐元素和江南二胡演奏风格对此曲进行了分析,形成了本文的研究基础。笔者以《桃花坞》的三个视频演奏版
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同一首音乐作品,不同的演奏者会呈现出不同的演绎效果,具体可表现在演奏技法的阐释、音乐风格的把握、演奏形式的选择等。而二胡曲《桃花坞》属于江南风格二胡作品,在创作上有着西方创作手法结合中国传统音乐元素的特点,给予了演奏者二度创作较大的发挥空间,故笔者以《桃花坞》的创作手法、音乐形态为基础,结合苏州评弹的音乐元素和江南二胡演奏风格对此曲进行了分析,形成了本文的研究基础。笔者以《桃花坞》的三个视频演奏版本:陆轶文于第二届上海二胡艺术周闭幕式音乐会的《桃花坞》展演视频、宋飞“心弦逐梦”宋飞二胡独奏音乐会的《桃花坞》重奏视频、钟笑天个人《桃花坞》完整版的演奏为例,对三位演奏家的演奏进行对比分析。笔者选取了对江南风格演奏技法的阐释和身体语言与表情两个方面,首先分析了两位本土演奏家演奏技法的处理差异,其次分析了演奏风格偏北方的宋飞老师的演奏技法处理特点,以南北演奏特点和演奏家个人风格差异为出发点,以江南二胡风格在《桃花坞》中的多样性表达为落脚点,进行各个演奏实践的比较分析。最后笔者在以上研究的基础上总结了三位演奏家各自演奏实践值得学习的地方总结了笔者对《桃花坞》演奏的心得体会,从技术层面对《桃花坞》的技巧要求做出了总结,从钢琴伴奏配合的角度提出了练习建议。
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